Arthur Mitchell. Foto Eileen Barroso. Na trenutak zatvorite oči i zamislite balerinu i aplesačples anijedna. Jesu li crne? Šanse su da su bijele boje. Iako tamo djeluju veće kulturne i psihološke snage, u prošlosti i danas, Arthur Mitchell - koji se nazivao 'baletnim Jackiejem Robinsonom' - proveo je svoju karijeru kršeći snažnu sliku baleta kao bijelu. Imao je misiju dokazati da Afroamerikanci mogu plesati klasični balet, jednako kao što to mogu i druge rase. Mitchell je preminuo 19. rujna 2018. u 84. godini od zatajenja bubrega, podijelila je svoju nećakinju Juli Mills-Ross. George Balanchine vidio je u Mitchellu dovoljno da zanemari rasistički odziv na svoje plesne glavne uloge za New York City Ballet (NYCB), što ga je dovelo do toga da je bio prvi afroamerički glavni plesač koji je stekao međunarodnu slavu. Plesao je za NYCB od 1955. do 1968., kada se razgranio na međunarodne turneje. Potom je ubrzo stvorio plesno kazalište Harlem.
Arthur Mitchell. Foto Jack Mitchell / Getty Images.
Ipak, kao Sarah Halzack opisuje u Washington Post , Mitchell je želio da se na njega gleda zbog njegove vlastite sposobnosti, a ne kao na 'žeton' Afroamerikanca u baletu. Jennifer Dunning iz New York Times prepričava kako je Mitchell “dprikazao je blistavu prisutnost, vrhunsku umjetnost i snažan osjećaj sebe. 'HTijekom svoje karijere primio je brojne počasti, uključujući nagradu Dance Magazine (1975.), Kennedy Center Honor (1993.), MacArthurov „Genius“ Grant (1994.) i Nacionalnu medalju za umjetnost (1995.), dionice Ples Časopis .
Mitchell je rođen 27. ožujka 1934. od oca koji je bio nadzornik zgrade i majke koja je bila domaćica. Odrastao je u Harlemu pjevajući u zboru, pohađajući satove plesa i tapkajući u učenju društvenog plesa. Kad je na školskoj zabavi plesao rutinu nadahnutu Fredom Astaireom, učitelj je predložio da odlazi na audiciju za Srednju školu za izvedbene umjetnosti na Manhattanu. Tamo je nevjerojatno radio, a ubrzo je dostigao predprofesionalnu razinu tehnike i izvedbenih sposobnosti.
Mitchell je odbio priliku da studira na hvaljenom odsjeku modernog plesa Bennington Collegea, odlučivši umjesto toga studirati na Školi američkog baleta, iako su mu rekli da nije imao pravu boju kože za uspješnu baletnu karijeru, dijeli Dunning u Vremena . Prkoseći tim pretpostavkama, „hNastupao je u Europi i Sjedinjenim Državama s Donaldom McKayleom, Louis Johnson , Sophie Maslow i Anna Sokolow , a glumio je anđela u oživljavanju opere Virgil Thomson / Gertrude Stein 1952, Četiri svetaca u tri djela u New Yorku i Parizu ”, prepričava Dunning. Mitchell je također počeo koreografirati i stvarati vlastita djela. Dok je bio na turneji u Europi s plesnim kazalištem John Butler, nazvao ga je George Balanchine želio ga zaposliti za NYCB.
Njegova prva glavna uloga u tvrtki bila je zamjena Jacquesa d'Amboisea u Zapadnjačka simfonija . Mitchell je izvijestio da je čuo mnogo daha i barem jedan rasistički komentar kad je prvi put izašao na pozornicu zbog uloge. Balanchine je uskoro radio na Mitchellu, uključujući njegove potpisne uloge u Pucku San Ivanjske noći (1962) i glavna muška uloga u zora (1957), unatoč tim rasno utemeljenim reakcijama. S potonjim je otplesao duet s bjelkinjom - nevjerojatno provokativni kreativni izbor u vrijeme nevjerojatno visoke rasne napetosti u Americi. Dunning (na Vremena ) opisao je kako je umanjena estetika crno-bijelih kostima, one nijanse koje se sijeku u linijama pokreta, ojačala provokativnu (u to vrijeme) prirodu dueta. Sam Balanchine dobio je nekoliko pisama prepirući se s Mitchellom u takvim ulogama. Kultni plesač ustrajao je u davanju Mitchellu uloga za ples.
Osim lijepe i jedinstvene estetike plesačice, Mitchell je bio i vrijedan vrijedan radnik te je brzo proučavao biranje uloga. Mitchell je jednom rekao da se ne radi o tome koju bi ulogu radije plesao, rekao bi: 'Što biste željeli da radim? Iskoristi me.' Onnapustio je NYCB 1968. godine kako bi stvarao posao i stvarao tvrtke u Italiji i Brazilu. To je bilo sve dok - ponovno, tijekom turneje - Mitchell nije saznao za atentat na dr. Martina Luthera Kinga mlađeg, 1969. godine. To ga je nadahnulo da učini najviše što je mogao kako bi ostvario 'san' dr. Kinga - stvoriti ples tvrtka koja bi njegu i svjetla reflektora Afroameričke plesačice.
Mitchell je jednom rekao da je u tom trenutku pomislio: „Mogao bih pričekati da drugi promijene stvari za crne Amerikance. Evo trčim po svijetu radeći sve te stvari - zašto ih ne bih radio kod kuće? Vjerujem da pomažem ljudima na najbolji mogući način putem umjetnosti. ' Kao takav, Mitchell je osnovao školu i društvo Plesno kazalište u Harlemu (DTH) sa svojim mentorom Karelom Shookom. Sve je počelo skromno, s dvoje učenika u garaži. Međutim, nakon nekoliko mjeseci imao je preko 400 učenika. Neki su ga nazivali 'glatkim plesačem plesa' zbog načina na koji je mogao privući učenike u svoje satove, unatoč reputaciji prilično strogog učitelja.
Arthur Mitchell.
Tvrtka za performanse DTH porasla je i dobila međunarodno priznanje. Dunning dijeli kako je 'u pregledu izvedbe 1970. plesna kritičarka New York Timesa Anna Kisselgoff nazvala tvrtku 'jednim od najperspektivnijih pothvata plesa' i napisala: 'Nijedna mlada tvrtka nije postigla takav napredak u tako kratkom vremenu.'' Big imena, uključujući Balanchine i Jeromea Robbinsa, pridonijela su ranom repertoaru DTH-a. Tvrtka je gostovala u Italiji, Nizozemskoj, Sovjetskom Savezu, Južnoj Africi i Engleskoj. Prve pune sezone bile su u New Yorku i Londonu 1974. godine. Mitchell se odmaknuo od koreografije, fokusirajući se na sastavljanje raznolikog repertoara, uključujući klasični i suvremeni rad, kako je tvrtka rasla.
Unatoč javnom i kritičkom priznanju, od 1990. do godina nakon toga, DTH se suočio s financijskim problemima. Povlačenje korporativnih sponzora i vladina fiskalna potpora doveli su do toga da je tvrtka morala otpuštati plesače i osoblje, 1990. i 1995. godine. “1997. plesači su štrajkovali, a više fiskalnih nevolja uslijedilo je 2004. godine, kada je tvrtka zaradio 2,5 dolara. milijunski deficit ”, prepričava Halzack (WaPo). Kroz sve te poteškoće i kratkotrajno gašenje (radi restrukturiranja), DTH i dalje provodi svoju misiju i viziju. Tvrtka je pod vodstvom Virginije Johnson od 2009. godine, a proslavit će svojih 50 godinathobljetnica sljedeće godine, dionice Courtney Escoyne na Ples Časopis . Danas je DTH još uvijek pretežno afroamerička tvrtka, ali uključuje plesače svih rasa.
Mitchell je 2011. napustio mjesto umjetničkog direktora tvrtke, postajući zaslužni umjetnički direktor 2011. Ipak, DTH je krenuo u duhu svoje misije, iskre koju je Mitchell postavio. Proteklog siječnja, Ples Časopis pitao je Mitchella misli li da su mu se snovi o plesnom svijetu ostvarili. Njegov odgovor - “Navedi sve tvrtke u Americi. Koliko ih ima vodeća afroamerička balerina? U glavnoj je tvrtki samo jedan, to je Misty Copeland u Američkom baletnom kazalištu. Još uvijek ima posla. ' Ipak, čini se da je održivost i dostupnost umjetnosti, osim trke, također bila nevjerojatno važna za Mitchella 'svatko tko živi bez umjetnosti u svom životu živi u pustinji', rekao je jednom. Njegovo životno djelo nesumnjivo je omogućilo mnogim ljudima - mnogim Afroamerikancima, ali i mnogim drugim rasama - da dođu u oazu doživljavanja plesne umjetnosti.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
