BalletX-ov 'Mali princ'. Foto Bill Hebert. Kazalište Joyce, New York, NY.
1. listopada 2019.
Volim pohađati plesnu umjetnost uživo jer postoji čarolija koja se dogodi kad se sve skupa skupi - kada se pokret susretne s osvjetljenjem, a glazba i kostimira. To je magija zbog koje se u meni čudi dječje čudo. BalletX-a Mali princ dodatno prikazao klasičnu dječju priču, a zvjezdana prezentacija teksta još me više vratila na to dječje mjesto. Ipak, što je dublje u jednom vršnjaku, to više tekst Antoinea St. Exuperyja ukazuje na velika životna pitanja i teme - sa zapanjujuće složenim nijansama. Ta kvaliteta nudi nešto što bi mogli cijeniti i najviše raspoloženi odrasli.
Suvremena baletna tvrtka sa sjedištem u Philadelphiji donijela je sve to s laganošću, domišljatošću i promišljenošću. Plesnu izvedbu teksta koreografirala je Annabelle Lopez Ochoa. Zavjesa se podigla na minimalnom, ali nekako i višestrukom setu Matta Saundersa - tri snopa kutija s dijelovima detaljnog rezbarenja. Gibljiv plesač (Stanley Glover, a Dakle ti misliš da znaš plesati Top 20 finalista) ušao je artikulirajući kroz zglobove na zapanjujuće zmijolik način. Ovaj zmijski lik postat će vrlo važan za djelo i njegova veća životna pitanja. Zamamna partitura zvukova klika postala bi središnja za njegov lik, svojevrsni zvučni potpis.
Sunce i mjeseci na štapovima, kojima su plesali plesači u bijelom, također su se kretali nebom. Ovaj kreativni izbor pomogao je izgraditi atmosferu fantazije i dječjih priča. Rezultat je također nadopunio ovaj osjećaj, gradeći osjećaj nade, ali i osjećaj tajne i složenosti. Ubrzo se u ovom misterioznom okruženju dogodio pad aviona, onaj koji će zaplet pokrenuti naprijed. Čovjek se razumno i funkcionalno odjenuo, pokušavajući se orijentirati - Pilot ove priče (Zachary Kapeluck).
Mia Michaels 2017
Plesači u bijelom kretali su se prostorom dijelovima njegovog narančastog zrakoplova, razbijenog od pada. Struktura i vizualna kvaliteta ovdje su bili nezaboravni i privlačni. Mali princ (Roderick Phifer), odjeven elegantno, a ne razmetljivo (kostim Danielle Tuss, uz pomoć Marthe Chamberlain), došao je pozdraviti ovog posjetitelja na njegovu planetu. Poput Zmije, artikulirao je kroz zglobove zapanjujuće spretnosti i fluidnosti, ali bez zlokobne kvalitete (također bez tamnog kostima i tajanstvenog glazbenog potpisa).
Zmijski lik zatvorio je pilota, no Mali princ je uskočio i pozvao Pilota dalje od svog izvlačenja. Sadržaj me obavijestio da ovaj lik predstavlja smrtnost. Razmišljao sam o egzistencijalnom kutu priče koju ovaj lik dodaje - usred njegove dječje čarolije i fantazije, dublje teme koju oni starije dobi mogu žvakati kao hranu za razmišljanje.
Još jedan element s nijansiranim slojevima, dakle s potencijalom da potakne refleksiju kod zrelijih gledatelja, bila je razmjena između Malog princa i Pilota. Mali princ zaplesao je pred Pilotom kao da moli, a zatim su zaplesali zajedno s kutijom. Zvuk blejanja ovaca zazvonio je kroz kazalište. Sadržaj je objasnio kako je Mali princ zatražio od pilota da mu 'nacrta ovcu'. Pilot mu je ponudio ovu kutiju i rekao mu da se u njoj nalazi ovca koju je želio. To je ukazalo na snagu mašte i volje da postignete ono što želite - još jedno dublje značenje s rezonancijom za odrasle, a u ovom slučaju i djecu!
Ubrzo je uslijedio nezaboravan plesni niz s plesnom Ružom (Francesca Forcella) i njezinim obožavateljem, Malim princom. Individualne kvalitete pokreta Phifera i Forcelle - Phifer okretne brzine i Forcella upornom gracioznošću - okupili su se na zapanjujuće lijep način, poput komplementarnih dijelova skladne i integrirane cjeline. Pokret je ovdje, i istina tijekom cijelog djela, imao suvremenu utemeljenost, ali odaziv i osjećaj klasičnosti u klasičnom baletu. Sve je to bilo dio čarolije, dječjeg čuda, ali i utjelovljenja intelekta odraslih.
Dalje je Mali princ odveo svog novog prijatelja pilota na šest planeta u blizini njegovog matičnog planeta, asteroida (objasnio je sinopsis). Svaka je imala lik s jedinstvenim foibilnim ili još gorim problematičnim problemom, koji odražava probleme odraslih u našem vlastitom svijetu - onaj koji kategorizira zvijezde, ali nije uspio cijeniti njihovu ljepotu, alkoholičar, koji ulaže besmislen napor u osvjetljavanje svog malog planeta (s obzirom na svakodnevni život) ciklusa), kralj bez podanika s mnogo zakona, narcis uvijek tražeći laskanje i geograf koji zapravo nije bio na svim mjestima koja uči.
Činilo se da je ovo još jedna poruka prikladna i za mlade i za odrasle - ilustracija ovih načina djelovanja koji im dopuštaju da pokažu vlastitu ludost. Svaki je lik imao jedinstvene pokrete, manire i neke od njih vokalizacije - doista otkrivajući tko su oni kao likovi i čineći ih uvjerljivima kao pojedinci. Između svakog od ovih likova, plesači u bijelom skakali su s trakama na palicama, svirajući bubnjanje. Ovo se osjećalo kao učinkovito sredstvo za čišćenje nepca između scena, način da očistite ploču i započnete iznova. Svake toliko je vrebala Zmija smrtnosti, podsjećajući Pilota (i mi članove publike) na stvarnost svog postojanja o kojem se ne može pregovarati.
rebecca olson gupta
Drugi čin vratio nas je na planet Zemlju, gdje je Mali princ pronašao ruže baš poput svoje Ruže i svog planeta, i bio je shrvan idejom da ona nije jedinstvena. Srušio se na hrpu i zaplakao. Phiferova fizikalizacija i izraz ovoga bila su predana i učinkovita, no ipak je to bila još jedna prilika koja me podsjetila na izazov pričanja složenih priča kroz ples. Ni na jedan način da mi je Ochoa mogao iznijeti takve narativne detalje nije mi palo na pamet i moglo bi se tvrditi da je to ono za što služi sinopsis programa - za pomoć čitateljima u razumijevanju takvih detalja. Možda su bitni za zasluge zbog teksta, ali ne i za izvlačenje nečega smislenog iz izvedbe.
U svakom slučaju, Lisica (Richard Villaverde) bio je sljedeći lik kojeg smo upoznali. Njegov je pokret bio naglašen, ali uglađen, kontroliran i autoritativan. Još jedan uvjerljiv rezultat postao je zvučni potpis za ovaj lik, s kliznim osjećajem koji kao da je prenosio lisičju razigranost, ali asertivno samopouzdanje. Došao je kontrolirati kretanje Malog princa, vodeći ga da slijedi vlastiti pokret. Taj je razvoj vodio Malog princa da se ponovno poveže sa svojom Ružom u duhu, ukrotivši ono divlje u sebi.
Zmija se vratila, a Pilot je bio blizu smrti. Solo s ekspanzivnošću i sigurnošću pokazao je da je ponovno oživljen - dovoljno oživljen da ponovno sastavi svoj avion. Plesači u bijelom ponovno su sastavili dijelove aviona i premjestili ih tako da se činilo kao da avion leti zrakom. Poput sunca i mjeseca koji prolaze kroz štapove, ovaj se efekt osjeća skladno s cjelokupnom dječjom knjigom, fantastičnim carstvom teksta i njegovom plesnom izvedbom.
gareth bale djevojka wiki
Mali se princ popeo kroz set, a za njim i Zmija. Ovaj se izbor osjećao kao podsjetnik da ostanemo povezani s dijelom poput nas, jer je život kratak, a posebni, čarobni trenuci prolazni. Estetski je program bio stručno predstavljen. Takav estetski objekt stvorio je nešto što bi me moglo privući tako da mogu uvažiti njegovu važnu poruku. Dječja priča u njemu imala je nešto što bi mnogi odrasli mogli imati koristi od slušanja. U ovom plesnom prepričavanju Mali princ , čarolija plesne umjetnosti susrela je poruku o čaroliji života. Zahvaljujemo BalletX-u na ponudi.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
