Bostonska operna kuća, Boston, MA.
2. studenog 2016.
Djelo iz baletnog razdoblja povremeno se suočava s optužbama za povijesnu netočnost, kulturni redukcionizam i više za spektakl nego za umjetnost. Znače li uistinu ista stara ljubavna priča i tehnička snaga uz sve probleme koje danas imamo u našem svijetu? U čemu je poanta, može se opravdano pitati. To je spektakl, a ne umjetnost!
S druge strane, ta nas djela - kad su vješto izvedena - mogu ponovno povezati s prošlošću, pružiti nekomplicirano osjetilno zadovoljstvo i sačuvati povijest umjetničkog oblika. Spektakl i umjetnost limenka biti uravnotežen. Kroz povijesnu i kulturnu točnost, kao i vrhunsko baletno umijeće, uprizorenje Bostonskog baleta Ivana Liske Corsair (u Bostonskoj opernoj kući do 6. studenog) djelotvorno radio na postizanju tih ciljeva.
chloe campbell
Lia Cirio i Bostonski balet u filmu 'Le Corsaire' Ivana Liske. Foto Liza Voll, ljubaznošću Boston Ballet-a.
Ravnoteža umjetnosti i spektakla stala je na scenu s uvodne scene, prije nego što se otplesao korak. Prozirna rupa u zaostaloj psihi stvorila je filmsko platno. Na ekranu je bio brod i nazubljene crne sjene - sjene i svjetlost ispod vode? Corsair prevodi se s francuskog kao 'gusar'. Članovi publike mogli bi najvjerojatnije sastaviti ove dijelove kako bi ušli u piratsku priču koja je pred nama. Psiha se podigla da pokaže primorski grad, brod u daljini.
Ako bilo koji član publike još nije razumio njihovo ulazak u piratsku priču, marame poput šešira, napuhane odjeće i mačeva (elementi bez bljeskalice i blještavila) trebali su je dati. S ljubavlju na prvi pogled između Conrada i Medore - plesali Patrick Yocum i Misa Kuranaga - radnja je započela! Yocum se kretao s prikrivenom lakoćom, gradeći karakter mudrosti i gracioznosti. Kuranaga je ponudio gladak i lagan balon. To bi dvoje bili junaci priče, činilo se to dovoljno jasno, ali ništa o njima nije vrištalo za pažnjom. Njihova je umjetnost privlačila pogled i poštovanje prema njima.
Ostali elementi mogli bi se činiti zastarjelima i kontroverznima u 2016. godini, poput haremskog plesa s užetom s golim midriffima. Glazba za njihove varijacije bila je iznenađujuće lagana i vesela kao pratnja plesu robova. Međutim, to je bilo ono što je bilo u to vrijeme, tako da su vrijednosti izvedbe ostale samo vjerne povijesti.
raspored izvedbe abt
Vizualni elementi dizajna također su se činili kulturno i povijesno istiniti. Bilo kakav strani bljesak i glam (poput tutusa glavnih ženskih likova) služio je samo izgradnji magije u vizualnom spektaklu koji klasični balet može ponuditi. Ponekad trebamo pobjeći u tu čaroliju! Plesači mogu stvoriti tešku ravnotežu, a Boston Ballet ih je stvorio.
nats getty age
Seo Hye Han, Lasha Khozashvili i Boston Ballet na fotografiji Ivana Leške ‘Le Corsaire’ Lize Voll, ljubaznošću Boston Ballet-a.
Čin II otvoren u piratskoj grotti. Gusarska varijacija koristila je ruke kaktusa (za savijanje mišića), savijene pete i dlanove i brz, ali utemeljen rad stopala. Ti su elementi učinkovito izgradili hrabrost ovih vrlo muških likova. Nešto kasnije, Medora je glumila stidljivost, a ne odmah je svoju ljubav provodila s Conradom. Odjenula je široki prsluk i zaplesala piratsku varijaciju.
To je plesala precizno i s više osnova, nego kao Medora koja je u potpunosti bila sama. Međutim, još je uvijek bilo ženske lakoće i gracioznosti. To je pristup koji se može obraniti, a ples je bilo ugodno gledati. Međutim, moglo bi biti zanimljivo vidjeti kako primjenjuje više muške težine i snage na ovu varijaciju i kako to može utjecati na dinamiku ove scene. Ovaj hvalevrijedni umjetnik najvjerojatnije je sposoban za tu alternativnu kvalitetu pokreta.
Treći čin živio je u palači Said-paše. Došli su 'Pas des Odalisques', uključujući trije i solo. Sve u svemu, ali posebno u solo izvedbama, tri plesačice ponudile su nešto posebno impresivno i zadivljujuće. Kao prvo, krajnja preciznost zaustavila je komplicirane zavoje na sitnišu - ne, iglom! Drugi kontinuirani pokret da nikada ne izblijedi, ali uvijek diše i teče. Treća je imala beskrajnu liniju i besprijekoran dodatak za pružanje ljepote tijela, onog što klasični balet uistinu može ponuditi.
Maria Baranova, Rachele Buriassi i Ji Young Chae na fotografiji Ivana Leške ‘Le Corsaire’ Lize Voll, ljubaznošću Bostonskog baleta.
plesni susret
Vizualna gozba 'Le Jardin Anime' također je stupila na scenu u ovom činu. Čak i s mnogim pomacima između varijacija i plesača koji ih izvode, kao i pozornica puna plesača u odvojenim formacijama, nikad nije izgledala neuredno. S nizanjem varijacija, dijelovi s plesačima Bostonske baletne škole bili su pametno povezani s onima iz tvrtke i druge čete. Mladi plesači bili su profesionalni i pohvalno su postigli ono što su od njih tražili. Gore navedeno samo želi reći da je bila inteligentna odluka da se predugo vratimo tehničkom, vizualno uvjerljivom plesu.
Upozorenje spojlera: vjerojatno nije iznenađenje da su Medora i Conrad pobjegli od snaga urote protiv njihove ljubavi, kako bi napokon mogli nesmetano živjeti zajedno i bez prijetnji. Ali ovaj vjerojatno predvidljivi kraj prenijet je vješto, tako da nije bio otrcan. Medora, Conrad i njegovi kolege corsairs otplovili su sa svojim brodom uokvirenim na filmskom platnu poput psihe - baš kao na početku priče.
To vizualno kruženje u krugu impliciralo je da će se avanture nastaviti, i za dobro i za zlo. Klasici su viđeni iznova i iznova, davno potječu iz sasvim drugog svijeta. Ali ostaju relevantni za umjetnost koju mogu isporučiti i kako mogu razgovarati s bezvremenskim iskustvima, osjećajima i vrijednostima. Međutim, potrebna je umjetnost, diskrecija i mudrost da se ti darovi iznesu. S Corsair , Bostonski balet demonstrirao je svu tu neprocjenjivu imovinu.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
Fotografija (gore): Bostonski balet u filmu 'Le Corsaire' Ivana Liske. Foto Liza Voll, ljubaznošću Boston Ballet-a.
preporučeno za tebe
