Erin McNulty u 'Floodstreamu'. 10. listopada 2020.
Na Vimeu putem Shawna Shea Film Festivala “Shorts Fest” .
Ljudi su plesali u čast onima koji su nas napustili, od predaka do voljenih, od samih naših početaka. Memorijalna zaklada Shawna Shea obilježava Shawna Shea kroz godišnji filmski festival Shawna Shea 'Shorts Fest'. Shea je bio strastven prema umjetnosti i filmu, a zemlju je napustio tragično mlad. Njezina obitelj stvorila je temelj u njezinu čast, da njeguje mlade žene sa sjajnim potencijalom na filmu i u umjetnosti. Suzannah Dessau i Erin McNulty’s Poplavni tok završio ovogodišnji virtualni festival, poklopivši ga zamišljeno stvorenim i majstorski izvedenim plesni film . Snimanje i kinematografiju snimio je Christopher DiNunzio.
Za početak filma, žena (McNulty) stoji u tekućem toku, okrenuta leđima publici. Nosi prekrasnu svijetloplavu haljinu. U zraku se osjeća tišina i lakoća, ali nekako se - možda zahvaljujući partituri i McNultyjevoj fizičkoj prisutnosti - osjeća i poput tišine pred oluju (originalna partitura Josha Knowlesa, a zvučni inženjering Alex Glover). U mraku vidimo još jednog plesača koji nosi istu plavu boju, ali s jednostavnom majicom, a ne s elegantno krojenom haljinom. Ruke joj dođu pred lice, blokirajući vid i ušutkavajući je. Obje se plesačice kotrljaju kroz kralježnice i padaju na zemlju. Njihove su postavke nevjerojatno različite - jedna ogroman, otvoren i lijep prostor, druga mračna i lišena svega osim betona i odvoda. Ipak, njihovo kretanje i njihova prisutnost nevjerojatno su slični, po tonu i emocionalnoj kvaliteti. Čini me da razmišljam o percepciji koja boji naše unutarnje iskustvo, bez obzira kakvi mogu biti vanjski uvjeti.
McNulty pleše - bacajući se duboko, raširenih ruku savijenih laktova i prstima prema nebu, okrećući se nisko i gledajući visoko. Njezin fokus i namjera su opipljivi. Jasna je snaga, njezino tijelo i duša čvrsti u njezinu uvjerenju. Na slici za pamćenje, ona leži na rubu potoka, leđa joj postaju mokra. Krenuli smo prema Dessau, na mjestu tamnog betona, licem prema zemlji, baš kao što je bila i kad smo je ostavili. Kao i prije, korača široko, bokovi se spuštaju nisko. Ona podiže, okreće se i pomiče fokus. Dessau joj stavi ruku na lice, trgne se laktom i uhvati se za vlastita prsa prije nego što se ponovno okrene i padne na zemlju.
Erin McNulty u ‘Floodstreamu’.
Pokazuje jasna emocionalna previranja ovim pokretom i svojom ukupnom prisutnošću, željom da se ograniči ili možda nadmećući se emocionalne snage u sebi. Što god bilo, očito je previranje. Čak i dok pada, ona se diže, oslonivši se na laktove. Gleda po prostoru, a nešto u njezinoj prisutnosti signalizira promjenu perspektive. Kako se uspinje sve više, čini se da je pronašla novu snagu - možda je to nada. Ponovno vidimo McNultyja kako stoji pored vode, još uvijek mokar, nježno se kotrlja kralježnicom i prebacuje težinu prema uzvodno. Povratak u Dessau, vidimo je kako se spušta nisko - a opet s novopronađenom stabilnošću i uzemljenjem u vlastitim nogama. Upadljivom kontrolom, ona se podiže natrag dok joj se stražnja noga savija prema zatiljku. Produžuje tu nogu prema naprijed, izbacujući je ispred sebe savijenom nogom. Ustala je i neće ponovno pasti, čini se.
Ponovno se vraća u McNulty, provlači se kralježnicom i gestikulira rukama kao da pronalazi čisti užitak u slobodi svog pokreta. Naprijed-natrag između dvije plesačice brže idemo nakon toga, oboje rezbareći svemir na svoje načine. Čini se da kontinuirani doseg i povlačenje donose kontinuitet, borbu i osjetljivu ravnotežu koja se nastavlja. Tama se mora kontinuirano boriti protiv bitke koja se nastavlja. Čini se da geste poput McNultyja blokira joj lice rukama i Dessau je podupirao prsa rukama, označavajući tu borbu i prateću samozaštitu. Partitura, Knowlesove eksperimentalne tehnike miješanja s njegovom violinom, gradi osjećaj tuge. Tu je i nekako nada - osjećaj koji podržava pokret i prisutnost plesača. Sve skupa, zadivljujuća je prezentacija, koja stvara i hranu za razmišljanje i estetsko čudo.
Iz ‘Poplave’.
Prije nego što se krediti puste, vidimo McNultyja pod vodom, a kamera je snima odozdo (podvodna kinematografija Chris Johnson). Kamera zatim nagovještava Dessaua kako izolira zglobove u gornjem dijelu tijela. Doslovni tok rijeke i tok misli i osjećaja - čini se da su ih dvije žene doživjele obje na različite načine. Čini se da su sloboda uma i sloboda u prostoru također dio one hrane za razmišljanje koju rad nudi, a koja je posebno relevantna u doba društvenog udaljavanja. Pokloni za um i darovi za osjetila, relevantni za kontekst u kojem je stvoren i viđen - umjetnost može biti sve to. Može obilježiti one koje smo izgubili i ponuditi drugima među nama priliku da zasjaju, a da ih inače ne bi mogli imati. Umjetnost i njezino iskustvo mogu biti vlastiti tok.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
