Baletno kazalište Joséa Matea 'Neizostavna orbita'. Foto Gary Sloan. Kazalište Sanctuary, Cambridge, Massachusetts.
6. svibnja 2017.
'Ne želim još trenutak pasti u vašu gravitaciju', pjeva pop zvijezda Sara Bareilles u svojoj hit pjesmi Gravitacija . Ne misli na nevidljivu silu koja drži naša stopala na zemlji i naš planet u orbiti oko Sunca. Ona znači nematerijalnu silu privlačenja, onu koja je neodoljiva i neumorna, prema nekoj drugoj stvari ili osobi.
Kad se plesna umjetnost istakne, to nas može povući. Naši raštrkani moderni umovi mogu se usredotočiti samo na ljepotu koja je ispred nas. Osjećamo okrete, dosege i padove plesača u samoj našoj koži i kostima. To se uistinu mora doživjeti uživo, upravo u trenucima kada plesači dišu i gledaju, da biste bili u potpunosti cijenjeni. Često je i efemerno i nezamjenjivo kako se podržavajući vizualni i slušni elementi izvedbe stapaju s pokretom i postaju više od zbroja njihovih dijelova.
Baletna kazališta José Mateo Neizostavna orbita ponudio ovu vrstu multimedijske kohezije koja se pojavljuje kao magija izvedbe. I, iako ne bez područja za rast, djelo je iznijelo istinite trenutke te vrste umjetnosti za koje se ne može a da ih ne privuče u potpunosti - baš kao što naš mjesec privlači kruženje oko našeg planeta.
mjerenja rachel debarros
Naglašavajući ovaj učinak čarolije performansa, u svom programskom pismu José Mateo (koreograf tvrtke, umjetnički direktor i osnivač) rekao je: „Nadam se da će vas glazba i ples ... ovog programa odvesti u vanjsku orbitu iz koje bijeg neće biti važan. '
Prvo djelo, Rizik od ponavljanja , istražio i pokazao mogućnosti unutar strukture ponovljenih fraza. Daleko od napamet, rad je mamio i neočekivanim - počevši od otvaranja skupine plesača koji su koračali sićušnim koracimaU napojnicileđima publici. Niti trunčano otvaranje ni najmanje!
anne steves
Korištenje topa, pokretom oslikanim s malo drugačijim nijansama nijansi od strane svakog plesača, također je pomoglo ponavljanju da ne stari. Slojevi pokreta neprestano su se gulili. Tekuće, a opet snažno partnerstvo doprinijelo je da se ove gradacije pojave.
Parovi su također surađivali kao istinski suradnički timovi. Ponavljane fraze među njima ponavljale su navike kojima se vraćamo u vezama, romantičnim ili na bilo koji drugi način, u dobru i u zlu. Solistica Joanna Binney izvela je svjež rad nogama i neočekivane trenutke, poput neustrašivog ispuštanja na pod. Njezin partner, Spencer Doru Keith, ponudio je produžetke beskrajno opsežne duljine - beskrajna geometrijska linija.
Ipak, netko bi se mogao zapitati što je moglo proizaći iz veće interakcije među tim parovima, možda više konteksta oko njihovih odnosa. Možda to traži smisao tamo gdje ne treba biti. U svakom slučaju, kostimi i rasvjeta u shemi ovratnika od lavande slavili su proljetnu sezonu. Rizikujući ponavljanje, radujemo se godišnjem dolasku proljeća. Radosna energija ovog djela mogla bi biti dio tog veselja.
Ovaj je prvi komad zasigurno imao svojih suvremenih nota, ali drugi, Još uvijek vode , imao je još modernijeg osjećaja. Uvjerljiva fraza u ovom stajlingu, na primjer, bila jeotkucaja u sekundi,nakon čega slijedi četka stražnjeg dijela ruke niz lice i paralelno zatvaranje nogu. Tada su se laktovi podigli da stvore zakrivljene ruke poput krila. Glazba zborskih glasova naslonjenih na instrumentaciju (Claude Debussy 'Nocturne III') počela je graditi nebesku, eteričnu atmosferu.
Doprinosu toj atmosferi bile su pokretne slike u fluidnim tijelima plesača, poput paralelnog pasa s pomičnim zapešćima. Nešto u njemu utjelovljivalo je let anđela. Plavi kostimi i rasvjeta usklađeni s onim nebeskim osjećajem. Naslov je možda implicirao spajanje neba i zemlje, plave gore i dolje. Sveobuhvatan sklad odgovarao je oboma. Čini se da je jedini element koji se nije u potpunosti uskladio s ovom atmosferom bio solist (Angie DeWolf) u crvenom.
dinglederper age
Možda je predstavljala invazivne snage bijesa i svađe koje mogu proniknuti u pozitivnu i mirnu atmosferu. Moglo bi se tvrditi da bi njezin malo jasniji pomak mogao biti dragocjen element koji će se razviti u budućim inscenacijama djela. Bez obzira na to, prethodni je uradak bio prepun intrigantne prostorne napetosti, izgradnje negativnog prostora. Ovaj je ponudio preklapanje formacija, poput miješanja sastojaka za pečenje kako bi se dobilo tijesto. Bilo je to jednako glatko i ugodno za doživjeti.
Završni rad, Poslovi , bila je premijera. Kao i svih pet djela, pozvao je - ako ne izravno privukao - publiku u svoj svijet. Kao Još uvijek vode , koreografija je sadržavala kvazi-suvremeni rječnik pokreta, poput okreta olovkom i savijenih laktova (više nego u klasičnoj port de bras ). Plesači su pokazali svoju svestranost u izvođenju ovog pokreta čisto i pametno.
DeWolf (također solistica u ovom djelu), na primjer, pokazala je strastveno guranje i povlačenje fizičkih sila kroz svoje tijelo, pohvalnu ravnotežu tehničkog majstorstva i odvažnost da riskira. Roger Creel, koji je zamijenio Coltona Westa u ulozi, također je ponudio istodobnu tehničku zapovijed i intrigantnu individualnost u potpisu pokreta. Bilo je teško potražiti drugdje dok se okretao, skakao i zmijao kroz kralježnicu. Magdalena Gyftopoulos bila mu je česta partnerica, glatka i snažna pokretačica. Osim njih, plesači u formaciji bili su jednako uvjerljivi.
skok ples komp
Upečatljiv trenutak, na primjer, bio je s tri balerine - jedna u crvenoj, stisnuta u liniju s dvije u plavoj - ušetale unatrag uizjava. Način na koji ih je svjetlost pogađala oduzimao je dah. Drugi je bio s dijelom plesača koji su kružili oko središta pozornice. Činilo se kao da je centar - nekako s vlastitom tajnom - gravitacijskim povlačenjem držao plesače u orbiti.
Za kraj, plesač je stajao sam na pozornici. Sudjelujemo u poslovima različitih odnosa, ali na kraju je jedini istinski trajan i dosljedan onaj s vlastitom sviješću. Ti su trenuci bili među onima u istinskoj plesnoj umjetnosti koji dokazuju kako većinu plesne umjetnosti treba doživjeti uživo da bismo je uistinu i u potpunosti iskusili. Ta sposobnost da cijenimo i uživamo u estetskom iskustvu, onom što često ne možemo pretočiti u riječi, dio je naše čovječnosti.
'Nešto u nama uvijek će biti okrenuto oko mogućnosti stvaranja i umjetničkog stvaranja - sanjati, zamišljati da gradimo, inovirati ... da li netko može reći da ikad pobjegnemo iz te orbite, tada ćemo izgubiti dio same svoje suštine, ”Izjavio je Mateo u svom programskom pismu. Ne mogu to reći jasnije i istinitije od toga.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
