Životinje izlaze noću
Kazalište West End, NYC
20. svibnja
Napisala Laura Di Ori.
Sjedeći u njujorškom kazalištu West End u obliku kupole prije Rebecce Stenn Fantazija, laži, Hubris i voajerizam , ne možete a da ne zauzmete prostor i ne zapitate se kako će se spojiti svi njegovi elementi - gola pozornica i izloženi stražnji zid, gotovo zakamuflirani klavir te prijenosna računala i glazbena oprema u balkonskoj kutiji iznad. Ono što se na prvi pogled čini jednostavnim, još uvijek je skriveno, ali planirano i predstavlja mirnoću noći i misterija koje čini mrak.
Komad se otvara Stennovom tišinom kao da ga gledamo na nekoj dalekoj paši u sumrak. Video projekcije oblaka Bentona Bainbridgea kreću se stražnjim zidom. Stennu se pridružuju još tri lika - Eric Jackson Bradley, Trebien Pollard i John Mario Sevilla - koji je, svi odjeveni u pješačku odjeću, okružuju. Stenn razbija osjećaj pješaka u onome što predstavlja gotovo olakšanje. Stenn, bivša članica Momixa već nekoliko godina, kreće se s nevjerojatnom mekoćom u gornjem dijelu tijela koja tako dobro počiva na klavirskoj pratnji Alice Hwang Chopinove Nokturni . Njezino kretanje nogama Charlieja Chaplina i mahanjem ruku poput ptica živopisno je, jer Stenn kao prvo stvorenje noći igra sam u tišini.
srce duše cipele
Dva lika napuštaju pozornicu, a dok se mrak priprema da padne iznad glave, ostaje samo Pollard, koji je ostao bez utjecaja Stennove znatiželje za njim. Tada se počinjemo pitati, tko su to likovi? Kako se počinjemo pitati tko su oni, počinjemo se brinuti za njih. Jesu li sretni? Jesu li usamljeni?
Kroz cijelu Stennovu Fantazija , njezino najnovije djelo, pokušavamo razumjeti ove likove. Iako možda nećemo saznati tko su ili kamo idu, prisiljeni smo osjećati se blisko s likovima. To je kroz intimnu postavku prostora, odnosnu kvalitetu njihovog kretanja (koreografiju ulijevaju stvari koje svi znamo poput trčanja, joge, istezanja, hodanja i kretanja koje nalikuju imitacijama životinja koje radimo kao djeca) i njihovoj interakciji s jednim još. Tko god oni bili, mi smo za njih zabrinuti.
Odnos između svih likova zajednička je nit cijelog djela. Partnerske sekvence su posebno nezaboravne, dobro producirane i izvedene. Htio sam da okretni partnerski zavoj između kuglice noge između Stenna i Pollarda nastavi zauvijek.
Sljedećih nekoliko scena uključuju pozadinu više okolišnih projekcija - večernje nebo, ciglani zid, snježno polje, čak i automobil na autocesti (jedini znak moderne civilizacije koji vidimo), popraćen ponekad Hwangovom Chopinovom glazbom, ponekad tišinom , a ponekad se zvuk klavira spojio s modernim elektroničkim zvukovima Jaya Weissmana. Vidimo kako se različite kombinacije četiri lika kreću i vesele se. Ne možemo a da ih ne vidimo kao životinje i kao noćna bića sa Stennovim ptičjim rukama, Bradleyeve trenutke neprekidnog poskakivanja i Sevillu koja se prevrnula postrance kao da je zaspao na svom grgeču.
U svima nama postoji primitivna priroda. Postoji fascinacija drugim bićem, ali i sebična želja za preživljavanjem i uspjehom. Svi ti likovi u nekom trenutku međusobno komuniciraju, ali na kraju, jedan po jedan, odlaze dok na sceni ne ostane samo Stenn. Rad govori o ravnoteži oslanjanja na druge, ali potrebe da budete vlastiti kamen, prolaska kroz sve životne smetnje i svih stvari i ljudi na vašem putu. Možemo čeznuti i nadati se, ali ne možemo uvijek ovisiti. Ponekad na kraju imamo samo sebe.
preporučeno za tebe
