Skica kostima za 'Pas Glazunov' Malcolma Burna. Fotografija ljubaznošću Emily Morgan DeAngelis. Kažu da kostimiranje može napraviti ili slomiti izvedbu. Ako su vaši plesači zvjezdani, neće biti važno, loši kostimi samo su udubljenja u čvrstoj strukturi. Ali isto tako, ako su vaši plesači zvjezdani, lijepa kostimografija može gurnuti produkciju na vrh. Srećom, za Richmond Ballet snažne plesne i privlačne plesače u potpunosti su podržali čvrsti, bogati, inteligentni kostimi u čitavom repertoaru za njihov nedavni nastup u kazalištu Joyce.
Ženska nošnja za ‘Polaris’ Katarzyne Skarpetowske. Fotografija ljubaznošću Emily Morgan DeAngelis.
Dance Informa bila je oduševljena sjedeći s direktoricom kostima tvrtke Emily Morgan DeAngelis kako bi pobliže pogledala ne samo ono što je ušlo u kostime, već i malo iza kulisa kulture kostima. DeAngelis dizajnira kostime za nova djela, kao i redizajnira već postojeće komade, a zadržava ostatak kostima za sve repertoare.
Budući da se kostimograf nalazi u zgradi u Richmond Balletu, koreograf se tamo može pojaviti da vidi što se gradi, a DeAngelis može dotrčati do studija da vidi koreografiju i hoće li nešto biti problematično. Odluke mogu donositi u hodu i stvarno brzo rade. Također će dovesti neke od momaka da pogledaju kostim sa sobom, pogledaju položaje ruku partnera i vide hoće li njezine ideje uspjeti. Ponekad, naravno, nije voljna ubiti neku ideju zbog koreografije jer taj element čini komad. Tako smisle neko modno rješavanje problema, a te uspješne ideje često dolaze od samih plesača! Kad koreografi uđu u goste, to ljude drži oštrim. Moraju raditi jako brzo, napraviti maketu, napraviti ugradnju i razgovarati o završnoj obradi, i sve to u prvih nekoliko dana. Tada koreograf odlazi, kostimograf se približava gotovom proizvodu i dopisuju se putem video chata i e-pošte za konačne odluke. Tada se tehnološki nadaju i nadaju se da je to ono što su željeli!
A što ako nije? Ili što ako DeAngelis ne voli stari set kostima? Nikoga nije briga jer to nije njezina odluka. Ako je problem u kondiciji ili ako plesačima otežava rad na svom poslu, ako plesačima odvlači pažnju, mogli bi modificirati kostim. Osim toga, oni ne mogu mijenjati kostime već postojećeg djela, osim ako koreograf, redatelj i kostimograf nemaju dijalog i zajednički dođu do zaključka da treba napraviti promjenu.
Ali njezin posao nisu samo skice, dotjerivanje i šivenje prema specifikacijama koreografa ili redatelja, već i osiguravanje da se ovi plesači osjećaju dobro kako u njezinim kostimima, tako i nakon što napuste trgovinu. 'Na meni je da im pružim emocionalnu brigu', kaže DeAngelis o plesačima koje smatra svojim prijateljima. “Kad isprobaju kostim, tada se uloga osjeća najrealnije. U karijeri koja je svakodnevna i prolazna, kostimograf je siguran prostor. '
bull durham mjuzikl
Kostim koji pristaje za film 'Pas Glazunov' Malcolma Burna. Fotografija ljubaznošću Emily Morgan DeAngelis.
Kad je primijetila previše poznati porodični način na koji se plesači ponašaju samostalno, posebno kad je riječ o njihovom tijelu, ustanovila je novu politiku da poremeti obrazac ako kažu nešto negativno, moraju reći tri istinske, lijepe stvari o tome sami prije odlaska.
DeAngelis zna koliko je važno da se plesači osjećaju sjajno, cool, lijepo i pametno u svom dizajnu, a sve je to dio kulture koja podržava svoje plesače, od administracije, preko atletskog trenera na licu mjesta, pa sve do lokalna trgovina kostima. Objašnjava: „Ako nisu zdravi, ništa od ovoga ne uspijeva. Plesači bi trebali biti sretni i zdravi, a ja sam dio tog [mentaliteta]. Ne bi uspjelo da u tvrtki ne postoji odnos zajednice, publike i svih koji rade u zgradi. '
tatge
Evo što su DeAngelis i Richmond Ballet donijeli Joyceu:
Ukrasti (2011.) koreografirao je Val Caniparoli, a originalne kostime Sandra Woodall. Žene su bile u plavim jeggingsima za čitavo čovječanstvo, ljubičastim trikoima i tekućim otvorenim vrhovima u klizavom materijalu, muškarci u crnim pantalonama i košuljama dugih rukava s otvorenim kopčama tamnih boja. Sve je bilo unaprijed izrađeno, osim ženskih vrhova, a, budući da je za ovaj komad već sve postojalo, DeAngelis se jednostavno morao pobrinuti da sve odgovara trenutnoj postavi.
Thomas Raglund iz baleta Richmonda u filmu ‘Swipe’ Val Caniparolija. Foto Sarah Ferguson.
Koreografija je imala puno vala gornjeg dijela tijela. No kreće se samo toliko široka odjeća, tako da su kostimi najbolje funkcionirali kad su glumci ostavili košulje u krilima. Stoner Winslett, umjetnički ravnatelj Richmondovog baleta, posebno je pedantan u vezi s duljinom hlača, i premda je to bilo sjajno vidljivo za svaki komad u emisiji, ovdje je prvi put otkriveno s ženskim jeggingima smotanim u individualizirane atraktivne duljine na teletu.
Pas Glazunov (1991.) koreografirao je Malcolm Burn s novim kostimima DeAngelisa. Žena je bila u jednostavnoj bijeloj haljini s tankim v-izrezom, s kratkom, talasastom suknjom, muškarac u oštrim bijelim kopčama od Uniqla i bijelim pantalonama. Ta je suknja imala savršeno jelo, široko mreškanje s dovoljnom težinom da teče, ali nije popuštala. Inače, to je bila samo suknja u obliku kruga postavljena malo niže u bokovima, pa se lagano podiže, ali nije na putu dizačima. Zatvaranje haljine bilo je na kopči umjesto na patentni zatvarač, jer ga je lako ubaciti, a DeAngelis smatra da je to jako važno jer se veličine plesača tijekom tjedna mijenjaju tako napornim radom svake večeri. Zbog teškog rasporeda nastupa plesači smanjuju težinu i šire mišiće, pa se logistika prilagodbi mora uzeti u obzir pri dizajnu.
DeAngelis je na kraju preoblikovao kostime u nešto sasvim novo za ove izvedbe. Burn, koreograf, smatrao je da originalni plavi i ljubičasti kostimi zapravo nisu ono što je želio, a inzistirao je na bijeloj boji, koja i dalje daje klimu klasičnom oblikovanju pasa. Tim je prepoznao važnost poštovanja klasičnog formata djela, ali budući da se trebao uklopiti u suvremeni program, morao se promijeniti. 'To je kao prvi spoj' između različitih dijelova programa, kaže DeAngelis. 'Morate ostaviti dobar prvi dojam i impresionirati jedni druge, pa smo htjeli da izgleda malo pješački.'
chris krolow neto vrijednost
Richmond balet u ‘Polarisu’ Katarzyne Skarpetowske. Foto Sarah Ferguson.
Polaris (2015) koreografirala je Katarzyna Skarpetowska, a originalne kostime DeAngelis. Žene su nosile mekani bijeli, lepršavi kombinezon s gotovo nevidljivim golišavim kombinezonom ispod s iskricama ugrađenim u njega, muškarci u crnim pantalonama u tkaninama s više tekstura. Ideja o kombinezonima potekla je od Skarpetowske. Zamišljala je drapirani kombinezon u bijeloj boji, koji je DeAngelis uspješno stvorio na način koji se osjećao suvremeno, laskavo i radio s očaravajućom glazbom, koreografijom i rasvjetom. Izgledalo je spremno za ulicu.
Sam je komad stvoren nadahnućem kozmosa i galaksija koje se stvaraju. Od početka je Skarpetowska, a potom i umjetničko osoblje, znala da će u komadu biti zvjezdane prašine (veliki komadi svjetlucanja, nježno padajući iz ruku žena ili s rogova), pa su „božica astronauti“ (DeAngelisov izraz za žene) imaju blistave na vrhovima - onako „lijepe i blistave kao što bi vaš um pomislio da će kreacija izgledati“. Skriveni gumbi i stremene drže sve na mjestu.
Kostimografija za ‘Polaris’ Katarzyne Skarpetowske. Fotografija ljubaznošću Emily Morgan DeAngelis.
Iako se činilo da su puno jednostavnijeg dizajna, muške su hlače također izrađene, i neobično teško, jer se na prednjoj i stražnjoj strani nalazi nabor kontrastne tkanine, tako da kad svjetlost udari možete vidjeti ovu dodatnu dimenziju. DeAngelis je smatrao da ne bi bilo ispravno muškarce staviti u hlače kupljene u trgovini koje bi bile praktičnije, ali ne bi se osjećalo organsko prema komadu i njegovom galaktičkom podrijetlu. 'Komad čini da se svemir sveže s tehnologijom', opisuje DeAngelis. “Izvornog materijala ne bismo imali bez NASA-e, ali fotografije i tijela koja plešu osjećaju se stvarno prirodno i gotovo mistično. Htio sam dizajnirati i izraditi hlače tako da moji plesači nemaju osjećaj kao da su odjeveni nešto što biste mogli pronaći u šetnji ulicom jer nema ničega pješačkog u pokretu ili namjeri komada. '
Podignite pale (2014) koreografirala je Ma Cong, a originalne kostime Rebecca Baygents Turk. Žene su nosile vrhove od umjetnog korzeta s čipkastim uzorkom i šifonske suknje s kratkim i dugim uklonjivim slojem, a muškarci su nosili vrhove poput korzeta koji su bili besplatni onima koje su žene nosile, zajedno s plesnim tajicama. Sav kostim izblijedio je od svijetle, toplo žute na dnu do bijele na vrhu. Komad je priznanje majci koreografa, koja je preminula nedugo prije nego što ga je stvorio za tvrtku.
Richmond balet u Ma Congovoj 'Lift the Fallen'. Foto Sarah Ferguson.
Cong je otkrio da je stvaranje djela oblik terapije i pokušao je istražiti gdje i u kojem smjeru može pomoći dubokim osjećajima koje je osjećao otkako mu je majka prošla. Omogućilo mu je da se usredotoči na nešto pozitivno, lijepo i duhovno, a također ga je navelo da razmisli što je njegova majka voljela i što bi voljela vidjeti. Nešto što je izašlo u prvi plan bila je žuta ruža, omiljeni cvijet njegove majke, što je, uz pozitivnost boje, zbog čega kostimi imaju lijepu žutu nijansu. Ostale njegove želje izražene Turku bile su nešto vrlo elegantno, s malo suvremenosti, što bi pokazalo pravu stranu ljudskog bića.
taylor lashae dob
Odlučili su da bi, budući da glazba ima dramatičan prizor, poput vala, kostim trebao imati protok - otuda i duga suknja. No, u procesu probe svidio mu se način na koji žene izgledaju u svojim kraćim suknjama na probi, pa su došle na ideju da će postojati dvije prekrivene suknje, dugačka i kratka, a dugačka se može ukloniti za određene dijelove komad. Šifon bi bio savršen materijal za davanje prekrasnog protoka i ne dodavanje suvišne količine slojeva. Izgled korzeta dodao je viktorijanski osjećaj. 'Rebecca je doista napravila nevjerojatan posao kombinirajući sve elemente', kaže Cong.
Richmond balet u Ma Congovoj 'Lift the Fallen'. Foto Sarah Ferguson.
Kostimi na sceni izgledaju bolno lijepo, a to nije samo dizajn već i opsežna briga. Kostime treba obnoviti nakon česte i naporne upotrebe. 'Komad je tako lijep, u ovom trenutku potpis tvrtke', kaže DeAngelis. “Znamo da ćemo to raditi iznova i iznova i želimo da izgleda lijepo kao 50thKad to učinimo kao i prvi put. '
Napisala Leigh Schanfein iz Ples informira.
preporučeno za tebe
