'Urbanity NeXt'. Fotografija ljubaznošću Urbanity Dancea. Urbanity Dance, Boston, Massachusetts.
10. ožujka 2019.
Divan ples je prekrasan ples. Samo to može biti više nego dovoljno za stvaranje zanimljivog, nezaboravnog djela plesne umjetnosti. Ipak, snažno značenje, osobno za koreografa ili ne, može djelu dodati još jedan nivo čuđenja. Jasno značenje, preneseno kroz različite stilske sklonosti i pristupe, može gledatelje držati istinski iskrenima. Urbanity NeXt , pod, ispod Urbani ples (Boston), inicijativa je u trećoj godini da se otvori prostor raznim koreografima da prezentiraju svoja djela (kroz postupak prijave). Ovogodišnja emisija imala je nekoliko sa snažnim značenjem. To značenje postaje pripovijedanje, u raznim oblicima koje pripovijedanje može imati.
jc caylen wikipedia
Ovogodišnji program također je zasigurno bio eklektičan, ne samo u tom raznolikom koreografskom stilu, već u prisutnosti i klasičnih i suvremenih plesnih potpisa (u pokretu i cjelokupnom estetskom paketu - s glazbom, rasvjetom i kostimima). Time je dodan još jedan sloj koji ilustraciju priče u svakom djelu čini još intrigantnijom i inventivnijom.
‘Urbanity NeXt’. Fotografija ljubaznošću Urbanity Dancea.
Betsi Graves, osnivačica i umjetnička direktorica Urbanity Dancea, pozdravila je publiku kratkim govorom nakon prvog djela. Ovaj je slijed bio pomalo neobičan, ali naizgled učinkovit, izbor koji je prvi komad mogao povući članove publike odmah u popodnevno plesanje, gdje bi mogli biti - potpunije angažirani - dok se Graves bavio domaćinstvom i srodnim pitanjima. Također je opisala širok spektar programa pod Veliki kišobran urbanosti , svi koji nude pokret kao sredstvo za osnaživanje svih vrsta lokalnih pojedinaca kroz ples. Značenje ove same tvrtke postalo je jasno kroz ovu misiju unapređenja lokalne zajednice - i života njezinih članova - plesom.
Članica tvrtke Urbanity Dance Dorothy Cherry koreografirala je taj prvi komad, [a] naslovljeno . U pitanjima i odgovorima nakon emisije, raspravljala je o tome kako su nadahnuće postigle rasprave oko privilegiranja s plesačima (cijelo društvo od devet) i njezino vlastito iskustvo žene u boji. Potvrdila je kako je tvrtka vrlo raznolika, što je omogućilo bogati razgovor o tom pitanju kroz proces probe. Komad se otvorio u gotovo mraku, pri vrlo slabom osvjetljenju čineći pokrete otvaranja jedva vidljivima. Mene su povukli točno unutra. 'Napravi / korak naprijed', reče pripovijedanje i upale se jake lampice. U leći privilegija (ili nedostatka iste), moglo bi se postaviti pitanje kome je dopušteno, a tko se osjeća pravom, poduzeti taj korak naprijed.
S porastom svjetla dogodila se eksplozija akcije, razni skokovi i liftovi - svi uz spretnost gazele - koji su se događali širom pozornice. Prisutni su bili baletni potpisi, poput lifta u arabeski, no bilo je i sirovosti i puštanja u gravitaciju, što je bio velik dio suvremenog plesa. Uvjerljive geste, poput jedne ruke koja se polako diže prema nebu i laktova koji pokreću kretanje u suprotnim smjerovima, također su oživjele pokret. Promjena raspoloženja uslijedila je s glazbenim notama u partituri (Carlos Del Castillo's A [en] naslovljen ) produbljivanje, spuštanje svjetla i kretanje sve nemirnije.
stephanie hsu age
Svjetla su bila jača prema kulisama, gdje su svi plesači stajali u redu. Premještali su se naprijed-natrag kroz torzo, ali činilo se da su zalijepljeni za svoja mjesta kroz donji dio tijela. Što se tiče privilegija, čini se da ta ideja zaglavljivanja, a istovremeno pronalaženja pokreta i samoizražavanja - unutar različitih identiteta - može puno toga reći. Jedan je plesač uspio otrgnuti liniju, a drugi su je slijedili.
Ovim se razvojem činilo da je prisutan novi duh istraživanja prostora i fizičkih mogućnosti - kroz razine, zajedničke inicijacije i područja pozornice. Na kraju su jedan po jedan padali na pod i ležali u obliku 'x'. Je li to novo istraživanje uzrokovalo pad? Bilo je teško znati. Jedna je plesačica ostala stajati dok su se svjetla spuštala. Bio je ovo još jedan trenutak s potencijalom da se puno govori o temi, u smislu računanja s privilegijom u vlastitom životu.
'Krenite / korak naprijed', ponovno je rečeno u pripovijedanju. Pitao sam se kakav bi učinak ovo pripovijedanje moglo imati na dodatnim mjestima u djelu, kao i varijacije na njemu ('../ korak u stranu', '... unatrag', itd.). Ovaj glasovni govor uparen je s pokretom, a mogućnosti za govor o tome kako se čovjek treba kretati da bi se kretao privilegij izgledaju zrele za sondiranje. Ipak, sve u svemu, djelo je bilo upečatljivo i nezaboravno istraživanje pokreta važnog, nezaobilaznog dijela suvremenog života i diskursa.
Drugi u II činu bio je komadić uma , koreograf Cayley Christoforou (također umjetnička operacija i voditeljica društvenih mreža za Urbanity Dance). Cijelo je vrijeme postojala misteriozna tjeskoba, osjećaj dovoljno dramatičan da bude istaknut, ali ne toliko dramatičan da bude kičast ili jeftin. Christoforou je u tom govoru nakon objave objasnila kako je vrlo rašireno osobno iskustvo nadahnulo rad - često su joj govorili da je uvijek vrlo staložena i smirena, dok se njezino unutarnje iskustvo osjeća daleko haotičnije.
Kostimi crnih hlača i gornjeg dijela sa srebrnim suzama, zajedno s instrumentalnom notom koja zvuči poput punk-rock glazbe, lijepo odjevena ( Obod i Ja sam zima [Kiasmos Mix] Cayley Christoforou), uvelike je pridonio ovom osjećaju kaosa ispod nečeg daleko skladnijeg. Duga dijagonalna linija, koja se kretala s gornje desne strane na donju lijevu, evoluirala je u duet, zatim trio, pa kvartet. Neprestano se osjećao pomak i promjena, organizirani kaos.
Jedinstvena gesta i oblikovanje zamaha jazirali su tehničke, virtuozne pokrete. Jedna nezaboravna fraza savršen je primjer ovog plesača koji su u cjelini kvalitetno prekrili lice i oborili bokove - prikrivajući i otkrivajući - kako bi skočili s dva metra i sletjeli na jedno. Dah plesača i njegova snaga često vrlo atletskog pokreta također su bili istaknuti. U nekoliko je navrata jedinstveni dah nadopunio spuštanje pokreta u svemiru - razlučivost, trenutni odmor od kaosa.
Sve u svemu, promjena u tempu (uključujući i mirnoću) također je bila istaknuta, a čini se da prilično ugodan Christoforou razumije snagu pauze, da impresivno brzo kretanje na drugom mjestu učini značajnijim i da u ovom djelu može govoriti o svojoj ukupnoj poruci. Glazbeni pomak došao je pred kraj, kretanje je nekako postalo formaliziranije, ali haotičniji povećani uspon i pad susreli su se s povećanom kutnošću unutar pokreta.
usporedba softvera plesnog studija
Za kraj, od stajanja, plesači su prolili glavu prema podu, a zatim se okrenuli na dvije noge. Jedna se ruka podigla s ovim okretom da bi se gips potom poklonio. Pitao sam se kako je ovaj kraj mogao biti razvučeniji i slojevitiji. U usporedbi s dramatičnošću djela, osjećalo se pomalo antiklimaktično. Ipak, rad je koristio vješto oblikovanje inventivnog pokreta kako bi se prenio osjećaj nečeg nesretnog ispod nečeg mirnijeg.
Tux. (koreografirao član tvrtke Styles Alexander i plesali su još trojica članova tvrtke) u prvom su činu pojavili suvremeni plesni idiom društvenim plesnim pokretima kako bi, uz svečane kostime, ilustrirao osjećaje i misli koji mogu pratiti tinejdžersku prekretnicu 'maturalne zabave'. Pripadati pozvala suvremeni baletni izraz da unese osjećaj harmonije i zajedništva, nadahnut zajednicom samog Urbanity Dancea, objasnila je koreografkinja Carrie Kerstein. Sva ova djela razmatrana, Urbanity Dance u Urbanity NeXt pokazali su moć plesa da ispriča priču - o narativu, osobnom iskustvu, zajedničkim kulturnim prekretnicama i mnogo više.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
