Napisala Mary Callahan iz Ples informira.
plesni susret
Upoznala sam Cassie Nordgren prije otprilike godinu dana u klasi Naprednog kazališta Al Blackstone u Broadway Dance Centeru. Cassie se zalijepila za stražnji dio studija, ali s njezinim upečatljivim izgledom Petra Pan-pixieja i jasnim majstorstvom prirodnog, radosnog stila Blackstonea, znala sam da ima faktor 'to'. Prošle jeseni naletio sam na Cassie tijekom stanke radi pregleda izvedbe Broadwaya Na gradu . Sjedila je pored koreografa Josha Bergassea, u zadnjem redu orkestra, s bilježnicom u ruci. 'Dio sam programa Observer putem Zaklade scenskih redatelja i koreografa (SDCF)', objasnila je. 'Što je to?' Pitao sam. Tada sam otkrio da je SDC Observership vjerojatno najveća prilika za nadobudne redatelje i koreografe. Ali iznenađujuće, vrlo je malo plesača i glumaca upoznato s programom. Cassie - željna podijeliti vlastito iskustvo - pristala je sjesti na intervju za Dance Informa o tome da bude promatrač SDC-a za Josha Bergassea Na gradu .
Kakav je bio vaš plesni trening / iskustvo poput odrastanja?
'Moja mama posjeduje plesni studio u dolini Castro u Kaliforniji, tako da sam neizbježno bio' studijski štakor '. Tamo sam studirao tap, jazz, balet, hip-hop i liriku. Zapravo mislim da nisam baš uživao u plesu do 12. godine. Do tada je to bilo ili plesanje, ili sjedenje u studiju i gledanje drugih kako plešu, pa sam to doista odabrao samo prema zadanim postavkama. Sve se promijenilo kada sam, na majčinu nesreću, odabrana glumiti Claru u našem studiju Orašar . Tada sam shvatila da volim plesati priču. Kroz šest mjeseci Clara proba također sam shvatio da nikada više nisam htio staviti noge u tenisice! Moji su me roditelji odlučili pustiti u glazbeno kazalište i već sljedeće ljeto snimio sam produkciju Glazbenik u našem kazalištu u lokalnoj zajednici. Volio sam svaki trenutak tog iskustva i definitivno sam uhvatio grešku u glazbenom kazalištu. Ubrzo sam prvi put došao u New York i od tada sam znao da ću jednog dana završiti ovdje. '
Kako ste saznali za program SDC Observer?
“Jedne sam noći 2013. bio vani s prijateljima i razgovarali smo o tome koliko je malo programa obuke za mlade koreografe. Definitivno postoje vitrine, ali vrlo malo programa treninga. Jedan od mojih prijatelja spomenuo je da je njegov prijatelj upravo završio program 'mentorstva / pomaganja' (kako ga je on nazvao) putem SDCF-a u koji bih trebao pogledati. Sjetila sam se kako je rekao: 'Bio bi savršen kandidat!' Uzbuđen što sam čuo za bilo kakav takav program i nadajući se da ću se kvalificirati, otišao sam kući i pregledao ga te večeri samo da bih saznao da sam propustio rok za dva tjedna te godine. Morao sam čekati gotovo cijelu godinu da bih se prijavio za promatranje SDCF-a, ali svakako je vrijedilo čekati. '
Cassie Nordgren nazočila je premijeri večeri otvaranja filma 'U gradu'. Fotografija ljubaznošću Cassie Nordgren.
Kakav je bio postupak prijave?
„Doživio sam to kao postupak u tri koraka: prvo postoji početna prijava za ulazak u program Promatranja, zatim sam se posebno prijavio za promatrača Josha Bergassea za U gradu , tada sam jednom bio finalist OTT-a, morao sam razgovarati s Joshom prije nego što sam službeno odabran za njegovog promatrača. Zvuči puno, ali meni se to dogodilo prilično brzo. Bila sam jedna od prvih nekoliko odabranih za tu godinu.
Radio sam na predavanjima u Kaliforniji u intenzivnom glazbenom kazalištu kad sam saznao da sam izabran za finalista OTT-a. Stvarno sam bio bummer da nisam mogao osobno razgovarati s Joshom, ali Josh je na svu sreću pristao obaviti intervju preko Skypea. Obično nisam nervozan za intervjue, ali nešto zbog intervjua putem računala postalo mi je jako nelagodno. Naravno, otprilike tri minute nakon razgovora, moje se računalo zaledilo, zbog čega sam razgovarao sa zaleđenom Joshovom slikom. Sjećam se da sam se osjećao poput lepršave glave, pokušavajući ostati animiran, dok sam razgovarao s računalom koji nije reagirao. Srećom Josh je sjajan momak i prilično ravno do točke tako da nije bilo previše bolno. Intervju je trajao samo petnaest minuta i samo pet dana kasnije saznao sam da me izabrao da mu se pridružim na projektu. Otprilike tri tjedna nakon toga bio sam na prvoj probi. Bio je to vihor!
Jedna od najluđih stvari u cijelom iskustvu je ta da sam, kad sam dobio ugovor od SDCF-a, shvatila da ću raditi na svojoj prvoj broadwayskoj emisiji, probama i svemu, direktno preko puta restorana u kojem sam radila posljednje tri godine. Kad sam pomislio da SDC nudi te mogućnosti promatranja na Broadwayu, Off Broadwayu i u glavnim regionalnim kazalištima u cijeloj zemlji, upravo sam slučajno dobio onog na 43rdUlica s vratima pozornice preko puta ulice Haru Sushi, gdje sam se barmen prije dugo zadržao U gradu, je čak bio u knjigama da se vrati na Broadway, jednostavno je nestvarno. Svakodnevno dok sam pješačio na posao, iskoristio sam trenutak da se sjetim četiri godine koje su mi trebale da ‘prijeđem ulicu’. Mislim da me to držalo utemeljenim. '
Koja je bila tvoja uloga tijekom proba, predprodukcije i nakon pokretanja emisije?
“Jedna od stvari koju su Josh i njegov suradnik, Greg Graham, odlučili prvog dana probe je da su htjeli da ja budem tamo da zapišem i organiziram sve njihove bilješke kad su počeli voditi brojeve i prolaziti. To mi je bila primarna funkcija tijekom procesa. Dok su njihove oči promatrale brojeve, zapisivao bih što bi govorili, a zatim bih ih organizirao na način da mogu brzo i točno davati svoje bilješke. To mi je dalo dragocjen uvid u to što svatko od njih cijeni kao umjetnika. Ponekad bi se oboje nagnuli i rekli mi istu notu, a onda bi se drugi put njihove bilješke odnosile na sasvim druge stvari. Također, vidjeti kako glumcima daju note, doista je umjetnost za sebe.
Također sam ažurirao sve bilješke kako bih ih predstavio na produkcijskim sastancima i prisustvovao sam svakoj. To su i za mene bile nevjerojatno informativne i edukativne.
Jedan od mojih osobnih ciljeva u projektu bio je naučiti kako koristiti StageWrite - iPad aplikaciju posebno dizajniranu za crtanje emisija na Broadwayu. Chip Abbott, plesni kapetan, sjedio je sa mnom tijekom prvih tjednih proba i naučio me koristiti program. Kroz njegovo vodstvo, prilično sam brzo postigao 'mapiranje' i mogao sam ucrtati brojeve dok su se postavljali i prilagođavali preda mnom. Na moje ljestvice često su se pozivali Josh, plesni kapetani, a ponekad čak i zvučni tehničari, što je bilo sjajno jer sam uspio testirati ono što sam naučio s programom. Od emisije sam koristio StageWrite na nekoliko različitih projekata.
S promatračima se ugovara ugovor tijekom otvaranja. Od tada sam se jednom ili dva puta vraćao u posjet. Pitao sam tijekom naših tehničkih proba mogu li u jednom trenutku zasjeniti upravitelja pozornice da sazna više o mnogim stvarima koje ona radi tijekom predstave i da vidim kako neki prijelazi zapravo funkcioniraju. Svi smo bili toliko zauzeti tijekom pregleda da mi je predloženo da se vratim nakon što je emisija otvorena i pokrenuta. Tako sam se prije mjesec dana ili nešto malo morao vratiti i gledati kako zove emisiju, što je bilo nevjerojatno. Samo 12 000 svjetlosnih znakova u emisiji! Uvijek mislim da će me više učenja o drugim poslovima u kazalištu učiniti zaokruženijim koreografom i redateljem. '
Kako je bilo surađivati s Joshom Bergasseom u njegovoj prvoj broadwayskoj emisiji?
“Josh vrlo surađuje. Voli da plesači osjećaju vlasništvo nad radom i vrlo je velikodušan na taj način. Surađuje s njima na razvijanju djela govoreći im što traži, a zatim im dopuštajući da eksperimentiraju. Zatim uzima ono što rade i oblikuje u točno ono što želi. Josh također ima nevjerojatno oko za slike. Pogledao bi pozornicu i rekao: ‘Treba mi nešto više tamo’, a zatim pokazao mjesto na širokoj slici pozornice i otišao do plesača i radio s njima dok nisu pronašli nešto da popuni prostor. Sljedeći put kad smo gledali broj, slika je bila cjelovita. Pokret u baletima stvara najljepše oblike bez žrtvovanja emocionalnog tkiva priče - što je doista teško izvodljivo. Umjesto toga, učinio je suprotno i stvorio neke od najemotivnijih trenutaka u plesu koje sam ikad vidio u kazalištu uživo.
Jedan od mojih najdražih trenutaka u cijelom procesu bio je neposredno prije nego što je prvi pregled trebao početi. Kuća je bila praktički rasprodana, a Josh i ja stajali smo u stražnjem dijelu kuće, moja bilježnica bila je spremna da odnese njegove bilješke. Mogla bih reći da je bio malo zabrinut - iako to nije bilo službeno otvaranje večeri, bilo je to prvi put da je publika vidjela njegovu koreografiju na pozornici Broadwaya. Rekao sam mu: ‘Jesi li spreman?’, A on me pogledao i rekao: ‘Ne znam.’ A onda se nasmiješio. A onda je krenula glazba. '
Zbog čega ste željeli započeti režiju i koreografiranje? Kako se osjećate da je ovaj program utjecao na vaš put u karijeri?
lynn Smith biografija
“Otkad se sjećam, koreografski projekti uvijek su mi pali u krilo. Mislim da znam još od ranih tinejdžerskih godina da mi je suđeno biti koreograf. Neko sam vrijeme imao u glavi da moram imati sve ove sjajne izvođačke zasluge da bih bio dobar koreograf, jer je to put koji su krenuli mnogi koreografi, čak i Josh. Ali nastupao sam oko pet godina i nikad me to nije usrećilo. Bila sam nesigurna, uvijek pod stresom, depresivna, zabrinuta za sljedeću svirku i stvarno nisam radila ni u jednom zanatu. Napokon sam shvatila da je možda razlog što zapravo nisam radila na svom zanatu taj što nisam bila zaljubljena u izvođenje. Upoznao sam Al Blackstonea, koreografa i učitelja u gradu, i zaljubio sam se u njegov rad i njegove satove. Doista je postao moj mentor i uveo me u mnoge svoje probe. Uistinu se osjećao dobro kad sam napustio knjigu s audicijama i bio je uzbuđen što sam zaista zaronio u svoju zakopanu strast: koreografiju. Ponavljanje ove moje strasti bila je jedna od najboljih odluka koje sam ikad donio i ta je odluka brzo potvrđena. Unutar godine angažiran sam za koreografiju igranog filma pod nazivom „Čekanje u krilima: mjuzikl“, a još godinu dana nakon toga otkrio sam kako radim na U gradu.
I ja također prilično režiram, a puno su mi puta rekli da prirodni napredak postajem redatelj / koreograf. Zaista sam uzbuđen zbog ovoga i znam da ću u budućnosti nastaviti istraživati ovu novu razinu kreativnosti.
Od tada su prošla četiri mjeseca U gradu otvorio i vidim toliko rasta u sebi od tog procesa. Uvjerljiviji sam umjetnik i još uvijek svakodnevno učim vjerovati sebi. Kreativnost je praksa. Potrebna je praksa da ne sumnjate u sebe i vježba da se ne uspoređujete s drugima. Radi na U gradu potaknuo moju karijeru i dao mi dovoljno projekata da sada mogu svakodnevno vježbati te stvari - na čemu sam zahvalan. Sad sam i pridruženi član SDCF-a, što je jedna od mnogih pogodnosti tog programa. '
Kome biste preporučili program SDC Observer?
„Preporučio bih ga svima koji su koreografirali ili režirali nekoliko vlastitih emisija i dobro razumiju vlastiti pristup svom radu ili glasu umjetnika i željeli bi vidjeti kako glavni redatelj ili koreograf pristupa velikom projekt poput ovog. Pravi kandidat trebao bi biti otvoren za sve. Iz prve sam ruke vidio kako nastaje velika proračunska predstava na Broadwayu, uključujući sve vanjske pritiske koji idu uz to. U regionalnom kazalištu ili off-Broadway teatru, Promatrač može imati potpuno drugačije, a opet jednako edukativno i korisno iskustvo, poput prikazivanja potpuno nove emisije i skladatelja da svaki dan pregleda napiše novu pjesmu. Ne mogu visoko govoriti o ovom iskustvu, ljudima s kojima moram surađivati ili SDCF-u koji je omogućio ljudima poput mene takvu priliku. Neprocjenjivo je za svakoga tko želi imati uspješnu karijeru redatelja ili koreografa u kazališnoj industriji i znam da će mi naučene lekcije zauvijek ostati. '
Da biste saznali više o promatranju SDC-a, posjetite www.sdcfoundation.org .
Fotografija (gore): snimka glave Cassie Nordgren. Fotografija ljubaznošću Cassie Nordgren.
preporučeno za tebe
