Jače, bolje, brže, snažnije - Marlena Wolfe to čini velikim i pomaže i drugima.
Napisala Leigh Schanfein.
Marlena Wolfe živi najistaknutiji američki plesni san. Izvodila je djela mnogih zapaženih koreografa prošlog stoljeća, bila je članica popularne i velike plesne tvrtke, bila je istaknuta plesačica, a zatim direktorica proba i ponavljačica te glavne plesne tvrtke, koreografije za vlastitu skupinu slobodnih plesača, glavni je učitelj i gost instruktor, koordinira međunarodni program stručnog usavršavanja za predprofesionalne plesače i nastavlja izvoditi. Naizgled koristi svaki trenutak svakog dana da nastavi posezati za ciljem radnog plesača, ne samo da kojući tragove prema vlastitom poboljšanju, već i pridonoseći razvoju drugih umjetnika. Teži nečemu većem dok se kreće ozbiljno energičnim rasporedom punim proba, obrazovanja, nastupa, administracije i društvenog života. I, vjerovali ili ne, sve je to učinila prije 30. godine.
Impresioniran sam Marlenom od dana kad smo se upoznali i od tada otkrivam koliko je odlučna kao osoba i kao umjetnica. Čini se da često očekujemo da će pedagozi i administratori plesa na visokoj razini imati dugogodišnje iskustvo jer će profesionalci i studenti to zadati. Ipak, Marlena preokreće taj pojam kao nekoga tko svoju izvrsnost i trenutni status u svijetu profesionalnih plesova može izvrsno iskoristiti. Zamolio sam Marlenu da podijeli nešto s njezinim iskustvom, odlukom da ide na fakultet, iskustvima s koreografima poput Roberta Battlea (osnivača Danceworks tvrtke Battleworks i trenutnog umjetničkog direktora Američkog plesnog kazališta Alvin Ailey) i trenutnog rada kao koordinator dvogodišnji program certifikata u Peridance Capezio Center, međunarodnom plesnom centru u New Yorku.
Bili ste član Battleworks-a Roberta Battlea. Kako je bilo surađivati s Robertom?
Robertovoj tvrtki pridružio sam se 2007. Rad s Robertom bio je blagoslov. Robert je imao mnogo muza, a najvažnija mu je bila Erika Pujić koja je bila s njim više od 20 godina. Međutim, bila mi je čast i čast biti kreativnim alatom u sedam hvaljenih baleta koje je stvorio tijekom mog četverogodišnjeg boravka u tvrtki. Prvi balet bio je solo koji je on stvorio o meni pod nazivom Ona . U ovom sam procesu odmah saznao za Robertovu osjetljivost prema pojedincu i čovječanstvu. Svaki plesač s kojim blisko surađuje u kreativnom procesu muza je koja mu je stala do plesača, kao i do osobe unutar plesača. Robert mi je nakon procesa stvaranja solo-a rekao da je nakon što me prvi put upoznao, znao da sam osoba sposobna za više zadataka, radeći 1000 plus stvari odjednom. Da sam plesačica koja se voljela brzo kretati, uživajući u izazovu, uvijek želeći riskirati, bila sam perfekcionist, brinući se i želeći ispuniti Robertovu koreografsku viziju, i sveukupno vjerovala u njegov rad ... većina ovih karakteristika opisuje svako plesač koji je ikad plesao s Battleworksom i za Roberta. Nemojte se zabuniti, sa svim stvorenim djelima Robert je zadržao smisao za humor koji nikada nije propustio izazvati taj smijeh sa suzama, bolovima u trbuhu i sveukupno, ne možete obuzdati osjećaj. To mi je uvijek bio jedan od najdražih dijelova kad sam radio s njim!
Kako ste prešli u službu Robertovog pomoćnika na probi?
Prijelaz je bio brz! Moj prvi projekt s Robertom bio je u školi Juilliard, gdje sam mu pomogao u stvaranju 33-minutnog baleta pod nazivom Nema više tiho . Za taj sam proces proveo pet mjeseci s njim i on bi mi preveo koreografiju, od pokreta do inscenacije, slika itd. Glumačka postava bila je velika, ukupno 18 plesača. Doslovno bi preveo dio svakog plesača, ponekad koreografiju vrijednu dvije-tri minute. Za njega bih radio pokret i prepisivao inscenaciju kada bih išao na sljedeći sastanak s njim ili kad bi započele probe, za sljedeću probu. Ne bi ušao na prvi sat probe s plesačima, a ja bih sa sobom postavila koreografiju koju je postavio prije tjedan dana. Možete zamisliti moju nervozu s toliko povjerenja i vjere uložene u moje sposobnosti da mu pomognem na ovaj način i uzimajući u obzir važnost ovog projekta za njegov koreografski glas. Nisam bio s njim više od pet mjeseci kad sam preuzeo ovaj projekt. Toliko me naučio da nisam mogao početi objašnjavati koliko je to iskustvo dragocjeno, jer vjerujem da je dovelo do toga gdje se sada nalazim u svojoj karijeri. Bio mi je jedan od najvećih mentora i nastavljam učiti iz svojih iskustava s njim.
Nedavno ste započeli suradnju s koreografkinjom Camille A. Brown. Recite nam o tome.
Camille me zaposlila u Camille A. Brown & Dancers u veljači 2012., tako da sam s njom tek nešto više od dva mjeseca. Suradnja s Camille osnaživala je njezin rad, a Robertovo je njegovo, ali po mom hrabrom mišljenju njih dvoje su izrezani iz iste tkanine kada je u pitanju znatiželja o čovječanstvu, što me ispunjava kao umjetnika. Robert mi je pomogao da pronađem sigurnost u svom glasu, a Camille mi je pružila priliku da izmislim, nastavim istraživati i razvijam se unutar tog glasa. Ovo je kontinuirani i beskrajni ciklus evolucije umjetnika i ne bih mogao biti zahvalniji što sam dobio priliku da nastavim tim putem s Camille. Koliko god se prepuštala svom plesaču, zadovoljava njezin eksplozivan i fizički zahtjevan pokret kao i urođena muzikalnost.
Marlena sa sestrama
Pričaj mi o odrastanju i plesu u Ohiu.
Odrastao sam u malom gradu koji se zove Champion. Moj je otac imao farmu mliječnih proizvoda s mojim djedom, koja je bila pradjed početkom 1900-ih. Imali smo preko 300 krava, prema kojima sam se ponašao kao prema svojim ljubimcima. Bila sam seoska djevojka. Bila sam dramatična vrlo mlada i sestre bi me zvale Queenie. Kad nisam igrao na farmi ili plivao u našem bazenu, u svom sam podrumu stvarao predstave i predstave koje je morao posjećivati bilo tko od kuće. Angažirao bih svoju voljnu prijateljicu iz susjedstva da sudjeluje i vodio bih je. Uglavnom sam 15 godina trenirao u natjecateljskom plesnom studiju Studio L Dance Center prije nego što sam otišao na Marymount Manhattan College. Moja sestra Amanda bila je tamo jedna od mojih učiteljica i upravo sam od nje kultivirala radnu etiku. Izazivala me i hrabrila dok je vidjela da se razvijam i znala da imam potencijala za profesionalnu karijeru. Vjerovala je u mene i uvijek će biti jedna od mojih najvećih učiteljica uz moje učitelje prije nje, Lindu Poniewasz i Tracie Lenox.
Još uvijek ste aktivan izvođač, ali 2011. ste zauzeli mjesto koordinatora programa certifikata u Centru Peridance Capezio, radeći s profesionalcima u programu kolegijskog tipa. Što vas je navelo na ovaj posao?
tijelo vera farmiga
Oduvijek sam imao potrebu podučavati. Oduvijek sam sanjao da budem više od učitelja u studiju. Uspijevam povezati se sa studentima, biti na njihovoj razini i pomažući im da pronađu put kroz maglicu koja postoji između njih samih i njihovih krajnjih ciljeva kao ambicioznih umjetnika. Oduvijek sam imao otvoren um i srce. Dajem sve od sebe kako bih se udaljio od onoga što je tipično i otkrio ono jedinstveno nudeći savjete studentima. Želio sam usaditi svoj osjećaj za praktičnu, a opet cjelovitu obuku, kako studenti ne bi bili uhvaćeni u akademskoj zajednici i bili zaista spremni biti umjetnici u stvarnom svijetu. Igal Perry, direktor Programa, imao je ovu viziju. Svojom milošću dopustio mi je da sudjelujem u ovoj viziji i pretvorim je u stvarnost. Njegovatelj sam, ali imam i čvrstu ruku. Maksimalno vjerujem u profesionalnost. Profesionalizam se odnosi na poštovanje. Poštovanje se odnosi na čast. Počastiti našu umjetnost kao plesačice jedini je način da se istinski ispunimo, uspijemo i da se čuju naši glasovi.
Najbolja fotografija: Marlena Wolfe, autor Jaqlin Medlock
Objavio Dance Informa digital časopis za ples - plesne vijesti , plesne audicije & plesni događaji za profesionalnu plesačicu, učitelj plesa i studenti plesa.
preporučeno za tebe
