Kazalište Joyce, New York
16. ožujka 2012
Napisala Stephanie Wolf.
Krem krema moderne plesne scene u New Yorku okupila se u petak navečer kako bi odala počast jednoj od najistaknutijih figura modernog plesa dok je Martha Graham Dance Company zauzimala središnje mjesto u jednom i jedinom kazalištu Joyce. Bila je to večer drame i plesa, kakvu je samo Graham mogla zamisliti. Izvedba je priznala bogatu povijest tvrtke, istovremeno pozdravljajući njezinu svijetlu budućnost.
Prije nego što su plesači izašli na scenu, publika se počastila Lijepe zarobljenice , video montaža Petera Sparlinga. Bio je to simpatični multimedijski kolaž s isječcima Grahama i kinematografskog plesa, koji su prikladno postavili raspoloženje za večer. Starinski ambijent tada je uvelike suprotstavio primitivni solo Vještičji ples, s koreografijom još jedne velike pionirke modernog plesa - Mary Wigman.
Nakon što je publika u potpunosti probavila ove rasplesane ‘predjele’, večer je prešla u kultniji rad tvrtke Graham, počevši od Grahamovog istraživanja psihe lude žene pod naslovom 1939. Svaka duša je cirkus. Grahamov njuh za vrhunsku dramu, komplicirane linije priča i intrigantne kostime nije za svakoga. I, možda, Svaka duša je cirkus 'Konceptualni dijalog traje predugo. Ali ono što Graham pokazuje u ovim ranim radovima jest kako je bila ispred svog vremena, kao koreografkinja i sugovornica. Rješavala je s kompliciranim linijama priča, koje su obično predstavljale ženu kao glavni lik, i stvorila je djelo koje je uistinu originalno i natjeralo njezinu publiku da razmišlja i osjeća.
Od zbrkanih misli žene u velikom prstenu, večer je poprimila mračniji zaokret Varijacije jadikovke. Djelo je nadahnuti koncept i pokazalo se istinskim dokazom Grahamovog značaja u budućnosti modernog plesa. Na temelju Grahamovog ikonskog solo Tužaljke, tvrtka je naručila sedam trenutnih koreografa da stvore nove 'varijacije'. U petak navečer prikazane su varijacije Azure Bartona, Richarda Movea i Lar Lubovitch. Svaki je koreograf donio novu i zapanjujuću interpretaciju Grahamovog solo-a o ožalošćenoj ženi.
Teško je imenovati istaknutog od njih troje jer su svi istaknuli različite aspekte djela. Barton je stvorio dirljiv duet za dvije dame, koji su uzvišeno plesali članovi tvrtke Miki Orihara i Mariya Daskina Maddux. Usredotočila se na tjeskobu, a plesači su koristili svako vlakno svog bića da prikažu tugu. Move je odlučila zadržati komad solo i stvorila je privlačan broj za Katherine Crockett - čija su superherojska snaga i produžeci hipnotizirali publiku dok se neprestano probijala kroz pozornicu prema jarkom svjetlu. Koristeći cijelu tvrtku, Lubovičeva izvedba zatvorila je seriju varijacija i igrala na Grahamovu upotrebu vremena i jedinstvenog kostima.
Ima li boljeg načina za zatvaranje noći koja odaje počast Grahamu od njezine 1947. godine Noćno putovanje ? Djelo ističe neslavnu priču o kralju Edipu i njegovom tragičnom proročanstvu. Međutim, umjesto da se usredotočio na Edipovu smrt, Graham je naglasak baleta stavio na svoju suprugu / majku / kraljicu Jocasta još jednom čineći središnju figuru ženom. Carrie Ellmore-Tallitsch bila je prekrasna Jocasta, utjelovljujući dramu u svakom njenom pokretu i izrazu lica. A Blakeley White-McGuire vodio je Kćeri noći s nenadmašnom snagom i samopouzdanjem. Svi su plesači nastupili izuzetno i Noćno putovanje je bio savršen prikaz zašto Grahamova koreografija i tehnika još uvijek imaju važnost u današnjem društvu.
Sve u svemu, bila je to sjajna večer za provesti i doživjeti neke od najboljih plesnih plesa u New Yorku. Uz to, umirujuće je znati da plesači, koreografi i redatelji nikada neće zaboraviti odakle su došli i tko ih je nadahnuo da se bave ovom teškom profesijom. Ali, istovremeno svi gledaju u budućnost plesa i pozdravljaju njegove mogućnosti raširenih ruku.
Objavio Dance Informa digital časopis za ples - plesne vijesti , plesne audicije & plesni događaji za profesionalnu plesačicu, učitelj plesa i studenti plesa.
preporučeno za tebe
