Hodanje mojim grobom i drugi plesovi
Ples u punom radijusu
Kazalište 7 pozornica, Atlanta, GA
22. siječnja
Napisala Emily Yewell Volin.
Full Radius Dance fizički je integrirana moderna plesna tvrtka. Mnogi su plesači u invalidskim kolicima, međutim, ta stvarnost nikada nije poanta posla. I, kako netko brzo shvati, djelo Full Radius Dance stvara moguće je ne unatoč već očitoj zahvalnosti za mogućnosti fizički integriranog plesa.
Koncert Full Radius Dance bio je pun spektakla, iako ne zato što su neki izvođači bili u invalidskim kolicima. Fascinirao me i slažem se s komentarom koji je jedan anonimni član publike dao tijekom interaktivnog razgovora nakon izvedbe s umjetnicima Full Radius Dancea. Ponudio je stav da invalidska kolica funkcioniraju kao protetika, a ne kao dodatna oprema. Doista, invalidska kolica tretiraju se jednostavno kao produžetak oblika plesača. O toj su harmoniji svjedočili uvijek prisutni tehnički rizici u radu. Težina je prebačena na kotače u invalidskim kolicima, a figure su se vrtjele u preciznim piruetama, neke na nogama, neke na gumama. Plesači u invalidskim kolicima nisu bili češće osnova dizala nego podignuti i, prilično oduzimajući dah, često oboje u jednom trenutku.
Najupečatljiviji je bio neočekivani dinamični pomak koji je doživjela živahna vodoravna energija stvorena dok su se invalidska kolica kretala kroz prostor. Poput djeteta koje se od hodanja u običnim tenisicama odjednom promijenilo u zumiranje na kotačima tenisica, energija koju invalidska kolica stvaraju u pokretu bila je ubrzana i neočekivano fluidna. Ovaj pogon naprijed bio je iznenađujući, uzbudljiv i na trenutke pomalo uznemirujući. Također je pružio koreografske mogućnosti nedostupne nefizički integriranim plesnim tvrtkama. Na prvi pogled mislite da bi se ista dinamika mogla postići stavljanjem plesača na rekvizit na kotačima, ali to ne bi bilo isto. Ova invalidska kolica nisu rekvizit, nisu trik i zasigurno nisu strana. Već nakon nekoliko minuta prestajete primjećivati prisutnost invalidskih kolica. Oni postaju dijelom koreografski raznolikog djela koje je razvio i izveo Full Radius Dance.
Koncert je otvoren sa Hodajući mojim grobom , premijera, u koreografiji umjetničkog / izvršnog direktora i osnivača plesa u punom radijusu, Douglasa Scotta. Ovaj ansambl istraživao je koncept života i vremena koji je kružan i fluidan, a ne linearni niz događaja. Dvosmislenost smještaja svakog lika unutar kontinuuma životnog puta stvorila je oštru sliku onoga što se činilo gotovo poput istraživanja 5 faza tuge. Kulminirajuća vizura plesača koji šire krv (crvenu boju) po ceradi ispruženoj iza pozornice činilo je da likove ostavlja u svojevrsnom prostoru čistilišta. Nerazriješeno putovanje kroz kontinuum života i smrti.
Koreografski vrhunac večeri bio je Paulo Manso de Sousa Pedro i Ines . Na temelju tragičnih 14thportugalska ljubavna priča o Pedru, prijestolonasljedniku Portugala i Inésu de Castru, zasjala je u svojoj sposobnosti da u potpunosti integrira tijela unutar klasičnog rječnika. Zapanjujuće snimljene i montirane projekcije koje je stvorio Onur Topal-Sűmer, koji je također član tvrtke, transformirali su prostor 7 pozornica u ono što se osjećalo poput stadiona. Sousin rad bio je gladak i fluidan sa uvijek prisutnom snagom dodira koji je vodio kormilo. Istegnute tkanine korištene su da daju iluziju vode. Plesači su se udružili iza ovih tkanina u besprijekorno uvježbanim i senzualnim trenucima koji podsjećaju na primamljive vodene nimfe u igri. Tehnički zamršeni duet djela, koji su izveli Vincent Robinson stariji i Andrea J. Catchings, bio je dekadentan, nježan i čudesno izveden. Dvoje mladih ljubavnika istraživalo je vlastito fizičko ja kao što bi to činili bilo koji ljubavnici. Međutim, ovaj lijepo konstruirani duet postigao je više od tipičnog romantičnog uparivanja. Također je pozdravio publiku u istraživanju kako sva tijela predstavljaju jedinstvene izazove i proslave dok istražuju fizički izraz ljubavi.
Salvadore (2010), u koreografiji Douglasa Scotta, ponudio je nekoliko lijepih trenutaka u, činilo se, privatnom partnerstvu između plesača JoJo Butler i Mashe Malikina. Navedena ideja da se spas često pronalazi kroz odlazak, a ne zbog dolaska, činilo se da je izravno povezana s ovim JoJovim završnim nastupom s Full Radius Danceom. Program je najavio da se JoJo vraća u svoj dom u Australiji dok je pohađala diplomu iz fizikalne terapije. Ovaj joj se duet činio svojevrsnim osobnim oproštajem, gorko-slatkim i iskrenim.
Završni komad na programu bila je još jedna premijera pod nazivom Barske pjesme . I, iako pomalo polagan u pronalaženju koraka, ovaj ansambl poslužio je kao prikladan dokaz inovativnog djela Full Radius Dance koji stvara. Barske pjesme , u koreografiji Douglasa Scotta, imao je smisla za humor i podsjetio nas da samo zato što je moderni plesni rad fizički integriran, ne mora biti intelektualno dubok. Tijela su se neustrašivo raketirala po prostoru, unutra i van, gore i preko invalidskih kolica i međusobno. Sve članove glumačke ekipe izvodili su smotuljke u bačvama dok je nastajala atmosfera s ljuljačkim plesnim zabavama. Komplicirana inscenacija i precizno određivanje vremena pomaknuli su granice integriranog modernog plesnog djela i osjetio je kako se izvođači natječu u igri usudjenja. Uzbuđeno sam se naježila za sigurnost prstiju i nožnih prstiju izvođača dok su četkom krakovima četkali rubove, sjedili i vrtjeli se na gumama za invalidska kolica i smjelo ubacivali kotačiće u invalidska kolica. Barske pjesme bio je sjajan podsjetnik da iako je fizički integrirani moderni ples ozbiljan posao, nije iznad toga da bude hrabro zabavan.
Full Radius Dance avanturistička je i odgovorna moderna plesna tvrtka koju treba slijediti, ne zato što je fizički integrirana tvrtka, već zato što je u pitanju kvalitetna umjetnost.
Saznajte više o tvrtki i njihovim budućim angažmanima na www.fullradiusdance.org
Fotografije: Ljubaznošću plesa Full Radius
preporučeno za tebe
