Napisala Kathleen Wessel.
Moj put do Gage
2005. godine vidio sam nastup plesne družine Batsheva iz Tel Aviva Mamootot u Plesnom centru Mark Morris u Brooklynu u New Yorku i moj se svijet promijenio. Nikad nisam vidio takvu sirovu tjelesnost i divlje koreografske izbore, i nikada nisam doživio tako visceralnu reakciju na pokret. Kad je nastup bio gotov, iznenadio sam se kad sam se preznojio i iscrpio, preplavljen osjećajem da sam upravo svjedočio nečem sasvim novom.
Od tada pratim rad umjetničkog direktora Batsheve Ohada Naharina i njegov razvoj pokreta koji naziva jezikom Gaga . ' Iako je zloglasna pop zvijezda i dalje na čelu Googleove riječi, Naharinova definicija dobiva na snazi i jasno je da mnogi američki koreografi obraćaju pažnju. Gaga nije tehnika, Naharin brzo kaže da je to senzorni improvizacijski pokret osmišljen kako bi otključao širok spektar fizičkih mogućnosti.
Među plesačima sam čuo kako Gaga odbacuju kao 'ništa drugo nego hir' i 'samo još jedan čas improvizacije'. Ali ako je Gaga jednostavno improvizacija, oblik populariziran 1970-ih, čemu sve to? Kratki odgovor za mene je Batševa. Tvrtka vodi Gagu svaki dan, a osim povremenih tečajeva baleta, jedini postavljeni koreografski plesači uče repertoar. Vidio sam kako druge tvrtke (uključujući Hubbard Street, Atlanta Ballet i Alvin Ailey American Dance Theatre) izvode Naharinovo djelo i nema usporedbe. Kako je rekao učitelj Gage Bosmat Nossan, mi se 'ponašamo, ne plešemo'. Na pozornici su Batsheva plesači ljudi s izvanrednom snagom. Uvlače nas jer se u njima vidimo i zaprepašteni smo mogućnostima.
sarah snyder neto vrijednost
Htio sam se uvjeriti mogu li i kako tečaj iz improvizacije stvoriti takvu plesačicu. Pitala sam se je li Naharin baš dobra u odabiru iznimnih pokretača ili ih je zaista transformirala Gaga. Doduše, imao sam sumnje. Kao koreograf, učitelj i profesionalni plesač s velikim iskustvom u improvizaciji, nisam se trebao uvjeravati u njegovu važnost. Ali pitao sam se bi li Gaga ponudio novu perspektivu. Odlučio sam saznati.
Intenziv Gaga u Tel Avivu. Foto Gadi Dagon
Na dolazak
Ujutro nakon registracije u Suzanne Dellal Center u Tel Avivu, Izrael, pitao sam se jesam li pogriješio. Evo me, 32-godišnjeg profesionalca i profesora plesa, uskačući u bazen bistrih očiju, spremnih na ugodu, dvadesetogodišnjaka. Ljudi su bili razbacani po podu, fleksibilni do nevjerojatnosti i odjeveni u slatku, traljavu odjeću zbog koje su izgledali 'chic dancer chic' i samo su isticali sumornost moje sportske odjeće. Osjećao sam se kao da sam opet u srednjoj školi.
Tada je ušao i sam Ohad, a ja sam osjetio malo zvjezdanih udaraca. Nisam znao, sljedeća dva tjedna bila bi ispunjena pomiješanim osjećajima poput ovih - od slamanja samoprosuđivanja do ekspanzivnih otkrića - i da će moje fizičko iskustvo odražavati moje mentalno stanje koje se mijenja. Jedan dan donio bi veličanstvenu slobodu od mučne ozljede koljena, drugi iscrpljujuću bol i umor. Nije trebalo dugo shvatiti da vam se, voljeli to ili ne, Gaga uvlači pod kožu.
Pusti
Tijekom dva tjedna to su bile dvije riječi koje smo najčešće čuli. Koncept se obično odnosi na opseg pokreta 'pustite' u donjem dijelu leđa kako biste pronašli dublje istezanje, 'pustite' u vašem zglobu kuka kako biste produžili nogu. Ali ponekad se odnosi na općenitiju napetost koja nas tjera na kretanje, zbog čega izgleda ukočeno i neprirodno.
U jednom razredu učitelj Yaniv Abraham dao nam je vježbati „puštanje“ u skokovima. To je bilo izuzetno teško jer se činilo da se sukobljava s očitom mišićnom mehanikom. Ali nakon što sam ga gledala kako bez napora lansira u zrak i čini se da tamo pluta bez napetosti, poželjela sam pokušati. I osjetio sam razliku, makar i neznatnu, u lakoći skokova. Uglavnom mi se ova vježba svidjela zbog osmijeha u sobi dok smo se svi bacali kroz svemir. Bilo je to kao da su svi odjednom shvatili da mogu letjeti.
Dakle, što se dogodilo? Je li Yaniv otkrio protuotrov za gravitaciju? Moj je zaključak da reći nekome da 'pusti' više prelazi u emocionalno stanje nego u fizičko. 'Pustiti' može značiti prestati gajiti nezadovoljstvo ili se prestati držati za nesretnu ljubav i ići dalje. Sjetio sam se predavanja s Bosmatom prethodnog tjedna, gdje je priznala da su neke slike s Gage više 'stanje duha' nego stvarno fizičko iskustvo. Velik dio naše fizičke boli, rekao je Ohad kasnije, podjednako je u našim glavama kao i u našim tijelima, i ako - samo na trenutak - možemo otpustiti napetost i tjeskobu koja nas veže, možemo doživjeti euforiju slobodno kretanje.
Kroz Debelu i Tanku
Ali ponekad se teorije nisu podudarale s praksom. U srcu Gage je vjera u osjećanje pokreta, a ne u gledanje i prosuđivanje, pa zrcala nikada nisu dopuštena. To nije bilo važno. Nisam vidio svoj odraz, ali sigurno sam prosuđivao sebe, često razmišljajući: Je li to točno? Osjećam li ono što bih trebao osjećati? Moja samosvijest odjeknula je posljednjeg dana kad je kolega sudionik rekao Ohadu da se ponekad osjeća 'razočaranim' u sebe nakon nastave. Na moje iznenađenje, Ohad je priznao da je dobro poznavao taj osjećaj. Tada je rekao, trebali bismo je prihvatiti, jer 'razočaranje je povezano s vašom ambicijom.' Suditi sebe znači priznati prostor za rast.
nacrtao djevojku linča
Ponekad sam imao debelu kožu protiv samokritičnosti i prosudbe drugih, osjećao sam se osjetljivo i podložno negativnim mislima. Ne slučajno, često su nas tražili da svoje pokrete učinimo 'gustima'. - 'Stavite više mesa između kože i kostiju', rekli su naši učitelji i odmah sam osjetio osjećaj nepobjedivosti i moći. Moji su pokreti postali naporni i životinjski. U sljedećem smo trenutku pokušali prihvatiti 'osjetljivost', kao da je naša nekad debela koža postala tanka kao papir i sada nudi našim kostima oskudnu zaštitu od elemenata. Moja tvrda vanjska strana i sklonost brzom, napornom kretanju učinila je da se 'debeli' osjećaju prirodno, a 'osjetljivi' ili 'nježni' osjećaju se stranim, kao da sam zakoračio u kožu druge osobe. Ali onda, to je ono zbog čega sam bio ovdje: da iznenadim sebe i pronađem nove načine kretanja.
Raspoloživ sam
Doduše, nije svaki dan donosio takva otkrića. Nekih sam se dana fizički iscrpio i umorio slušati iste riječi uvijek iznova: plutati , pusti , povuci kosti , naći osjetljivost . Svi su se zajedno počeli zamagljivati. A kad su nas pitali da ideje Gage primijenimo na repertoar Batševe koji smo svakodnevno učili, često to nisam mogao učiniti. Moj um je bio toliko prepun informacija i smjernica, tijelo je odbilo odgovoriti, a ostala mi je samo frustracija.
Ohad je velik u idejama za slojeve i mislim da je ovo dio tajnog recepta Batševe. Plesači su istovremeno mirni i životinjski nastrojeni. Oni se kreću brzinom munje s osjećajem 'puno vremena' - još jedna uobičajena direktiva. Jednom riječju, oni su „dostupni“ za primanje kretanja iz bilo kojeg izvora ili smjera u bilo kojem trenutku. Čak smo dobili majice s natpisom 'Dostupno' na prednjoj strani (zamislite zbunjenost kod kuće kad otkrijem vjenčani prsten). No nije li ova ideja u osnovi cijelog dobrog plesnog treninga i inovativne koreografije? Ne osuđujte, bacajte zabrane i samo se krećite.
Posljednjeg dana, Ohad nam je rekao da zna da Gaga nije jedini način da napravite izvrsnog plesača, skromna izjava legendarnog koreografa. U pravu je, ali ja ću odati priznanje tamo gdje je to potrebno. U najboljem slučaju, Gaga pomaže osloboditi fizička (a često i mentalna) ograničenja i nudi vrata za nova iskustva. I za to sam uvijek dostupan.
Fotografija (gore): Institut Gaga u Tel Avivu. Foto Gadi Dagon.
