David Bayles ' Umjetnost i strah (sjajna knjiga koju je jednom preporučio sjajni učitelj) ima redak koji glasi: 'Strah od sebe sprječava vas da radite najbolje što radite, dok vas strah od vašeg prijema od strane drugih sprečava da radite svoj posao.' Ali kako se umjetnica - koja mora prodati ulaznice da bi platila račune - poveže sa svojom publikom i još uvijek usavršava svoju osobnu estetiku? Što definira nečiji 'vlastiti rad'?
Koreografkinja Angella Foster borila se s tim pitanjima kao mlada umjetnica. 'Pokušavala sam raditi na temelju onoga što su mi drugi ljudi govorili da sam moderna plesna umjetnica', rekla je u nedavnom Skype intervjuu iz doma njezine obitelji u Kentuckyju. Dok su drugi pozdravljali vrline apstraktnog pokreta, shvatila je da je njezino srce u pripovijedanju. Rođena Kentuckianka, Foster je tradiciju usmene priče nazvala dijelom svoje 'umjetničke DNK'. Za nju priče pružaju inspiraciju i način da upozna svoju publiku na mjestu razumijevanja. 'Želim da se ljudi osjećaju pozvanima u posao, za razliku od osjećaja kao da je to neka zagonetka koju bi trebali smisliti', rekao je Foster.
Gregory Hines plesni film
plesno kazalište u 'Ženskom radu'. Foto Enoch Chan.
Prije šest godina Foster je osnovala svoju tvrtku, plesno kazalište, s ciljem promicanja kreativne suradnje u gradu Greenbelt u saveznoj državi Maryland, neposredno izvan Washingtona, DC. Foster vodi rekreativni plesni program za Greenbelt i dobiva prostor za probe. Tvrtka ima regionalnu turneju, ali prvenstveno nastupa na Dance Placeu u DC-u, gdje će režirati dva nova djela od 29. do 30. listopada: Fosterov 'Ženski rad' i 'Blue Mountain Express', u koreografiji člana tvrtke iz Matthinga Phillipsa i suradnice Eleni Grove.
Dio autobiografije, dio kreativne fikcije, 'Ženski rad' tka dvije priče - jednu izgovorenu, a drugu zaplešanu. Foster je plesnu priču temeljila prvenstveno na sjećanjima njezine bake Sadie na siromašno odrastanje u Kentuckyju, jednom od 10 djece roditelja zajedničkih roditelja. Iako su to bile tridesete i četrdesete godine, obitelj je živjela ono što je Foster nazivao 'vrlo Laura Ingles Wilder', pionirsko postojanje. U dvosobnoj baraci njezina prabaka Hobbs održavala je obitelj sigurnom, toplom i sretnom unatoč nedostatku tekuće vode ili struje. 'Stvorila je cijeli svijet u kojem su živjeli', rekao je Foster. 'Napravila je pokrivače pod kojima su spavali, odjeću koju su nosili i hranu koju su jeli.'
Kao majka trogodišnje kćeri, Foster je rekla da je zadivljena i nadahnuta tom vrstom snalažljivosti. Kao odgovor, ona se povezuje sa snažnim ženama koje su došle prije nje stvaranjem vlastitih umjetničkih svjetova na sceni. Koristeći diplomu kreativnog pisanja, Foster započinje svaki postupak objavljivanjem dnevnika i razmišljanjem o priči koja joj odjekuje. Uz koreografiranje i pisanje teksta (koji ona izravno ili neizravno uključuje u svoja djela), Foster također dizajnira i izrađuje kostime. Taj proces uspoređuje s izradom popluna - s time da njezini plesači doprinose cjelinama - a krajnje proizvode naziva njezinim „mini romanima“.
plesno kazalište u 'Ženskom radu'. Foto Enoch Chan.
Gubitak je često središnja tema. Foster je izgovorila izgovorenu priču u 'Ženskom radu' kako bi splela mnoge elemente povijesti svoje obitelji. Pišući tekst, razmišljala je o svom djetinjstvu odrastanju s dvoje braće i sestara i samohranom majkom koja je bila šizofreničarka. Kad je Foster imala 14 godina, njezina je majka počinila samoubojstvo. Unatoč tragičnom gubitku, koreografinja se sjeća sretnih vremena i rekla je da je njezina majka šivala, pisala priče i 'stvarala lijepe stvari'. Foster je rekao: 'Bila je slomljena žena, ali nas je jako voljela.'
Svojom narativnom strukturom centraliziranom na posve ženskoj postavi, 'Ženski rad' osvjetljava Fosterovo uvjerenje da su ženska tijela moćni i 'nimalo nepotpuni' alati za pripovijedanje. Za svoj rad 'Zvjezdani pogled' iz 2013. godine, koreograf je razgovarao s NASA-inom astrofizičarkom Amber Straughn prije nego što je zaronio u pitanja kozmosa. Iako je Foster rekla da u njihovim raspravama nema ničeg posebno 'ženskog', voljela je ideju da istraži sjecište znanosti i umjetnosti kroz plesačice.
Kao dio misije alighta, Foster nastavlja njegovati ženske koreografske glasove kroz proces mentorstva. Kad je Phillips, koji je član tvrtke već nekoliko godina, izrazio interes za koreografijom, Foster se osjećao primoranim ponuditi resurse i mjesto za profesionalno izvođenje. Smješten u glazbu bluegrass, 'Blue Mountain Express' prati priču o četiri žene koje se sastaju u vlaku. Ovo će biti prvi put da je Alight predstavio Phillipovo djelo.
plesno kazalište u 'Ženskom radu'. Foto Enoch Chan.
Djelomično zbog njezinog suradničkog duha i predanosti mentorstvu mlađih umjetnika, Foster je odlučila ne imenovati svoju tvrtku po sebi. Svidjela joj se riječ 'zapaljen' (namjerno čuvana malim slovima) jer joj je na pamet pala nešto malo i divno iznenađujuće, poput leptira. Kao dvije riječi, 'svjetlo' je svijetla točka u zajednici, organizaciji posvećenoj 'služenju ljudima tamo gdje jesu'.
'Projekti oblikuju mene koliko i ja njih', rekla je o tijeku rada svoje tvrtke. A za Fostera je kreativni proces terapijski, čak i katarzičan. 'To me čini snažnijom, suosjećajnijom osobom.'
Za ulaznice za upaljenu repertoarnu predstavu plesnog kazališta, predstavljenu na Dance Placeu u Washingtonu, 29. i 30. listopada, kliknite ovdje . Za više informacija o svijetlom plesnom kazalištu posjetite www.alightdancetheater.org .
mallory gulley age
Napisala Kathleen Wessel iz Ples informira.
Fotografija (gore): svijetlo plesno kazalište u 'Ženskom radu'. Foto Enoch Chan.
preporučeno za tebe
