Brittany Cavaco u 'Do ponoći'. Balerina, model i Samo pleši veleposlanica Brittany Cavaco živi san svakog plesača i suočava se s košmarom svake plesačice u novom plesnom filmu, Do ponoći , režirao Christopher Alexander. Priča o ljubavi i gubitku, film prati balerinu Louise (glumi je Cavaco), koja se magično nađe mlada i sposobna ponovno plesati nakon gotovo 30 godina, dok šeta ulicama Pariza u potrazi za pokojnim suprugom i plesnim partnerom , Jean Pierre (Sebastien Thill).
taj mak neto vrijednost
Brittany Cavaco u filmu 'Do ponoći'.
Ogrnut tekućom biserno bijelom haljinom i odjeven u crvene cipele, Cavaco pluta povijesnim znamenitostima Pariza, u baršunastoj tami noći, obasjan sjajem uličnih svjetiljki i, ponekad, blistavim svjetlima Eiffelovog tornja. Ona se u svakom pokretu raznježi kao da je blago koje bi svakog trenutka moglo nestati. Ipak, njezin čeznutljiv i tragajući pogled sugerira duboku čežnju. Izrazitost zrači iz svakog okreta njezine glave i développéa.
Svijest o nestalnosti stvari i ljudi koje volimo pokreće narativ filma. Početne slike ostarjele Louise (Louise Schirmer), njezinih uvenulih ruku i sijede kose, koja se borila da stoji i njezino čeznutljivo ispitivanje slika iz izvedbene karijere, podsjećaju na strah koji dijele mnogi plesači.
Cavaco, iako ima samo 23 godine, kaže da se može povezati s Louiseinom pričom. S pet godina profesionalnog plesa ispod pojasa, svjesna je kratkoće izvedbene karijere. Kako bi se pripremila za ulogu, postavila si je pitanje, što ako više nikad ne bi mogla plesati? Njezin zaključak? Uživala bi u trenucima kad bi mogla plesati. Ovaj jednostavan zaključak donosi moć njezinoj izvedbi. Sa svakim popustljivim chaînéom, reverzeom i epaulementom, Cavacova strast i zahvalnost za njezin oblik umjetnosti udahnjuje život njezinu liku.
Pripovijest je više od dara povratka sposobnosti plesa. Romantika i razmišljanje ključni su elementi, smatra Cavaco. 'Louise razmišlja o gubitku supruga i sposobnosti plesanja', objašnjava. U filmu je sjećanje na njezina izgubljenog supruga stalno prisutno dok on slijedi nekoliko koraka iza intuitivnog reagiranja na svaku njezinu luku. Nježno joj odzvanja svaki pokret, budna sjena. Međutim, nestaje poput dima, prije nego što ga je Louise uspjela ogrnuti rukama. Njegova odsutnost izaziva osjećaj gubitka ljubavnika, suputnika i partnera. Slika Cavaca spuštene na praznoj kamenoj ulici služi kao poticajni podsjetnik da su ljubav i život privremeni.
Brittany Cavaco u filmu 'Do ponoći'.
porezne olakšice za plesač
Umjesto da postave koreografiju za duet, Cavaco i Thill odlučili su se koristiti improvizacijom koju su koordinirali prije snimanja svake scene. Cavaco kaže da je dolazak na koreograf, uz ples, bio jedan od najugodnijih dijelova kreativnog procesa. 'Osjećao sam se tako osnaženo kad smo počeli snimati.' Osobito je voljela rješavanje problema, slobodu kretanja i protok i sposobnost istraživanja. A uz noćno snimanje na vanjskom mjestu otvorilo se puno prilika za to. Prema Cavacu, neki od tih izazova uključivali su ptice koje lete u hice, prilagođavajući pokrete kako bi se smjestile neravne površine i ulične svjetiljke koje bi se ugasile usred scene ako fraza nije točno određena u vremenu. Nepotrebno je reći da kaldrmisane ulice nisu bile naklonjene njezinim cipelama Só Dança.
Unatoč izazovima, povijesna arhitektura grada romantike i rodno mjesto baleta pružaju filmu čaroban svijet savršen za priču o ljubavi, gubitku i zahvalnosti. 'Bilo je apsolutno nestvarno', kaže Cavaco s plesa u gradu. 'To mi je jedna od najdražih pozornica na kojima sam ikad plesao.' Objašnjava da joj je mjesto omogućilo više slobode u umjetničkom istraživanju, jer 'ples u hodniku Louvrea toliko se razlikuje od plesanja na marley pozornici.'
Ne samo da su tragovi Le Musée de Louvre, Le Pont de Bir-Hakeim i La Tour Eiffel zapanjujući, već i njihova elegancija podsjeća na Louiseinu gracioznost čak i kad stari. Kao rodno mjesto baleta, pariški krajolik ističe povijesni značaj baleta, njegovu evoluciju i trajnu ljepotu.
Kombinacija pripovijesti s univerzalnim temama, Cavacova ekspresivnost i urbani ambijent pozicioniraju film da privuče širu publiku. Cavaco vjeruje da film ruši stereotip da je balet zastario i nerelabilan jer balet izvodi s pozornice i donosi ga ljudima. 'Mislimo da, jer je balet discipliniran, mora ostati unutar tri zida pozornice', razmišlja Cavaco, 'ali nema razloga da to mora.'
Brittany Cavaco u filmu 'Do ponoći'.
freddie highmore djevojka
Filmski medij također omogućuje baletu da dosegne publiku koju inače ne bi imao. Od izdavanja Do ponoći , Cavaco je dobio izljeve odgovora na društvenim mrežama. Kaže da su joj ljudi koji nikada prije nisu vidjeli balet poručili da ih je film nadahnuo da ga pogledaju. Drugi su joj, kaže, rekli da ju je film motivirao da prvi put nakon godina ponovno pođu na tečaj baleta. Jedan čovjek koji je tugovao zbog nedavnog gubitka supruge pružio joj je ruku kako bi joj rekao koliko je film odjeknuo u njemu iako nije imao plesnog iskustva. Činjenica da film odjekuje s toliko ljudi, da osjećaju nešto, upravo je odgovor kojem se nadao Cavaco.
Iako je vrijeme njezina lika za ples možda završilo u ponoć, Cavacova je karijera još uvijek u usponu. Primjećuje da iako voli slobodu plesa na filmu, ipak voli nastupati na sceni. Trenutno pleše s engleskim nacionalnim baletom i nastavit će partnerstvo sa Só Dançom. Što se tiče širenja dometa baleta, Cavaco strastveno koristi društvene mreže i partnere s drugim umjetnicima i tvrtkama kako bi se založio za umjetničku formu i uveo novu publiku u predstave i satove.
Gledati Do ponoći ovdje i slijedite @TheBallerina dalje Instagram , Facebook i Pinterest kako biste saznali više o Brittany Cavaco i njezinim nadolazećim projektima.
Napisala Carlee Sachs-Krook iz Ples informira.
preporučeno za tebe
