Značajni Članci | Travanj 2024

Daniel White u 'Slanoj vodi'. Foto Joe Goldman.

Dana 6. studenog,Abanar Dance Company predstavila je premijernu projekciju filma Slana voda , plesni film u režiji i koreografiji Abea Abrahama. U zadivljujućem dvodijelnom filmu sudjeluje preko 20 plesača, uključujući Desmonda Richardsona, Megumi Edu, Gabrielle Lamb, Marka Casertu, Daniela Whitea, Caitlin Abraham, Izabelu Szylinsku i Jakea Warrena. Svjetska premijera održana je u Symphony Space u New Yorku, a nakon toga uslijedio je razgovor autora Toma Santopietra i Abea Abrahama.

Desmond Richardson u 'Slanoj vodi'. Foto Joe Goldman.

kazalište Teda Shawana

Slana voda ne samo da se osjećate kao da ste pod vodom već postajete jedno s vodom. Na crnom ekranu čujemo zvukove dubokog oceana (za koje nam je Abraham kasnije rekao da su seizmografske snimke zemaljskih vibracija JT Bullitta). Prolazni trenuci prekidaju tamu - goli lučni nasloni nagomilani su jedan na drugi i uz njih, dižući se i padajući u pokretima poput valova. Leđa plesača sivkasto su plava, poput stijena ili pješčanih dina na dnu mora (video oceana zapravo je projiciran s ogledala i na tijela plesača). Kralježnice se slijevaju i slivaju jednako organsko i hipnotički kao i plima. Nijedan trenutak na ekranu nije duži od nekoliko prolaznih sekundi prije nego što crnina zavlada i pojavi se druga slika. Tada vidimo plimne valove i riptide dok se plesači prekidaju iz svoje isprepletene gužve. Jedan plesač seže rukama nad glavu drugog baš kad bi jedan val progutao vodu ispod nje. Druga plesačica širi svoje tijelo, oslobađajući se veze s grupom poput vala koji se srušio na liticu. Plesači se oslobađaju i ponovno povezuju, proširuju i urušavaju bez ikakve rime ili razloga, ali s jednako veličanstvenošću i tajnovitošću kao i more. Na kraju se svi plesači vraćaju u početni položaj: naizgled beskrajan pogled na lijepa leđa koja se slivaju i slijevaju poput mirne plime na obali.

Megumi Eda u ‘Slanoj vodi’. Foto Joe Goldman.

'Između posade i plesača postojala je organska energija', prisjeća se Abraham, koji je sebe više doživljavao kao dirigenta koji organizira scenu kad su počeli snimati još u ljeto 2016. Početkom Slana voda , sve što gledatelj može vidjeti su leđa plesača. Abraham nam je objasnio kako su plesači pogrbljeni naprijed, ruku naslonjenih na stolicu kako bi se mogli odgurnuti i kotrljati se uz nju. Ostali su plesači čučali dolje s jednom rukom naslonjenom na leđa druge. Svaki je plesač dobio strukturu od tri ili četiri pokreta u smjeru kretanja (duge role tijela, polagano vrckanje, kamenje prema naprijed i natrag). Bez glazbe i oceanskih zvukova tijekom snimanja, Abraham bi gledao kroz kameru i dozivao kada i kako želi da se svaki plesač pomakne. 'Vi planirate strukturu', primijetio je, 'ali pustite je da živi kad snimate.' Ovaj improvizirani oblik učinio je pokret još organskijim i sličnijim oceanu. 'Ne znate iz kojeg smjera dolaze valovi niti koliko su jaki', objasnio je. 'To može biti i lijepo i poražavajuće.' Zbog svoje neposredne blizine, tijela plesača prirodno bi reagirala na pokret koji je izvodio drugi plesač dalje. Ne mogavši vidjeti Abrahama ili njihove vršnjake, plesači su izgubili bilo kakav osjećaj samosvijesti i naučili se kretati, reagirati i živjeti kao jedno tijelo.

'Slana voda'. Foto Joe Goldman.

Ne mogu reći da sam gledao velik broj plesnih filmova, uglavnom zato što vjerujem (ili bolje rečeno, vjerovao) da ples pripada uživo na sceni. Ali Slana voda bio je doista očaravajuć i premda bi se mogao prevesti na scenu, ne bi imao isti učinak. Kinematografija ima vlastitu koreografiju - široke kadrove, bliske kadrove, spore tave i brze bljeskove koji publici upućuju točno gdje treba gledati i što vidjeti. Imao sam trenutaka frustracije u kojima se činilo da slike odlaze prebrzo ili sam želio vidjeti cijelo tijelo plesača kako izražava trenutak koreografije. Ali vjerujem da je nepostojanje potpune kontrole nad onim što sam gledao i doživljavao kao član publike paralelno s neizmjernošću, tajnovitošću i čudesnošću samog oceana.