Alainah Grace Reidy i Boston Ballet II u 'Poklonu'. Foto Brooke Trisolini, ljubaznošću Bostonskog baleta. 17. do 27. prosinca 2020.
Dostupno putem BB @ vaš dom .
Kažu da postoji prvo za sve, a - kako godine prolaze - 2020. je bila prva za sve nas. Suočena s nemogućnošću prezentacije Orašar kao i obično, Bostonski balet stvorio je, kako idu blagdanske proslave plesa, još jedno prvo: plesno utjelovljenje Dukea Ellingtona Apartman Orašar , u koreografiji glavne tvrtke i plesača Bostonskog baleta II.
Rezultat je bio u kombinaciji s Orašarom Grand Pas de Deux koji je u skladu s COVID-om Poklon , ponuđena putem virtualne platforme za izvedbu BB Boston Ballet BB @ yourhome. Bio je to novi preokret u dugogodišnjoj blagdanskoj tradiciji, koji je u mnogočemu bio tih vremena, lijepo i znakovito.
Viktorina Kapitonova i Tigran Mkrtchyan u BB @ yourhome / ‘The Gift’. Foto Brooke Trisolini, ljubaznošću Bostonskog baleta.
Orašar Grand Pas de Deux, snimljen u prostoru crne kutije u studiju Bostonskog baleta, predstavljao je Tigrana Mkrtchyana kao Kavalira, a Viktorinu Kapitonovu kao Sugarplum Fairy. Umetnički direktor Mikko Nissinen koreografirao ga je, nakon Leva Ivanova. Plesači su zajedno radili kao tim uz odziv i sklad. Mkrtchyan se kretao s lakom sigurnošću, snaga mu je bila očita, ali ta je sigurnost moreso - oblik čineći da nešto teško izgleda bez napora, kako se kaže. Kapitonova je plesala bez žurbe, oduzimajući joj vrijeme i iskorištavajući prostor (kao i svoje prekrasne duge redove) u potpunosti. U tome je bilo nešto vrlo humanizirajuće i privlačno - netko je poznavao njezino tijelo i plesao na njegove snage, smirujući i brinući se o vlastitom tijelu.
as zajedništvo
Bilo je i nečeg lijepog, ali također reflektirajućeg i mračnog, u velikim kostimima (uključujući odgovarajuće maske, Roberta Perdziole) i virtuoznom pokretu u kombinaciji s dvije plesačice i jedinim pijanistom (Alex Foaksman) koji su stvarali komad. Bilo je sumorno i reflektirajuće, jer to je ono što bi trebalo biti u ovo vrijeme, i ono što nas u tome podsjeća na prošla vremena. Bilo je lijepo jer se dogodilo usprkos tim trenutnim ograničenjima. Emisija, u nekom obliku, doista mora trajati.
Vojvode Ellingtona Apartman Orašar slijedio. Započelo je s Ericom Jacksonom, voditeljem jazz emisije Bostonskog javnog radija 'Eric in the Evening', dajući socijalni i povijesni kontekst partituri koja dolazi. Takav kontekst može iskustvo gledanja i slušanja učiniti bogatijim. Jednostavno osvjetljenje (Jon Gonda) pokrenulo je plesače u crnim kostimima za početak rada. Kostime je, kao i na svim sljedećim sesijama, radio koreograf sekcije u suradnji s kostimografom Bostonskog baleta - za ovaj odjeljak, solistica Chrystyn Fentroy. Dizajn estetike bio je izravan na način koji je plesu omogućio da bude vizualna i energetska žarišna točka.
Iz prvog su se dijela također očitovale jazzovske fleksije - poput izolacija, savijanja stopala na određenim točkama i otpuštanja kralježnice - naslonjene na klasični rječnik rječnika. Melanž je ovdje bio estetski i energetski ugodan. Također je bilo zapaženo kako su formacije i struktura utjelovljivale glazbu - različiti instrumenti koji su dolazili i odlazili, linija harmonije mijenjala se sitno, a ti elementi stvarali su učinak nepredvidivo. Bilo mi je nemoguće znati samo što bi moglo doći sljedeće!
Sljedeći je odjeljak predstavio balerinke u crvenim suknjama, održavajući jednostavnu i elegantnu estetiku. Njihovo kretanje i prisutnost donijeli su osjećaj ponosnog modernizma kroz samopouzdanje kočije i nesramnu (ali ukusnu) uljudnost. Nastavili su s elementima rječnika pokreta džeza, ovdje zavojima od paralelnih i specifičnih nosača ruku. Njihove ruke također postaju žarišna točka, s tim gestama i nezaboravnom iluzijom mnogih ruku u jednom plesaču - kako se to vidi u hinduizmu Shiva - od plesača u nizu.
Slijedi dio plesača u crvenoj, crnoj i bijeloj boji. Imao je malo više klasični dojam kroz visoku frekvenciju dizala i dugih redova. Ipak, potpisi jazza (poput povremenog pomicanja iz paralele) nisu nestali. Bilo je malo više lika i priče u ovom odjeljku, posebno na kraju, s jednim plesačem koji je bio prilično dramatičan, a drugi su mu mahali i kolutali očima. To je dodalo malo boje i okusa, i pitao sam se je li veći dio te dramatizacije mogao slično obojiti i druge odjeljke - a da se ne osjeća prisiljeno i izmišljeno, to je naravno. Koordinacija takvih elemenata također može biti otežana radom različitih koreografa.
je li mike row oženjen
Nakon toga je uslijedio suvremeniji odjeljak, u pokretu i tajanstvenom raspoloženju. U pokretu je bilo skokova ravno iz paralelnog drugog položaja s koljenom prema prsima i stopalima. Sjene oko njih bile su zapanjujuće promatrajući kako se kreću, pomažući izgraditi tu tajnu - onu koju je prigušeno osvjetljenje počelo stvarati.
Dva sljedeća odjeljka vratila su se na nešto klasičnije klasično, kretanjem od arabeske en tournant, petit allegro i bistrog baletnog port de brasa. Bilo je lijepo vidjeti ovaj klasični rječnik, sa svojim trenutcima odvajanja od njega, oženjen jazz glazbom. Kostim je ostao jasan i elegantan - čvrste crno-bijele nijanse, glatki krojevi koji teku s pokretom.
Tada je uslijedio pokret uglazbljen u Orašar Kulturni divertigenti. Jedna stvar koja mi je ostala upečatljiva u ovom odjeljku je da su se prije svakog divertiziranja dodavali krediti za svakog plesača u odjeljku - lijepa mogućnost filma koji je program koristio (naspram kredita koji se valjaju na početku ili na kraju cijelog programa, što može biti odvojeni od izvedbi na koje se pozivaju).
ples žar-ptica
Bostonski balet u BB @ yourhome: ‘Poklon’. Foto Brooke Trisolini, ljubaznošću Bostonskog baleta.
Također mi je bilo vrijedno pažnje kako su se činili da divertigenti nadahnjuju glazbu, a ne samo kulturu s kojom se svaki ples tradicionalno povezuje. Na primjer, Tea je imala uspravnu vedrinu, a arapski tajanstvenu žilavost i mlitavost. U njima nije bilo ničega otvoreno kineskog ili arapskog. Ovaj bi pristup mogao informirati razgovore o kulturnom redukcionizmu u Hrvatskoj Orašar i smjer kamo odatle idemo kako bismo to izbjegli u budućim godinama izdanja klasika.
Odjeljak Valcer cvijeća (naznačen kostimiranjem zelenila drugim bojama), nakon kulturnih glazbenih divertifikacija, uključivao je glazbene fraze iz grand pasa, primjer intrigantne improvizacije i restrukturiranja Čajkovskog Apartman Orašar u Ellingtonovoj verziji. Koreografija i izvedba Bostonskog baleta bili su u skladu s istim kreativnim etosom. I nasmijati me bilo je baš kao i na kraju The Orašar tradicionalno je glumačka postava svake sekcije dobila još jedan trenutak za ples u središtu pozornosti.
To nije bio kraj, međutim lijepi trenutak zatvaranja prebacio je kameru van studija i cijela se glumačka ekipa na trenutak pomaknula vani, ekspanzivno i radosno. Poželjela sam samo da traje duže, ovo je tako sjajan i lijep trenutak! Donijelo je kući kako sa Poklon, Bostonski balet ponudio je program pun svježih pristupa, kreativnog majstorstva i nečega što može stvoriti - ako ne i stvoriti presedan - nove blagdanske tradicije.
U vremenu preokreta, neizvjesnosti i promjena, Bostonski je balet u prošlost posegnuo za kreativnim naslijeđem Dukea Ellingtona za izgradnju novi kreativno naslijeđe - ono koje je bilo izvedivo stvoriti u ovaj vrijeme. S vođama poput ove tvrtke možemo redefinirati tradicije kako bismo stvorili nove - one koje poštuju prošlost i služe nam danas. Kakav dar!
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
