Koreografkinja Katrina Lazaroff

Napisao Jo McDonald



Prvo cjelovečernje djelo Katrine Lazaroff, Pomona cesta , bit će predstavljeni u suradnji s programom InSpace festivalskog centra Adelaide ovog travnja. Uoči premijere djela, Katrina je razgovarala s Jo McDonald o razvoju Pomona cesta , njezin koreografski proces i san o režiji vlastite tvrtke.





Što vas je nadahnulo za stvaranje Pomona cesta ?
Upravo sam završio u redovitom plesnom društvu i želio sam ponovno stvarati za sebe. Isprobao sam nekoliko koreografskih istraživanja koja su postala stvarno tehnička i nisu baš dobro komunicirala. Ali želio sam napraviti nešto što je nadahnjujuće i zabavno. Počeo sam razmišljati o glazbama koje sam volio u mladosti i na kojima sam plesao sa sestrom. Tada sam zaista počeo voljeti ples i glazbu. Stoga sam odlučila napraviti prilog o svojoj sestri i meni, te našim dječjim istraživanjima i našoj vezi, suparništvu braće i sestara, ljubomori, ljubavi, bračnom druženju i radosti. To je bilo ovdje u Pomona cesta , kamo smo se preselili nakon požara. Tu je započelo moje djetinjstvo. Stvoren i izveden u Perthu sa Strut Danceom, komad je uglavnom bio pokret i ples, ali u njemu je bilo teksta uživo i zvučnog zapisa. Od tada sam pomislio da ima nešto u ovome i ljudi su se počeli prilično uzbuđivati.

Tada sam počeo istraživati ​​muške odnose u svojoj obitelji - oca i brata, i stvorio duet od 20 minuta koji je imao punu sezonu u kazalištu Blue Room. Uglavnom se radilo o tome gledajući odakle dolazite, svoje porijeklo i kako odnosi u vašoj obitelji utječu na to tko ste. To se zvalo II. Dio.


koliko je visok ricky dillon

Katrina Lazaroff. Fotografija Jo McDonald, Raw Studio

Katrina Lazaroff. Foto Jo McDonald



Tada mi je počela padati na pamet slika cjelovitog djela i kako bih s pet ili šest ljudi napravio djelo. Prvi i drugi dio odrađeni su u Perthu, a zatim sam se preselio natrag u Adelaide. Završio sam treći dio i konačni razvoj 2009. Prvi, drugi i treći dio postali su cjeloviti radovi.

Koliko je bio važan taj proces predstavljanja i ponovnog pregledavanja prije daljnjeg razvoja djela?
To postaje sve važnije jer sam već dugo imao priliku graditi djelo. Radim s četiri dizajnera i dramaturgom. U svim tim umjetničkim suradnjama ima puno rasprava i vremena za osvrtanje, razgovor s tim ljudima i pitanje kako možemo poboljšati ono što radimo. Pravi je luksuz imati vremena tako to gledati.

Jeste li otkrili da se vaša vizija tek razvila?
Da ima. Gotovo je poput ove zagonetke koju sam zajedno sastavljao. Događaju se predivne spontane sinkrone stvari. To je poput priče koja se odvija, kao da je to već učinjeno i ja je samo nekako izvlačim.



Planirate li stvari unaprijed ili samo istražujete ideje kako se pojave?
Mislim da sam pomalo oboje. Znam što volim i znam s kojom koreografijom se odnosim i što volim vidjeti. Ciljam na nešto što je dobro izrađeno, ali nekako idem sa trenutkom i onim što plesači i drugi umjetnici nude i što mi u to vrijeme dolazi, tako da to dobro teče. Inače se može forsirati i tada su stvari previše apstraktne i ne odnose se ni na što.

Kako napredujete u svojoj početnoj ideji? Je li uvijek isto ili potpuno drugačije?
Postoji neka sličnost u mom procesu, ali to je značenje djela koje me nadahnjuje, što ga svaki put čini drugačijim. Iako što više koreografiram, sve više shvaćam da postoje stvari koje stvarno dobro funkcioniraju i koje ću tijekom godina nastaviti koristiti, poput alata. Volim raditi na kazališnoj strani plesa, uz govor, tekst, karakterizaciju i osobnu povijest.

Puno raspravljamo o prošlosti svakog plesača pa se oni stvarno pozivaju na rad, a ne na njega. Te rasprave često završe u radu i ja ih oblikujem tako da odgovaraju mom radu. Pomona cesta Drugi se dio temeljio na istraživanju odnosa koje su dečki imali sa svojim očevima i kako to utječe na to tko su.

Ljepota Pomona cesta jer je cjelovito djelo razmišljao o iskustvu koje je prošla moja obitelj i koje bih mogao iskoristiti da bih ispričao pravu priču, a to su bili požari Pepelnice. Bilo je nevjerojatno istraživati ​​i ponovno posjetiti kako bih razumio sebe. Kako takva trauma utječe na obitelj? Obnavljaju li? Ostaju li zajedno ili se razdvajaju? Kako to utječe na unutarnju dinamiku? To je bio moj interes.

Na kraju sam intervjuirao roditelje i nekoliko drugih žrtava požara iz požara 1983. godine. Izgorjeli smo 1980. U intervjuima su izašle njihove priče. To je ugrađeno u Pomona cesta Dio 3 i bio je jedan od najjačih elemenata djela. Pomogao mi je da naučim o novom obliku pripovijedanja koji je slojevit na vrhu plesa, karakterizacije i teksta uživo. Pokreće show, ali to nije izravna poveznica. Otac koji govori nije izravna poveznica s ocem koji nastupa. Nije slučajno, već slojevito. Nazvali smo ga dokumentarnim plesom, jer prikazuje događaj iz prošlosti.

Je li ovo bilo vaše najznačajnije djelo do danas?
Da. To je prvo cjelovito djelo, što je zaista teško izvesti kao neovisni umjetnik. Iako je kratka sezona, to je masivan korak.

Katrina Lazaroff. Fotografija Jo McDonald, Raw Studio

Katrina Lazaroff. Foto Jo McDonald

Planirate li nastaviti samostalno, raditi u postojećoj tvrtki ili imate napast da osnujete vlastitu tvrtku?

Imam napast. Volio bih sagraditi malu tvrtku. Iako sam također sasvim svjestan da nema ogromnog paketa novca za financiranje tijekom dugog razdoblja za osnivanje nove tvrtke, pa sam realan. Smatram da će se sve odvijati sve dok radim posao u koji vjerujem i ostajem strastven.

Kako bi izgledalo vaše idealno društvo?
Mislim da bi to bila skupina od šest plesača, možda i osam, ali znam da je to pomalo nerealno, sa suradničkim timom dizajnera, glazbenika, likovnih umjetnika i dizajnera svjetla. Volio bih surađivati ​​s plesačima ili glumcima koji su više nagnani na glumu nego na samo kretanje. Volim visoko obučenog tehničkog plesača, ali i tip izvođača koji je spreman pristupiti onome tko je, govoriti i pjevati te dodirnuti sve različite razine izvedbe.

Dok pronalazite te ljude, što činite da njegujete taj odnos i uključite ih u vaš posao?
Svoju nastavu suvremenog srijede u Ausdanceu nudim besplatno. Ponekad pozivam svoje plesače da dođu na ADT ako tamo predajem. Razgovaram s njima o njihovom smjeru i kamo žele ići, pomoći im da utvrde s kim trebaju razgovarati i u koje razrede trebaju ići. Ne radi se samo o tome da budu spremni za moj posao, već i da ih nadahnu i pokrenu ljudi, tako da kad radim s njima oni budu u pokretu. Teško je pogurati ljude kad im ne plaćate svakodnevno ili često, pa morate imati stvarno dobre odnose.


kimberly pussycat lutke

Kamo odavde? Koji je san
Volio bih voditi veliku plesnu tvrtku u Australiji. Znam koliko je teško i koliko vremena provodi u administraciji, ali osjećam da bih to mogao ispraviti uz podršku organizacije. Volim plesače. To je ono što me tjera da kuckam. Ne doživljavam ih kao alate, vidim ih kao inspiraciju za rad. Pa vidim se kako vodim tvrtku u Australiji, bilo da je to ona koju stvaram sam, ili na radno mjesto na koje se prijavljujem. Radi se o tome da ostanemo ljudi. Volio bih da mogu pružiti svoju brigu i ljubav plesačima u društvu, kao i svoju kreativnu stranu.

Obavezno nabavite karte za posjet Pomona Roadu .
Termini: 21. - 24. travnja
Mjesto održavanja: Svemirsko kazalište, Adelaide Festival Center
Kontakt: BASS 131 246 www.bass.net.au

Podijeli ovo:

Katrina Lazaroff , Pomona cesta
Popularni Postovi