Dana Tai Uskoro Burgess: Ples imigrantskog iskustva u glavnom gradu države

Dana 2003. godine, Tai Tai Uskoro Burgess stvorio je rad na imigrantskom iskustvu koje su doživjeli članovi njegove uže obitelji - dolazeći na Havaje iz Koreje raditi na plantažama šećerne trske i ananasa. 2018. godine, uz sav žestoki društveno-politički diskurs oko imigracije, zaključio je da je pravo vrijeme za usavršavanje i vraćanje djela. 'Uz posao želim izraziti koliko teško može doći u novu zemlju', dijeli. Njegova tvrtka, Dana Tai Soon Burgess Dance Company, izvest će posao, tzv Tragovi, u Robertu i Arlene Kogod u Nacionalnoj galeriji portreta 4. svibnja. Burgess je Prvi koreograf Smithsonian Institution u rezidenciji .

Obitelj Kang pozira na plantaži Del Monte gdje su radili. Fotografija ljubaznošću DTSBDC.

Dance Informarazgovarao s Burgessom o procesu vraćanja ovog repertoarnog djela, osobnom značenju djela za njega, estetskim utjecajima na djelo i još mnogo toga. Opisuje kako je za ovo oživljavanje puno 'uredio' u djelu, dijeleći najvažnije. Bilo je i razloga za obavljanje posla vani, poput promjene pozadine. Projekcije tijekom izvedbe prikazat će korejsko-američko iskustvo na havajskim plantažama. Nacionalna galerija portreta također trenutno izlaže 'Portreti svijeta: Koreja'. Radovi na ovoj izložbi, a posebno rad Yun Suknam-a 'Majka III', postavili su smislen, nadahnjujući kontekst za djelo koje treba izvesti . Stoga je vrijeme izuzetno dobro funkcioniralo kako bi se web mjesto postalo mjestom izvođenja ovog djela.

Burgess također iznosi neke inspiracije za sadržaje pokreta i estetiku djela. Opisuje ožiljke na majčinim rukama, o kojima bi ga pitao dok je bio dijete. Na način što je primjereniji dobi, Burgessu je rekla o radu na plantažama ananasa kad je prvi put došla u Ameriku (točnije na Havaje). Ruke su tako postale fokus u pokretu. Priča kako je prisjećanje na ove ožiljke i priče koje mu je ispričala o tome kako ih je dobila, bio 'a-ha' trenutak za stvaranje Praćenje s. Njegova majka, likovna umjetnica Anna Burgess, imat će stvarnu fizičku prisutnost u djelu, a pojavit će se i kao posebna gošća.

Za korejske imigrante koji su radili na ovim havajskim plantažama uvjeti su bili surovi - dugi dani koji su nosili tovare vreća od pedeset kilograma, po vrućoj vrućini. Ako se uzmu u obzir svi čimbenici, u osnovi se radilo o pretvorenom ropstvu. Burgess se također zapitao, kao da pokušava shvatiti fizičko iskustvo nošenja tih torbi, koliko bi rekvizita u obliku grana ananasa bilo pedeset kilograma. To ga je natjeralo na razmišljanje o novim načinima korištenja tih rekvizita i fizikaliziranju ideje o velikom opterećenju na sebe.

Estetski su korejske tradicije vodile Burgessa. Primjerice, koristio je više korejskog tradicionalnog plesa nego što je imao u većini svojih djela, miješajući ga sa suvremenim plesom, objašnjava. Kostimi su također prljavo bijele boje, krem ​​boje - boje žalosti u korejskim običajima. Ideja žalovanja uklapa se u djelo u smislu gubitka starog doma i života koji je poznavao prilikom preseljenja u potpuno novu zemlju. Veće teme poput gubitka, pronalaženja ljubavi i izgradnje zajednice također su vodile strukturu djela, kao i njegovo kretanje. Svaki dio djela usmjeren je na ove veće teme.

Plesačica Miyako Nitadori izvodi pokret iz 'Tracinga'. Fotografija ljubaznošću DTSBDC.

Također ključna za cjelokupno djelo je ideja sjećanja, kao i ideja zajednice - unutar sjećanja, unutar sadašnjosti i unutar budućnosti. Dio imigrantskog iskustva koji je Burgess želio ilustrirati jest gubitak i stjecanje različitih zajednica. Te su teme također univerzalne, međutim, naglašava Burgess. 'Svi smo iskusili ljubav i gubitke i promjene u životu, tako da postoji ulazna točka za sve', tvrdi.

zavist na trepavicama

Za samog Burgessa postojala je i činjenica da je rad bio usredotočen na bolna - čak i traumatična - iskustva za svoje najmilije. Prolazak kreativnog procesa sa sadržajem koji u sebi ima takvu vrstu značenja mogao bi biti vrlo težak za bilo kojeg umjetnika. Ipak, vjeruje da je sve u vremenu, u dopuštanju kreativnoj podsvijesti da otkrije kada ste kao umjetnik spremni istražiti tako osobno važnu temu.

Daje primjer kada je išao u studio stvarati Charlie Chan i misterij ljubavi , djelo usredotočeno na osobna iskustva iz njegove mladosti, mislio je da će to biti potpuno drugo djelo nego što je na kraju bilo. Kad je bio spreman za to, pokazalo mu se to, objašnjava. Moglo bi se postaviti pitanje je li ova nacija spremna za susret, a možda i treba, još priča o imigrantskom iskustvu. Čini se da Burgess vjeruje da jest i treba. Razgovori mogu započeti pričama, a razgovori mogu dovesti do boljeg svijeta. Umjetnost zaista može biti dio stvaranja boljeg svijeta .

Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.

preporučeno za tebe

• Dana Tai Soon Burgess Dance Company ‘A Tribute to Marian Anderson’: Harmonic motion
• Dana Tai Uskoro Burgess Dance Company ‘Tracing’ u Nacionalnoj galeriji portreta
• Mrežne radnje i nedostaci za plesače: Izgradnja veza i zajednice