New York City Balet u 'Prazniku skladatelja' Gianne Reisen. Foto Paul Kolnik. Centar za scenske umjetnosti John F. Kennedy, Washington, D.C.
7. travnja 2019.
Prošle nedjelje ujutro spakirao sam cijelu obitelj i zaputio se u Washington, D.C., kako bih sudjelovao u jednoj od novih obiteljskih plesnih radionica Centra Kennedy u kojem su predavali gostujući umjetnici. Nakon radionice, moj je suprug izveo bebu kako bi uživala u suncu u National Mall-u, dok smo se moja petogodišnja kći Adelina i ja također zadržavali na matineji New York City Ballet-a (NYCB). Iako je za nas to završio prilično dug dan, sretan sam što mogu izvijestiti da je naš obiteljski dan na baletu postigao velik uspjeh, a u budućnosti bismo sigurno bili spremni za još jednu obiteljsku avanturu Kennedy Center-a. Ipak, imam nekoliko teško stečenih savjeta za hrabre roditelje koji razmišljaju o izletima za buduće obiteljske plesne radionice u Kennedyjevom centru ili slična događanja negdje drugdje.
Prije svega, počinili smo početničku pogrešku i nismo provjerili što se još tog jutra događalo u D.C. Da smo napravili domaću zadaću, shvatili bismo da smo krenuli u grad upravo kad je Maraton festivala cvjetanja trešnje završavao. Nepotrebno je reći da je bilo puno više prometa nego što smo očekivali, pa smo na kraju stigli malo kasno na radionicu i propustili prvih nekoliko minuta. Srećom, parkiranje u Kennedy centru lako je i brzo, a osoblje koje je vodilo događaj bilo je vrlo ljubazno i susretljivo unatoč našem kasnom dolasku. Brzo sam potpisao traženo odricanje od sudjelovanja, a onda smo naletjeli na zategnuto područje ispred Milenijske pozornice kako bismo pronašli mjesto za ples.
Obiteljski dan u Kennedyjevom centru. Foto Angella Foster.
audicije bostonske baletne kuće
Kćer su me odmah očarale točkice u duginim bojama zalijepljene na plišani crveni tepih u cijelom prostoru radionice, a dojmilo me se da su ih za pod pričvrstili čičak na koji je netko stvarno razmišljao. A onda je došao trenutak kad sam shvatio da sam napravio još jednu ogromnu pogrešku.
Bili smo tamo kako bismo radili obiteljsku plesnu radionicu s NYCB-om. Vodim rekreativni plesni program, a moja kći pohađa više satova plesa, uključujući balet, u mom programu. Naravno, moja kći ima opsežnu garderobu samohodnih tajica, trikoa i plesnih cipela svih vrsta. Pa ipak, za razliku od drugih roditelja koji su očito bili u njihovoj igri, nisam pomislila da Adelina nosi taj dan ili da sa sobom ponese bilo što od svoje opreme. Kad je vidjela ostale djevojčice kako nose baletne papuče, bila je na rubu pravih suza, pa se kladite da ćemo se za tu priliku odjenuti sljedeći put. Srećom, viđenje plesačica NYCB iz stvarnog života Taylora Stanleyja i Ashley Laracey na Millennium Stageu bilo je dovoljno uzbudljivo da je uspjela da se pribere i uskoči u lekciju koja je u tijeku. Riječ mudrim roditeljima, definitivno razvalite dječju plesnu opremu i barem bacite neke baletne ili jazz papuče u torbu na jedan dan.
Gostujući umjetnici Laracey i Stanley režirali su lekciju s pozornice na slušalicama, a snimali su ih i istovremeno snimajući njihovu sliku na ekran postavljen iznad pozornice. Pratila ih je izvrsna pijanistica Nancy McDill, a pomagalo im je nekoliko lokalnih profesionalnih plesača koji su bili odjeveni u potpuno crno i cirkulirali među sudionicima radionice. Kad smo stigli, Laracey i Stanley vodili su okupljenu skupinu kroz osnovne baletne položaje ruku i nogu, a zatim su prešli na neke druge baletne osnove kao što su passé i relevé. Nakon uvođenja osnova, naučili su nas dva različita dva plesa - baletni bajkoviti ples o bubici u vrtu i pojednostavljeni komad 'Mamba' iz Priča sa zapadne strane. Bilo je dovoljno prostora za selidbu, jer je prostor za radionicu bio prilično velik, a bilo je prisutno samo 60-ak ljudi. Većinu gužve činili su roditelji s djecom mlađom od osam godina, ali činilo se da ima i odraslih bez djece koja su se također dobro zabavila.
Moja je kći zaista uživala naučiti ples s bubama i 'izvoditi' to sa mnom kao svojim pas de deux partnerom, ali postajala je umorna i gladna kad su počeli podučavati mambo. Možda nisam uspio provjeriti promet i donijeti Adelinine baletne papuče, ali donio sam cijelu vreću grickalica. Dok se Adelina odmarala, ja sam zgrabila bebu od supruga, a on je sav osmijeh plesao sa mnom dok sam naučila mambo. Da zabilježimo, Adelina sigurno nije bila sama na pauzi za međuobroke. Četrdeset i pet minuta je dugo da mala djeca ostanu usredotočena, pa je tako puno mališana posljednjih 15 minuta provelo većinu grickajući ili samo ležeći prekriveno obližnjim stubama. Kad je Adelina dovršila međuobrok, pridružila se radionici, a mi smo plesali veći dio ostatka mamba kao trio s bebom na mom boku. Iako je tempo bio sporiji od standardnog, mambo odjeljak i dalje je bio pomalo brz da bi ga većina mogla pratiti, pogotovo sva mala djeca u gomili. Sve u svemu, radionica je bila zabavno iskustvo za nas kao obitelj, ali bilo bi korisno da su tempo bili malo sporiji.
Robert Addie smrt
Nakon radionice, čavrljao sam s nekoliko pomoćnih instruktora i saznao da su zaposleni za događaje kroz partnerstvo s Plesnim centrom Joy of Motion. Jedna od asistentica instruktora, Sylvana Christopher, radila je i prvu obiteljsku plesnu radionicu s Američkim baletnim kazalištem, koja je imala puno veći odaziv. Kao lokalna izvođačica i edukatorica, rekla je da je 'pozdravila Kennedyev centar što je odvojio prostor i vrijeme za obitelji, posebno za one s invaliditetom', kao dio njihovih novih inicijativa za dosezanje. Nadamo se da manji odaziv za drugu radionicu neće odvratiti Kennedyjev centar da takve radionice nudi u budućnosti.
Dok se većina obitelji uputila na dan nakon radionice, mi smo bili na dugom putu s planovima da uzmemo ručak i ostanemo na matineji NYCB u 13:30. Nisam spakirao ručak za našu četveročlanu obitelj pa smo krenuli prema metro stanici Foggy Bottom kako bismo nešto pojeli u obližnjem restoranu. Mogli smo tamo otići besplatnim shuttle autobusom, ali bio je lijep dan, a razbijanje kolica je nezgodno, što je značilo da je šetnja poželjnija. Dok smo se udaljavali, Adelina je ugledala fontane ispred Kennedyjeva centra i odlučila da želi pojesti ručak vani, pa smo se na kraju vratili odmah nakon što smo dobili hranu. Ako je lijepo vrijeme, toplo preporučujem da spakirate dovoljno hrane za ručak i jedete vani. Na katu se nalazi i restoran s izvrsnim mogućnostima, ali nije tako prikladno za obitelj ako imate stvarno malu djecu.
Nakon jela, krenuli smo po karte i nazvati svoja mjesta u Operi. Čekao sam da što prije stignemo na svoja mjesta kako Adelina ne bi trebala predugo čekati da show započne. Imali smo taman dovoljno vremena da se divimo raskošnim kristalnim rasvjetnim tijelima prije nego što su se prigušile, a teška, crvena baršunasta zavjesa podigla se kako bi otkrila plesače na mjestima za početni broj, Skladateljev praznik. Ovaj razigrani ples za 12 plesača koreografirala je Gianna Reisen, koja ima prepoznatljivost kao najmlađa koreografkinja koja je napravila balet za NYCB. Adelina je bila velika ljubiteljica kostima američkog dizajnera Virgila Abloha, uključujući lagane, prozračne suvremene haljine s kratkim tutusima u romantičnom stilu. Definitivno su imali zabavnu, mladenačku atmosferu koju obično ne povezujem s NYCB-om, a nježne, pastelne boje davale su mi osjećaj proljeća dok su plesači skakali, okretali se i klizili po pozornici. Bez izvodivosti, Reisenova jednostavna, ali s radošću izražajna koreografija podsjetila me na Paul Taylora Šetalište u svojoj efuzivnosti i pametnoj upotrebi gomilajućih fraza. Reisenovo djelo izvrsno je otvorilo show i činilo se da ga je toplo prihvatila cijela publika, uključujući i mladu plesačicu na sjedalu do mene.
marley pod
New York City Balet u filmu 'Kammermusik No. 2' Georgea Balanchinea. Foto Paul Kolnik.
Nasuprot tome, George Balanchine’s Komorna glazba br. 2 bilo je malo teško za mog malog obožavatelja baleta, a, istini za volju, to mi je ujedno bilo i najmanje omiljeno djelo u programu. Izvode dva istaknuta para i baletni korpus osmero ljudi, brzina i složenost Komorna glazba br. 2 sigurno je odjeknuo kompozicijom Paula Hindemitha na kojoj je postavljen. Iako sam se divio mašinskoj preciznosti dviju ženskih voditeljica, pomalo me zbunio gestalt koreografije muškog ansambla, koji me solidno osjećao Martha Graham. Priznat ću da je bilo fascinantno vidjeti jak, muški korpus koji napada neravne linije i neugodne oblike koje sam obično povezivao s Grahamovim ženskim ansamblima , a sa svoje strane muškarci su dobro plesali. Ono zbog čega sam se malo naježio bilo je suprotstavljanje muškaraca dvjema ženskim olovkama obučenih u pastelno plave triko-haljine s podrezanim repovima dok su radili brzi petit allegro. Činilo se da žene i muškarci naseljavaju paralelne svemire na pozornici, i možda je to bila poanta, ali činilo mi se nevezanim. U svakom slučaju, Adelina je također postajala super skvrčkava, što je vjerojatno pridonijelo napetosti za mene.
Srećom, vani je još uvijek bilo prekrasno vrijeme, pa je Adelina tijekom prvog prekida mogla trčati, preskakati, okretati se i skakati vani oko fontana. Kad smo se vratili u kazalište, bila je spremna ponovno ugodno sjesti na svoje mjesto za Jeromea Robbinsa Opus 19 / Sanjar . Ovaj balet za 14 plesača fokusira se na odnos između voditeljskog para, kojeg Gonzalo Garcia prikazuje kao Sanjara i Sterlinga Hyltina kao svog partnera i neuhvatljivu muzu. Moja je kći bila uvjerena da je Sterling ista plesačica koja je vodila radionicu prije predstave jer je bila vitka, plava i dražesna poput Laracey. Budući da se ona tako zabavljala gledajući 'svoju učiteljicu' na pozornici, odlučio sam se poigrati. Iako se osjećam kao da sam vidio više baleta iz snova kao što se sjećam, uživao sam u punom, bujnom kretanju trupe i emocionalnoj predanosti voditelja. Divno, uzbudljivo osvjetljenje Ronalda Batesa povremeno je djelovalo kao treći lik u drami, a kao bonus roditeljima posvuda, niti jedan od bliskih nestanka struje nije bio nagli ili grub da dovede mališane do suza iz straha tamno.
Nakon drugog prekida koji je trčao po suncu, Adelina i ja vratili smo se u kazalište na završni rad na programu, Balanchine's Simfonija u C . Izvorno stvoreno za balet Pariške opere 1947. godine, ovo je djelo potpis NYCB-a otkako je Balanchine godinu dana kasnije oživio ples za tvrtku. Za proljetnu sezonu 2012. godine, direktor kostima NYCB-a, Marc Happel, ažurirao je kostime dizajnom stvorenim u suradnji sa Swarovskim. Moja vrlo pospana petogodišnjakinja uskriljila se i u oduševljenju pljesnula rukama dok se zastor dizao i otkrio pozornicu punu balerina odjevenih u blistavo bijele klasične tutuse. U stvari, većina odraslih članova publike također je dahtala i izletjela u spontani pljesak pri pogledu na više blistavih kristala Swarovski nego što sam ih ikad vidio na pozornici. Sumnjao sam u mudrost povlačenja svoje male djevojke natrag za finale programa, ali sve je spasila očaravajuća snaga kristalnog blinga. S većinom tvrtke i nekim pripravnicima na pozornici, Simfonija u C bio je definitivno izloga u klasičnom duhu s mnoštvom opsežnih ulaza i izlaza i svim drečavim skokovima i zaokretima zbog kojih je baletna publika izbila u aplauz. Definitivno je bilo zadovoljstvo publike i bilo je vrlo inspirativno za sve mlade plesače u publici. Kad smo napustili kazalište, Adelina nije bila jedina mlada izvođačica koja je održala performans u predvorju dok se ostatak mase razilazio.
Anastasia Connecticut
Pa, biste li trebali odvesti svog petogodišnjeg ljubitelja plesa na dan u Kennedy Center? Definitivno! Samo provjerite promet, spakirajte baletne papuče i puno grickalica. I za potpuno otkrivanje, priznat ću da smo prije predstave kupili i kolačić kao prekidnu poslasticu, kao i plastičnu tijaru u suvenirnici nakon predstave kao suvenir. Pa, možda spakirajte malo trošenja novca ako možete i uživajte!
Napisala Angella Foster iz Ples informira.
preporučeno za tebe
