Intervjui | Travanj 2024

Taylor Iman Jones kao Mopsa i tvrtka u 'Head Over Heels'. Foto Joan Marcus.

Uz vlastiti blistavi životopis, osvjetljava se i koreografski životopis Spencera Liffa. Radio je kao koreograf u pet sezona hit serije FOX, Dakle ti misliš da znaš plesati ( SYTYCD ), Broadway's Hedwig i bijesni inč , nagrade Emmy za 2013. u kojoj glumi Neil Patrick Harris i još mnogo televizijskih i kazališnih projekata širom zemlje. Njegov trenutni posao: koreografija dugo očekivanog novog brodvejskog mjuzikla, Preko ušiju . E sad, kako izgleda 16^thprozni ljubavni par iz stoljeća i punk rock glazba The Go-Go's iz 1980-ih kako bi ispričali potresnu priču modernoj publici? Da budem iskren, nismo imali pojma! Tako je Dance Informa razgovarao s Liffom (tijekom slobodnog dana od tehnoloških proba u kazalištu Hudson) o njegovom neobičnom, cool novom mjuziklu koji je pogodio Great White Way.

Kako ste postali plesač i na kraju se okrenuli koreografiji?

juilliard ples

Spencer Liff. Fotografija ljubaznošću LSG-a za odnose s javnošću.

“Profesionalno sam počeo plesati kad sam bio jako, jako mlad. Moji su roditelji voljeli Broadway i počeli su me voditi na predstave kad su mi bile samo četiri godine. Na audiciji sam - i rezervirano - moj prvi profesionalni posao u nacionalnoj turneji Tommyja Tunea Ludišta Willa Rogersa kad sam imao šest godina. Obišao sam zemlju otprilike godinu dana prije nego što sam dobio svoju prvu broadwaysku emisiju, Susan Stroman Veliki mjuzikl , kad sam imao devet godina. Tako sam od vrlo ranog djetinjstva dobio priliku surađivati s nekim nevjerojatnim redateljima i koreografima.

Nikad nisam mislio da postoji nešto drugo na svijetu što bih bio sretniji od nastupa na pozornici. Put mi je bio malo netipičan. Nisam odrastao plešući u studiju ili s natjecateljskim timom, ali trenirao sam na mjestima kao što su Tremaine, The EDGE, Broadway Dance Center, Steps on Broadway i Škola američkog baleta. Imao sam sreću da sam imao puno muških učitelja, što mi je, mislim, pomoglo da u svom plesu odgajam snažnu mušku kvalitetu. No, iako sam se na treninzima bavio suvremenim i baletom, moje je srce uvijek bilo na Broadwayu.

U mojoj prvoj emisiji na Broadwayu kao odrasla osoba, Vjenčani pjevač , Upoznao sam koreografa Roba Ashforda, za kojeg sam kasnije postao asistent, a zatim nekoliko godina suradnik koreografa. Iz suradnje s Robom - i pomaganja mnogim drugim koreografima poput Kathleen Marshall, Warren Carlyle i Sergio Trujillo - saznao sam da sam sposoban i uzbuđen da koreografiram sebe.

A onda sam dobio priliku za koreografiju Dakle ti misliš da znaš plesati kad sam imao 23. Da, prvo što sam imao ikad koreografirao sam, na drugim ljudima i u profesionalnom okruženju da pokazati! Bilo je nekako suludo i tako velik skok u pronalaženju vlastitog glasa. Sve što sam naučio o koreografiji i o tome tko sam kao koreograf naučio sam SYTYCD - ispred Amerike! Nije bilo puno ‘privatnog’ vremena za pogriješiti i posrnuti i pasti. Bačeni ste u rovove i niste mogli sami pogoditi.

Mislim da nikada neću doživjeti istu količinu intenzivnog pritiska kao kad sam radio u toj emisiji. Bilo je oduševljeno, naravno, ali s tako brzim, krcatim rasporedom, morali ste se samo zakotrljati udarcima. Iz tjedna u tjedan morate osmisliti nove koncepte i nove ideje, podižući ljestvicu svaki put kad je vaš rad na sceni. Možda imate na umu vrlo specifičan tehnički komad, ali plesači koje izvlačite iz šešira su B-dečki. Nisam znao tko će biti moji plesači sve do noći prije naše prve probe. A u studiju sam s plesačima dobio samo šest sati prije nego što su nastupili uživo na sceni. Dogodile bi se i logističke komplikacije. Želio bih djelo u koreografiji, ali onda bi me producenti obavijestili da ne možemo očistiti glazbena prava, pa bih morao početi ispočetka. Ili bismo ponekad imali probu, a onda bi mi rekli da postavljeni komadi ne mogu stati na scenu kako je prvotno bilo planirano i da bismo morali ponovno zamisliti kontekst broja. No, čak i pored svih ludih situacija koje se mogu (i često se dogode), često se od koreografa traži da u potpunosti zamisli i usmjeri svaki aspekt djela - od pokreta i kostima do kutova kamere i glazbenih montaža . The SYTYCD koreografi su zaista koreografi, redatelji, producenti i upravitelji pozornice svi smotani u jednom. Nikada drugdje nećete dobiti takvu vrstu kreativne slobode (i odgovornosti) kao koreograf kao u toj emisiji. '

Tvrtka ‘Head over Heels’. Foto Joan Marcus.

Pa kako vaše iskustvo dalje SYTYCD prevesti u koreografiju za Broadway?

cunninghamova knjiga

„Dvije su vrlo različite životinje. Na Broadwayu vi (koreograf) radite kao dio mnogo većeg kreativnog i dizajnerskog tima. Proizvodnja je često oko više nego samo ples - glazba, knjiga. Također, na TV-u mogu usmjeriti kameru da se fokusira na određeni trenutak ili pokret. Ali u koreografiji za kazalište morate biti sigurni da je svaki centimetar pozornice savršen jer ne znate kamo bi mogao gledati svaki član publike. Vaš posao je da probati i usredotočite im oko, ali morate razmišljati o široj slici. '

Kakav je vaš pristup koreografiji potpuno novog projekta? Kakav je vaš kreativni proces?

“Svaki koreograf ima svoj postupak. Zapravo ne radim tonu pretprodukcije. Otkrio sam da ono što radim u pretprodukciji često ne završi u showu, jer dok ne odvedem svoje stvarne plesače u sobu, nemam puni osjećaj za energiju i inspiraciju tvrtke. Radim sa svojom asistenticom otprilike dva dana pred-profesionalaca, ali kad započnu probe, ona i ja sastajemo se svako jutro kako bismo radili na broju koji je ispred nas da dan. To nas ne samo da svakodnevno fokusiramo, već i rastavlja veliki, neodoljivi projekt na upravljačke dijelove.

Moja inspiracija definitivno započinje slikama u mojoj glavi. Obično ću tražiti samo jedan kadar ili sliku ili trenutak u pjesmi, a tada će to biti ključ za otključavanje broja. Sada za ovu emisiju, Preko ušiju , U scenarij sam ubacio samo nekoliko stranica prije nego što sam ga zavolio. Mogla sam točno zamisliti tko su ti ljudi - kako su se odijevali, kako su govorili, kako su se kretali. I bilo mi je vrlo jasno da moram raditi ovaj projekt jer sam tako odmah kliknuo na posao.

A ovo u početku nije bila ‘plesna predstava’ kad sam je prvi put pročitao. Ali znao sam da pokret može pružiti tako zanimljiv dio slagalice i tako suvremeni cool faktor. Naš se scenarij temelji na knjizi koja je napisana u 1500-ima - napisana u elizabetanskim stihovima (jambki pentametar) - i postavljena je na punk rock glazbu 1980-ih The Go-Go’s. Ovo je tako ludo suprotstavljanje i nisam želio da ples živi ni u jednom od onih svjetova, to je morao biti njegov vlastiti element, najsuvremeniji dio svega toga. Počeo sam sa samo osam brojanja od osam do uvodnog broja, a taj dio koreografije doista je nadahnuo rječnik cijele produkcije. '

Kojeg je rječnika pokreta Preko ušiju ?

ghost the musical broadway

“Odrastao sam u New Yorku 90-ih, a često sam često bio na klupskoj sceni. Fascinirali su me ove klupske ličnosti i klupska djeca na mjestima kao što su Tunel i Limelight. imao sam nikada vidio takve stvari na Broadwayu. Sloboda i izražavanje pokreta inspirirani su Voguingom i ovim podzemnim queer klupskim svijetom. Volim o svakom broju razmišljati kao o vlastitom MTV glazbenom spotu. Emisija me također neobično podsjeća na mjuzikl Sjeme , koreografiju Bob Fosse. Dakle, ako postoji bilo kakav omaž, volio sam zamišljati ... kako bi Fosse koreografirao Sjeme danas?

Stvarno sam se ubio glumeći ovu predstavu. Vidio sam preko 600 plesača (za ansambl od osam članova). Trebali su mi plesači koji su na stol unijeli potpuno drugačiji stil od onoga u čemu je obučena većina plesača u New Yorku, gotovo bliži plesačima iz LA-a ili turnejama od tradicionalnih glazbenih kazališnih plesača. Za otprilike polovicu mojih plesača ovo će biti njihov debi na Broadwayu. Htio sam donijeti svježa lica i novu energiju na pozornicu Broadwaya. '

Kako je Preko ušiju drugačiji od ostalih jukebox mjuzikala koje smo nedavno gledali na Broadwayu?

“Kao prvo, većina će ljudi pretpostaviti da je emisija takva oko Go-Go's, što je to ne . Nikad neću razumjeti kako je naš pisac knjiga, Jeff Whitty, mislio staviti ovu glazbu iz 80-ih u ovu elizabetansku priču, ali kad započne prvi broj, odmah ste angažirani i uloženi u emisiju. Teme Preko ušiju su tako nevjerojatno trenutni - žensko osnaživanje, queer ljubav, život vjerni sebi - i prilično je nevjerojatno vidjeti da su te teme bile u originalnom tekstu napisanom 16^thstoljeću.

Preko ušiju je tako luda zbrka svjetova koja ne bi trebala funkcionirati, ali rade, i magično. Morali smo stvoriti vlastitu fantasy zemlju u kojoj likovi zvuče, plešu, oblače se i ponašaju kako god odaberemo, a to je bilo zaista neobično i uzbudljivo za cijeli naš kreativni tim. '

Pepermint (u sredini) u ulozi Pythio, Delphi iz Oraclea i ansambla u

Pepermint (u sredini) kao Pythio, The Oracle of Delphi i ansambl u filmu 'Head Over Heel's'. Foto Joan Marcus.

zoie Palmer neto vrijednost

Jeste li odrasli slušajući The Go-Go's? Što mislite da je toliko moćno ili posebno u njihovoj glazbi?

“Jesam jer ih je mama voljela! Go-Go's su imali nekoliko vrhunskih hitova, ali u našoj emisiji ima 18 brojeva, a publika će otkriti Go-Goove pjesme koje prije nisu znali. Uzbuđena sam što će ova mlađa generacija doživjeti gotovo 20-godišnje glazbeno nasljeđe The Go-Goa.

A djevojke benda The Go-Go's bile su prisutne tijekom cijelog ovog procesa. Tako su uzbuđeni što svoju glazbu dijele s Broadway publikom. '

Što se nadate da će publika oduzeti od gledanja Preko ušiju ?

„To je nekako lijepa utopijska ideja o svijetu i lekcijama koje naši likovi uče. Na kraju svi bolje izađu prihvaćajući tko je netko drugi i iskreno govoreći o tome tko su oni sami. U mogućnosti smo istražiti ove teme bez pozivanja na stvarne aktualne političke stvari, tako da publika može pobjeći . Želim da ljudi zarone u ovu predstavu, žive s nama na ovom svijetu dva sata i nikad ne žele otići. Nadam se da će ljudi iz cijele zemlje i svijeta doći vidjeti Preko ušiju znajući da vide stvarno radostan, inovativan i vrhunski dio kazališta. '

Preko ušiju otvara se u kazalištu Hudson 26. srpnja. Za više informacija i kupnju ulaznica posjetite www.headoverheelsthemusical.com .

Napisala Mary Callahan iz Ples informira.