Vlasnik Plesnog Studija

Iza kulisa Grosh Backdrops and Drapery.

Kad pomislimo na riječ 'umjetnik', mnogo nam slika pada na pamet. Umjetnici se kreću bilo od glazbe, preko slikanja i prelaska u ples. Široki i čudesni svijet umjetnika ono je što svakodnevno održava ljepotu umjetnosti živom i naprednom. Jedna od ključnih komponenti koja oživljava izvedbu je vizualni aspekt koji postavlja ton izvedbi, ali i dodaje karakter dok povezuju priču.

Baš kao što su koreografi i plesači pripovjedači i umjetnici koji svoj talent pokazuju pokretom, Grube pozadine i draperije sastoji se od tima umjetnika koji rade na poboljšanju kazališnog iskustva - zajedno s drugim aspektima zabave - kako bi dodatno nadopunili razne predstave i performanse. Baš kao što koreografi svoj rad prilagođavaju plesačima sve do kostima, Grosh se ponosi upotrebom umjetničke stručnosti za stvaranje lijepo oslikanih kulisa, kao i inovativnim digitalnim dizajnom, kako bi oživjeli ideje, priče i teme recitala na sceni. To je meč napravljen na nebu za svijet izvedbi i onaj koji nastavlja cvjetati. Kreativni direktor Grosh Greg Viera razgovara za Dance Informa o detaljima dizajniranja kulisa.

Iza kulisa Grosh Backdrops and Drapery.

todd chrisley visina

'Uz scenski dizajn postoje široke mogućnosti', kaže Viera. “Jedna stvar koju treba uzeti u obzir jest da kupci imaju dizajn ili ga nemaju. Ponekad imam cjelovite dizajne za rad koji zahtijevaju samo dotjerivanje dizajna ili koncepta u početnim fazama. Moj glavni cilj je odlučiti što bi bilo bolje za kupca. Toliko je varijabli koje se uključuju u projektiranje, a s digitalnim tiskom kao opcijom, kupci sada mogu birati oslikane pozadine ili kombinaciju oboje. '

Slično kao što koreograf stvara djela koja dobro izgledaju na plesačima, a plesači izvode na razinu koja plijeni publiku, Viera svojim umjetničkim iskustvom oživljava upravo ono što kupac želi. Slično kao što koreografi zapisuju ideje pokreta koje žele raditi, Viera, zajedno s ostalim umjetnicima iz Grosha, izrađuje uzorke i testira ideje na temelju skica koje dobivaju. Analizirajući što im je poslano, Viera objašnjava kako se pobrinu da proces protekne bez problema.

'Prvi korak je osigurati postojanje dizajna i neke vrste koncepta', kaže on. „Zatim je dobivanje vremenske trake kada je proizvod potreban drugi korak. Treći se korak sastoji od slanja e-pošte naprijed-natrag i donošenja tih posljednjih detalja prije slanja kupcu. Uvijek se pobrinem za pitanja o kostimima koji će se koristiti i u skladu s pozadinama. '

slike supruge brendan penny

S vremenskom trakom koja se kreće od jednog tjedna, tri tjedna, pa čak i jednog dana da biste u nekim slučajevima napravili pozadinu, dok slikanje i stvaranje ovih pozadina nudi svoje izazove, Viera i Grosh tim učinkoviti su u odnosu na vremensku traku i radno opterećenje, pri čemu obraćaju pažnju do detalja, poput toga je li dizajn lako transportirati i kako će izgledati gotov proizvod nakon što se objesi. Član kolege iz Grosh tima i umjetnik Dion Macellari sličan je instruktoru plesa ili koreografu s obzirom na projekte u kojima je svakodnevno uključen. Iako dizajn možda nije njegova vizije, postoji osjećaj brige i detalja koji još uvijek mora usaditi u bilo koji scenski dizajn koji mu se da. To također može ponuditi neke izazove, kao što to ponekad čine mnogi projekti.

'Ako skica nije gotova ili imam pred sobom tri četvrtine ideje, kao umjetnik, moram predvidjeti što se želi kao gotov komad', objašnjava Macellari. “Kazalište nije poput fotografije. Želite da stvari funkcioniraju i izgledaju dobro 30-50 metara dalje. To je nekako poput impresionističke ideje. Sve mora doći na svoje mjesto za oči. Nakon što se ideje za dizajn vrate naprijed-natrag i na kraju mi se donesu, moja je beba do kraja. '

Iza kulisa Grosh Backdrops and Drapery.

Baš kao što kostimi trebaju završne radove i u posljednji trenutak se unose promjene u koreografiju u plesnom svijetu, da bi neki projekti zaživjeli, Macellari mora dodati ono što treba, pobrinuti se da se to radi u većem opsegu i liječiti dizajni koji su mu predstavljeni. Uvijek se mogu napraviti prilagodbe, i to se ne razlikuje od onoga kad plesač izađe na scenu. Kao umjetnik, radi na dotjerivanju djela i osiguravanju da ono izgleda najbolje prije nego što bude predstavljeno publici. Jednom kada produkcija iziđe na scenu, kada se svi napori spoje, to je čarobno iskustvo ne samo za publiku već i za one koji su uključeni u svi aspekti produkcije, uključujući umjetnike koji stvaraju pozadine. To je trenutak ispunjenja koji umjetnici u svim arenama osjećaju kad projekt prođe bez problema. Jedno je sigurno, postignuća su očita kada su svi zadovoljni gotovim proizvodom.

'Najveće mi je za poneti odlazak na predstave za koje smo osmislili pozadine', kaže Viera. “Nevjerojatno je raditi za emisiju, gledati je nakon toga i gledati kako gotov proizvod oživljava. To je onaj osjećaj 'Vau, to sam učinio', ali također se radi i o umjetnost toga i biti dijelom svijeta umjetnosti. '

'Moje najveće iznošenje je pokazivanje da sam' učinio ovo 'svojim prijateljima, ali također je i zadovoljstvo što je plesni koreograf ili redatelj zadovoljan našim radom', kaže Macellari. 'Grosh producira produkcije i pomiče ih na sljedeću razinu, i premda je tu uključeno puno vremena i pritiska, postoji ponos koji možemo uzeti u svoj posao.'

zoie Palmer neto vrijednost

Za više informacija o Grosh pozadinama i draperijama, pogledajte www.grosh.com , kao i www.groshcustom.com za njihova različita djela za televiziju, ples, kazalište i još mnogo toga.

Monique George iz Ples informira.