Recenzije | Travanj 2024

'King Kong'. Foto Joan Marcus.

Broadway Theatre, New York, New York.
14. studenog 2018.

Posao kritičara jednako je umjetnost koliko i djelo koje recenzira. Njegova je odgovornost ponuditi ocjenu izvedbe, filma ili umjetničkog djela. Budući da je kritika svojevrsna ocjena umjetničkog djela, neki bi mogli reći da postoji tanka granica između kritičnosti i okrutnosti. Koliko god deblju povukli tu crtu, The New York Times prešao ga je u nedavnom pregledu Broadwaya King Kong . Umjesto da razmotri najvažnije dijelove produkcije i uvaži njezine nedostatke, Vrijeme brzo udarite u show.

va umjetnički festival

Christiani Pitts kao Ann Darrow i King Kong. Foto Joan Marcus.

Zavjetujem se da ću kao kritičar podržavati umjetnost. To ne znači ovacije ili slavne kritike za svaku emisiju koju vidim. Istraživat ću, ispitivati, istraživati, pozivati, uvažavati, ispitivati i podsticati s ciljem da publika bude angažiranija, kreativni timovi reflektivniji, a producenti odgovorniji na potencijal izvedbenih umjetnosti. Svi možemo zajedno raditi na tome da umjetnost raste i cvjeta. Nema potrebe za prokletstvom - posebno od naše vlastite zajednice - u svijetu u kojem su umjetnosti već opsjednute.

E sad, s moje kutije za sapun i na moj pregled King Kong . Mogli biste se iznenaditi kad biste me čuli da me produkcija doista oborila s nogu. Sada je priča poznata (ili je, barem je lako predvidjeti), likovi nisu razvijeni u punoj mjeri, a labavi krajevi ostaju se zadržavati kako se zastor spušta. Iako je glazba pokretačka i snažna, u budućnosti bih razmišljao samo o ponovnom slušanju balade ili dvije. Rezultat radio ali me ne očekuje s nestrpljenjem iščekujući glumački album.

Setovi i specijalni efekti, međutim, nisu ništa drugo do spektakularni. Ogromno kazalište Broadway savršen je ekosustav za produkcijsko veličanstvo koje jest King Kong . Gradski pejzaži, šume džungle i talasasto more projiciraju se na ogromnu gomilu. Valovi se dižu i spuštaju dok brod putuje preko oceana (trokut gore na sceni postaje rakiran da bi se dalje prikazao pramac broda), špiljske stijene i ogromno drveće promiču dok gorila luta otokom Lubanja, a mi putujemo gradom do oblaka kad se Kong penje na Empire State Building.

Christiani Pitts kao Ann Darrow i King Kong. Foto Matthew Murphy.

danny tidwell muž

Kong, masivna animatronička marioneta teška 2000 kilograma i visoka 20 metara, diše, trepće, pomiče se i riče uz pomoć inženjerstva i tima lutkara sličnih nindži. (Za više informacija o inženjerstvu Konga kliknite ovdje .) U svom ću pregledu apsolutno smatrati lutkarski rad dijelom „plesa“. Lutkarski inženjeri (zvani 'Voodoo inženjeri') majstorski su koreografirani kako bi gorila oživjela - trči, trepće, penje se, miriše, grabi, tuče se i lupa u grudima snažnom rikom dok Voodoo inženjeri pužu, klize, skaču i ovjesiti se od žica i same lutke. Ako ste uznemireni vidljivim žicama i ljudskim inženjeringom divovskog majmuna, dobrodošli ste prošetati 10 blokova do centra grada do najbližeg kina. Ovaj King Kong nije igrani film, a također nije atrakcija koja pripada Universal Studios to jest izvedbena umjetnost . Kong je mnogo više od lutke ili robota - ljudski umjetnici rade kao koreografiran tim kako bi stvorenje oživjelo. Zapravo bih potaknuo publiku da primijeti pokretače majmuna nalik nindži i koreografiranu zapregu koja manipulira ogromnom lutkom. Mogu samo zamisliti koliko je dugačak i zamršen tehnološki proces emisije trebao biti kako bi scene bile tako bešavne i jake. Doista je spektakularno.

The ljudski ansambl ples je na dobar način poput žive kulise. Ansambl skače, podiže, vrti, baca, prevrće se i valovito kreće u skandirajućem ritmu partiture. Oni utjelovljuju brušenje grada dok - svi zajedno - padaju na koljena, klize po pozornici, podižu se natrag i zatim razilaze u jedinstveno koreografirane parove. Žene izvode pokrete jednako atletski, prizemljeno i snažno kao i muškarci. A partnerstvo nije određeno spolnim odnosom, muškarci podižu muškarce, a žene se podupiru u fizički zahtjevnom pokretu. To zapravo iz koreografije izbacuje bilo kakvu romantičnu ili hijerarhijsku pripovijest. Oči vam strele dok ansambl pleše u trioima i grupacijama koje se stalno mijenjaju dok se ne spoje kao jedno. Odjednom se zaustavi svaki pokret. Tvrtka polako spušta jedno koljeno na tlo dok im se brade podižu i oči podižu prema neboderima koji su se oko njih dizali. Ansambl je 'jedan' - jedan grad, jedna borba, jedan identitet.

Tvrtka 'King Konga'. Foto Matthew Murphy.

Osim trenutaka koreografije 'show-within-a-show' (tj. Showgirl-i koji vježbaju u backstageu i muški plesači koji portretiraju mornare na krajnji glazbeni način), ples nije ograničen na pokrete ili arhetipove iz 1930-ih. Plesači nisu samo ukras za postavljanje scene glavnim glumcima. Govore svojim tijelom. Osjećate težinu, borbu, prljavštinu, znoj i želju grada. Ipak, istodobno, izolirajući svoja prsa, zamahujući rukama i skačući naprijed s dva metra na jednog, plesači se čine životinjskim ... aludirajući možda na sličnosti između ljudi i majmuna - da se zapravo ne razlikujemo toliko od ove 'zvijeri, King King.

Mogli biste se iznenaditi kad saznate da je ovu produkciju veću od života vodio brodvejski novak. Režirao je britanski Drew McOnie i koreografirao produkciju - podvig koji ujedinjuje ples s lukom predstave. Njegova koreografija je živahna i puna tijela. Ovo je vjerojatno najatletskiji ansambl plesača koje sam vidio od nedavnog preporoda Na gradu . Uvijek se puno događalo. Ponekad sam znao da ne znam koju skupinu plesača treba pogledati, jer su svi radili nešto sasvim drugo i posve zanimljivo. Poželjela sam više trenutaka tišine kad bih mogla probaviti ono što se upravo dogodilo. Ti tihi trenuci nisu česti u emisiji, ali kad se pojave, nevjerojatno su moćni.

(LR): Ashley Andrews, James T. Lane, Mike Baerga (straga), David Yijae, Harley Jay (sprijeda), Danny Miller, Jacob Williams (sprijeda), Marty Lawson, Peter Chursin (sprijeda), Roberto Olvera (straga) , Gabe Hyman, Casey Garvin (pozadi), Jovan Dansberry, Rhaamell Burke-Missouri. Foto Joan Marcus.

Volio bih vidjeti King Kong opet iz samih razloga zbog kojih su drugi kritičari odbacili emisiju. Želim usmjeriti svoju pažnju na različite skupine ansambl plesa, gledati Voodoo inženjere kako majstorski lutkaju divovsku gorilu. Kongu i ostalim specijalnim efektima lako je uprizoriti izvođače uživo, ili se barem tako čini. Jer bez ljudskih glumaca ti naočale bile bi nijeme.

Recenzija ne bi trebala reći čitatelju kako misliti. Sama recenzija nikada ne bi trebala pokvariti emisiju. Kritičar bi trebao postavljati pitanja, pružati usporedbe i pružati povratne informacije kako bi publici dao alate za bolje iskustvo proizvodnje i dao budućim kreativnim timovima smjernice (ili, barem, razmatranje) u razvoju novih projekata. Došli smo u doba kada kritičar može diktirati sudbinu emisije. Da sam na vašem mjestu, uzeo bih moć nazad. Odlučite li se za vidjeti King Kong ili ne, budite oprezni što odlučite slušati. U našoj zemlji ima dovoljno mržnje kakva jest. Ostavimo to izvan odjeljka Umjetnost.