Lydia Johnson Dance u 'Undercurrentu'. Foto Dmitrij Berzokin. Kazalište Ailey Citigroup, New York, New York.
7. lipnja 2018.
Lydia Johnson Dance u 'Undercurrentu'. Foto Travis Magee.
Neki od plesova kojih se najjasnije sjećam i koje pohvalim su oni koji su izgradili senzorni svijet koji bi me mogao privući. U svim tim pokretima, scenske predstave, kostimi, rasvjeta i glazba spojili su se da bi stvorili nešto što nije baš nalik bilo čemu što sam ikad prije viđen.
Lydia Johnson Dance postigla je ovu jedinstvenu, zadivljujuću 'izgradnju svijeta' u nekoliko djela na svojoj mješovitoj newyorškoj sezoni 2018. Lydia Johnson koreografirala je sva djela, sa potpisom stila koji predivno uvlači intuitivno kretanje u tehničko, miješajući lakoću u oblikovano i usavršeno.
nate torrence neto vrijednost
MinSeon Kim, Laura Di Orio i Katie Martin-Lohiya u filmu Lydia Johnson Dance 'What Counts'. Foto Travis Magee.
Otvaranje noći bilo je Što se broji (2015), s glazbom The Bad Plus, a plesao je ansambl od pet plesača. Lilting, brišući ekstenzije i udružujući komplimentiranu laganu atmosfersku jazz glazbu. Stavovi su se kretali kroz savijeno koljeno, umjesto da su uhvaćeni u obliku. Udruživanje u kosim dijagonalnim linijama dodalo je čistu organizaciju pokretu. Osvjetljenje je bilo slabo, u plavoj nijansi, sa svijetloplavim kostimima. Svijet koji se gradio bio je jazz klub kasno navečer, zabrane i autentične veze. Svjetla su se spustila, a ja sam i dalje bio uhvaćen u onom svijetu laganog jazza, slabog osvjetljenja i glatkih pokreta.
Stephen Hanna u filmu Lydia Johnson Dance 'This, and my heart next ...'. Foto Dmitrij Berzokin.
Ovo, i moje srce pored (2017.) zauzela je drugo mjesto u programu. Naslov dolazi iz pjesme Emily Dickinson, koja je tiskana u programu. Pjesma daje osjećaj ljubavi toliko duboke da je srce ne može u potpunosti zadržati. Johnson je to imao vrlo uvjerljiv način prenošenja u pokretu - s osjećajem jedinstva, a ipak s najmanje udaljenosti, poput savijenih koljena u dizačima (odmaknutih od dizača) i fraza koje su se izvodile zajedno s razdvajanjem u prostoru.
Katie Martin-Lohiya, Sara Spangler s tvrtkom u filmu 'Ovo i moje srce pored ...'. Foto Dmitrij Berzokin.
Jedna od zadivljujućih ponovljenih fraza bio je nagib trupa savijenih laktova u raspored na četvrtom položaju (ruke u paralelnom četvrtom položaju, a trup na četrdeset i pet stupnjeva, s tendu derriere). Još jedna upečatljiva sekcija bila je s plesačicom Katie Martin-Lohiya i mladom plesačicom Sarom Spangler. Iako bi njihov točan odnos mogao biti nešto što bi se moglo istražiti i razjasniti u (potencijalnim) budućim ponavljanjima djela, naprijed-natrag pokret zagrljaja i oslobađanja prilično je emocionalno uzburkao.
Stephen Hanna i Dona Wiley u filmu Lydia Johnson Dance 'This, and my heart next ...'. Foto Dmitrij Berzokin.
Nešto o oba ova odjeljka, kao i o drugima, uhvatilo je prizemljenost i snagu, ali ipak nejasnu nelagodu u Dickinsonovoj pjesmi. Glazba Marca Mellitsa i Philipa Glassa, s jedva primjetnom atonalnom podzemnom strujom, pridonijela je tom osjećaju. Činilo se da se i kostimi odaju počast Dickinsonu.
Ono što sam želio više je brži, virtuozniji odjeljak. Privuklo me i ostavilo da želim još nakon što je završilo (ono što se činilo prerano). Također, možda namijenjeno, ali u jednom su dijelu dvije skupine bile dovoljno udaljene na pozornici da je bilo teško promatrati kretanje obje u isto vrijeme. Sve u svemu, međutim, komad je imao predivan pokret koji su plesali prekrasni plesači i podržavao estetske elemente kako bi uistinu izgradio vlastiti uvjerljivi svijet.
eli kay-oliphant
Lydia Johnson Dance u 'Trio Sonate'. Foto Dmitrij Berzokin.
Trio sonate (2017.) zauzela je treće mjesto u programu. Pomislila sam na ideju da je instrument plesačice njeno tijelo. Pokret je stavio nijanse pokreta u fizički oblik, a činilo se da plesači imaju cijelog sebe u pokretu. Neke su ponovljene fraze pokazale inventivnu kvalitetu Johnsonovih fraza - na primjer, ona kod koje su plesači prekrižili ruke iz ruku držanih u paralelnoj četvrti, prvo savijajući lakat ruke iznad glave i ta ruka padajući, a zatim se druga podlaktica sklopila u trbušne. Intrigantni vodoravni liftovi također su pokazali ovu inventivnost. Klasična elegancija, s moderniziranom domišljatošću, bila je dominantan osjećaj.
Premijera filma Podtoka zatvorio emisiju. Na neki se način činilo da su to mogla biti dva različita djela, oba uvjerljiva i ostvarena sama po sebi. Glazba Henryka Góreckog i Varšavske filharmonije, u kombinaciji s radom na nogama koji se odnosi na staromodni plesni ples, djelovao je poput odjeka komornog plesa.
Peter Cheng držali su ga Chazz Fenner-McBride i Daniel Pigliavento u filmu 'Undercurrent'. Foto Dmitrij Berzokin.
Suvremeniji pokreti, poput udruživanja sa preklapanjem i otvaranjem (par to čine zajedno), donijeli su pokret u moderno doba - s tim da je ta komorna plesna estetika ostala jaka. Drugi pokret s ovom vrstom suvremenog osjećaja bio je lijep trenutak plesača koji su se dizali kroz kralježnicu u valu u topu, u osjećaju tih 'valova' sportske igre (iako daleko profinjeniji).
Glazba se brzo promijenila, u nešto puno brže i svjetlije. Kostimi su se također promijenili da bi se na crnim suknjama dodale potpuno crne koje su već bile tamo. Osvjetljenje se također razvedrilo. Mlađi plesači, mladi različitih dobi i veličina, pridružili su se stvaranju velikog ansambla. Ubrzo je izašlo glavno društvo, a mlađi plesači stali su na pozornicu. Njihov je pokret odjekivao narodnim plesom, sa smanjenim koracima u redovima. Stvoreni osjetilni svijet i energija mnogih pokretnih tijela na sceni bila je ovdje glavna ponuda - i to vrlo valjana, ugodna.
Katie Martin-Lohiya i Daniel Pigliavento u filmu Lydia Johnson Dance 'Undercurrent'. Foto Dmitrij Berzokin.
Glavna se družina ponovno pridružila i svi su se pridružili ovim jednostavnim, ali profinjenim plesnim koracima u redovima koji su odjekivali narodnim plesom. Ovaj pokret, zajedno s crvenim suknjama, crnim vrhovima i ciklusom u crvenim nijansama (pozadina) ostavio je snažan vizualni dojam. Glazba je dodala još jedan senzorni sloj kako bi učinila nešto prilično lijepo i nezaboravno. Moćni završetak na vrhu svega ovoga sjajna trešnja Laura Di Orio podignuta je visoko, u lijepom dvostrukom stavu dok je ležala vodoravno, iznad svih ostalih plesača u čistim linijama koje su se visoko dizale.
Zaista sam se pitao kako se ova dva atmosferski, kvalitativno odsječka okupljaju kao jedan. Možda se jasnija namjera za tim može izravnati u daljnjim ponavljanjima djela. Svakako je nešto za zapamtiti da je ovo premijera. Osim toga, kao što je to bio slučaj s prethodna tri djela u programu, atmosferski svijet ovdje se osjećao nezaboravnijim - kao i nešto za svaku pohvalu. Radujem se što ću vidjeti više od ove tvrtke, možda čak i ovih djela, jer oni unapređuju ove snage i glačaju ta područja koja treba razviti. Umjetnost je živa stvar koja diše i koju treba masirati i oblikovati, kao i unijeti u nju i potpuno je iskusiti.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
