Mnogo je plesnih „velikana“ - onih koji su se istakli u umjetničkoj formi i ostavili trajne dojmove na članove publike, studente i kolege plesače. Neki čak postanu poznati kao 'legende', 'gospodari'. Phil Black je jedan.
Black, koji je započeo kao natjecateljska plesačica, na uglu Broadwaya i ulice 50 osnovao je svoj studio, Phil Black Dance Studio.thStreet u New Yorku, 1968. Školu su pohađali izvođači i zvijezde, uključujući Chita Rivera, Ben Vereen, Jennifer Lopez i mnoge druge. Black je bio poznat po svom entuzijastičnom poučavanju i uspjehu u stvaranju Broadway plesača. Preminuo je u lipnju 2015. nakon 20-godišnje borbe s Parkinsonovom bolešću, ali nije zaboravljen.
Ispod je počast tom majstoru, napisao Alan Onickel, bivši Blekov student koji je uživao u uspješnoj izvedbenoj karijeri i koji danas predaje i koreografira na međunarodnoj razini.
Phil Black. Fotografija ljubaznošću Alana Onickela.
Tijekom posljednjih nekoliko godina primijetio sam da se u raznim plesnim publikacijama pojavljuju mnogi članci koji se tiču nekih majstora u posljednjih 40-ak godina - učitelja koji su nakon godina izvođenja posvetili svoje živote obrazovanju generacija učenika koji su željeli nastupiti na Broadwayu, filmovima, TV-u ili tvrtkama. Studenti pretražuju ove majstore kako bi upisali sitnije točke američkog doprinosa glazbenom kazalištu poznatom kao jazz dance.
Neka od imena koja se pojavljuju, i to zasluženo, jesu Luigi, Alvin Ailey, Frank Hatchett, Matt Mattox, Chuck Kelly, Joe Tremaine i Gus Giordano. Iako je svaki od ovih majstora pridonio golemom rastu i kontinuiranom širenju ovog jedinstvenog oblika umjetnosti, čini se da postoji očigledan propust.
Preselio sam se u New York tijekom jeseni 1977. godine, taman na vrijeme da doživim kraj jedne vrlo posebne ere. Kad sam stigao ovdje, imao sam vrlo malo plesnog iskustva, ali djevojka s kojom sam došao plesala je čitav svoj život, tako da je znala imena nekih učitelja tog doba. Nakon održavanja nastave u nekoliko škola, završili smo u školi Nede Williama, na uglu Šeste avenije i 14thUlica.
Ned, štićenik legendarne Katherine Dunham, ponudio je satove jazza, tapkanja, baleta i, naravno, afričkog plesa. Također je zaposlio još nekoliko izvrsnih učitelja. Jedan od njih, učitelj jazza i tapkanja, fantastični Eddie Wright Jr., doveo me u studio njegova učitelja, jednog i jedinog Phila Blacka.
Phil je na uglu 50-ih preuzeo poznati studiothi Broadwaya nakon što je preminuo njegov izvorni vlasnik, njegov eminentni učitelj tapkanja i koreograf, Ernest Carlos. Sljedećih 30 i više godina, sve dok se ranih 80-ih nije preselio nekoliko blokova sjeverno u Broadway Dance Center, tisuće ljudi dolazilo je u taj uvijek parni studio na tom kultnom uglu da nauče vještine potrebne da postanu profesionalni plesači.
Phil Black i Alan Onickel 1996. godine, kada je Black dobio nagradu Flo-Bert. Fotografija ljubaznošću Onickela.
Jednom kada je studio postao njegov, Phil je petkom navečer počeo predavati posebnu radionicu za djecu u kojoj ih je učio jazz, tap, balet, pa čak i bubnjanje. Na kraju, subota je u studiju postala dan 'djece', i premda su ljudi svih dobnih skupina bili dobrodošli, većina učenika subotnjih tečajeva jazza i tapkanja bila je mlađa od 18 godina. Mnogi od njih već su nastupali u showima na Broadwayu i u industriji. Phil je od svoje djece očekivao i dobio isti napor koji je imao od svojih 'odraslih'. Neki od mnogih brodvejskih izvođača koji su kao mladi počeli kod Phila uključuju Irene Cara, Gregga Burgea, Cynthiju Onrubiju, Danielle Brisboise (kao i mnoštvo drugih izvornih siročadi Annie), Christine Langner i Anthony Marciona.
Dan za danom, početnici, srednji, sve do naprednih plesača pojavili bi se na nastavi, platili svojih 2,00 dolara (sjetite se, bila je to 1977) i znali da će potrošiti dva sata skačući, vrteći se i udarajući do krajnjih granica, kao bili su izazvani iza svoje zone udobnosti. Predavanja su bila jednako uzbudljiva kao i gledanje broadwayske predstave, pogotovo jer su prva tri ili četiri reda bila prepuna radnih plesača koji su se željeli zagrijati za emisiju tog dana. Bilo da imaju sedam ili 70 godina, sve dok je netko bio voljan ostaviti svoj ego pred vratima i uložiti 100 posto truda, studenti od Phila neće dobiti ništa manje.
Od sredine 60-ih, sve dok Parkinsonova bolest nije prisilila da se povuče početkom 2000-ih, nije bilo brodvejskog mjuzikla koji nije imao 10-50 posto svojih plesača koje je podučavao Phil. Uvježbavao je svoje studente da mogu raditi za bilo kojeg koreografa. Osim što je imao besprijekornu tehniku (Phil je klasični trening dobio od Vincenza Cellija), 'Phil Black dancer' imao je znanje o stilovima, uključujući Charleston, swing, klasični 'strong jazz', latino, blues, vestern i bilo koji stil vremena bio, do i uključujući 'funk'. Sposobnost raščlanjivanja i podučavanja ovih stilova njihovim osnovama djelomično je proizašla iz onoga što je naučio na nastavi dok je predlazio, kao i iz njegovog iskustva kao vrlo uspješnog plesača i učitelja.
Phil Black podučava početkom 1970-ih. Fotografija ljubaznošću Facebook grupe, Phil Black Appreciation Society.
Za razliku od mnogih današnjih tečajeva jazza, gdje studenti cijeli tjedan rade kombinacije ili rade na prošlim 'omiljenim' kombinacijama, Phil bi svaki dan radio potpuno drugačiju kombinaciju stilova. Nakon što bi demonstrirao svakih osam brojanja, cijeli bi razred radio kombinaciju, nakon čega slijedi svaki redak, zatim polovica svakog retka, a ponekad, posebno u tečajevima, jedan po jedan. Kao što bi rekao, 'Ako se ne možete nositi s tim na nastavi, što mislite da će se dogoditi na audiciji?'
Poput odlaska na audiciju, studenti su morali biti spremni nositi se s onim što im je bačeno, ponekad i doslovno. Njegovi su učenici postali vrlo brzi na nogama kad bi, s vremena na vrijeme, Philina strast nekako uzrokovala da bataci magično lete zrakom. Prije se govorilo da ako netko može odraditi Philovu naprednu nastavu, moći će obaviti bilo koju audiciju. Naravno, to nije jamčilo posao, ali njegovi su studenti imali 'alate' za rad za bilo kojeg koreografa.
Iako je bio poznat kao grub i zahtjevan voditelj zadataka u svojim razredima, imao je i meku stranu. Koliko god bio strog, postoji bezbroj učenika koji su, kad nisu mogli priuštiti nastavu, stipendirani ili im je jednostavno dopušteno da nastave školovanje dok ne budu mogli platiti. I nikada nije propustio vidjeti studente kad su ušli u show koji je volio gledati kako njegova 'djeca' nastupaju.
Zbog Phillove strasti za poučavanjem, studio je bio otvoren svakog dana u godini, osim Božića i Nove godine. Rijetko je odmarao, a kad bi mu ponudili posao da predaje negdje izvan grada, često bi poslao nekoga od svojih naprednih učenika. Osim predavanja, Phil je bio neprestano tražen kao koreograf, a rad u noćnim klubovima, na filmu i na televiziji donio mu je mnoga priznanja, uključujući dva Emmyja i nagradu Flo-Bert i Fred Astaire.
Budući da nije želio biti daleko od svojih učenika, Phil nije radio toliko konvencija kao neki njegovi suvremenici. To je rezultiralo time da njegovo ime nije bilo toliko poznato izvan New Yorka, ali studenti su i dalje pronašli put do njegovog studija. Mnogi plesači s kojima sam razgovarao rekli su da bi kad god bi išli na audicije vidjeli iste ljude kako ih zadržavaju i zapošljavaju. Češće nego kad bi se ove unajmljene plesače pitalo gdje studiraju, odgovor bi bio 'Phil Black's'.
Phil Black podučavao je na konvenciji početkom 1970-ih. Fotografija ljubaznošću Alana Onickela.
Iako je Phil podučavao i koreografirao za mnoge 'zvijezde', ako biste vidjeli popis imena učenika koji su iz dana u dan bili u njegovim razredima tijekom 60-ih-90-ih, bilo bi kao da čitate plakat iz tih knjiga iste godine. Možda nisu prepoznata od strane šire javnosti, imena su ona koja pripadaju bezimenim tijelima koja plešu iza svih poznatih zvijezda tih godina. Baš kao u Refren (u kojem su se pojavile stotine njegovih učenika), to su plesači koji se svakodnevno znoje u njegovom studiju.
Čitati članke o 'utjecajnim' učiteljima jazza ili tapkanja s kraja 20. stoljeća bez imena Phil Black na vrhu liste ili blizu nje, uvreda je za njega i za tisuće kojima je prenio magiju tijekom svih tih godina. Ponekad, kad šetam po kazališnoj četvrti New Yorka, primijetim da netko gleda na treći kat na uglu Broadwaya i 50th. Iza osmjeha, u svom umu još uvijek vide tijela koja se valaju i lete iza sparnih prozora dok ih gospodar tjera na mjesta za koja nisu znali da su moguća.
Poslušajte što neki drugi učenici Phila Blacka imaju reći o svom legendarnom učitelju:
james veitch neto vrijednost
Christine Langner, bivša plesačica / pjevačica Broadwaya
„Bio je sjajan učitelj zbog svoje divlje strasti prema plesu i svojih nevjerojatno visokih standarda, koje je zahtijevao od svakoga tko je ušao u njegov razred. Uvijek ti je govorio istinu. Ako si smrdio, znao si to. Ako si dobro prošao, znao si. Na tom odjelu nije bilo sive površine. Ulozi su bili vrlo visoki u njegovim svakodnevnim predavanjima. Stvorio je ovaj nevjerojatni adrenalin zbog kojeg ste se osjećali kao da vam je život na pomolu. '
Jay T Jenkins, koreograf, glazbenik i utemeljitelj stila 'Jazz Funk'
“Najveća strana Phillove veličine bila je ta što nas je na kraju sve naučio da‘ poštujemo zanat ’. To bi vjerojatno bio razlog zašto bi se toliko plesača svih razina i svih zloglasnosti oznojilo u tom malom studiju s motkom. Bilo kojeg dana pronašli biste Irene Cara, Ericu Gimpel ( SLAVA ), Gregg Burge, Hinton Battle, Phil LaDuca (da, postolar), Jennifer Lopez, pa čak i Steve Van Zandt, zajedno s bezbroj drugih profesionalaca na Broadwayu, pohađaju nastavu s vršnjacima koji su bili jednako predani da postanu profesionalni. Kad smo išli na nastavu, nije bilo ‘zvijezda’, a Phil se prema svima odnosio na isti način. Vikao je na sve nas! '
Jose Martinez, bivši plesač / glumac / pjevač na Broadwayu i pjevač rock grupe Armada
“Njegovi satovi jazza bili su nevjerojatni. Svaki dan drugačiji stil. Snažan, lirski, ’40 -ih, latino, rock. Petkom u svom naprednom razredu sastavljao je kombinaciju koja bi trajala tjednima. Napravili biste dio, recimo ‘Klanje na desetoj aveniji’, i morali biste ga se sjećati dok mjesec dana kasnije cijela stvar nije dovršena. Sjećao bi se iako bi u međuvremenu držao 20 predavanja. Također je bio jedan od prvih koje znam, a koji je snimao svoje učenike u nastavi - solo, leđima okrenuti prema zrcalima! Zaista me pripremio za moju karijeru.Kao plesač, bio je zapanjujući. Tako lagano na njegovim nogama bilo je izvanredno. Ovaj čovjek u kasnim 40-ima mogao je napraviti četiri okreta bez pripreme, grdeći nas / urgirajući nas dok se okretao kako svi to možemo. Fokus, ustrajnost, samopouzdanje, hrabrost. To je ono što je Philme učio.'
Mary McCatty, obrazovna veza za Plesne učionice
“Čujemo puno o tome koliko je Phil bio tvrd, ali bio je vaš najglasniji navijač, najdosljedniji navijač. Želio je da radite, da zaradite novac, da budete ponosni na to što ste bili kao plesač / izvođač. Ali ohrabrio je sve svoje plesače da nastave učiti, bez obzira na koliko ste Broadway predstava sudjelovali. Od njega je bilo puno više poticaja od bilo čega drugog. Sjećam se da sam se jednom osjećao tako plavo i nisam ništa rekao Phil, ali on je to mogao osjetiti. Nakon nastave povukao me u stranu i rekao mi stvari koje su bile toliko ohrabrujuće i laskave. Nije želio da odustanem i pobrinuo se da uzme vremena da razgovara sa mnom, pojača moje samopouzdanje i kaže: 'U vašem sam kutu i možete to učiniti!' Pa, i danas sam ovdje . Nastavljam predavati i koreografirati. Bio je jedan od najvećih utjecaja u mom životu. '
Napisala Laura Di Orio iz Ples informira.
Fotografija (gore): Phil Black s mnogim bivšim studentima na Broadway Dance Centeru 1996.
preporučeno za tebe
