Operna kuća u Sydneyu
13. studenogth
Napisao Dolce Fisher.
veliko plesno kazalište
Concord okupio je tri međunarodna koreografa - španjolskog Nachoa Duatoa, ruskog Alekseja Ratmanskog i Engleza Waynea McGregora.
Večer je otvorena Nachoom Duatom, Za tebe umrem, djelo nadahnuto španjolskom glazbom i poezijom iz 15thi 16thstoljeća. Svaki odjeljak koreografije odvojen je poezijom, praćenom prekrasnom španjolskom glazbom. Duatova koreografija ima jednostavnu, ali elegantnu fluidnost. Bilo je mnogo zamršenih dizala koji su stvarali ugodne i ponekad neobične linije. Kostim samog Duatoa, zajedno s Ismaelom Aznarom, bio je suvremeni stil španjolske odjeće - osjećaj Romea i Julije sa suvremenim rubom. Ženski ansambl koristio je rekvizite, uključujući maske, koji su stvorili pametan niz različitih slika. Muški ansambl plesao je s gumama (kadionice u katoličkoj ili anglikanskoj crkvi). Korištenje gumenjaka stvaralo je mračno raspoloženje, ali činilo se da se miris plamenika širi čitavom dvoranom i odvlači pažnju mnogih članova publike.
Napisao Vos Muero je djelo koje je lijepo i lako pa gledajte. Da nisam znao da je to Duatova koreografija, pretpostavio bih da je to djelo Jirija Kyliana. Postoje mnogi elementi djela koji su nesumnjivo bili 'Jiri', posebno usporeno trčanje na demi pointe. Razumljivo je da bi Duatovo djelo imalo takav osjećaj jer je on Kylianov štićenik, ali bilo bi lijepo vidjeti Duatoov vlastiti koreografski glas još malo. I pored toga, tehnički zahtjevnu koreografiju australski baletni plesači izveli su bez napora.
Stephanie Williams i Andrew Killian u Dijadi 1929. Foto Jim McFarlane
Sljedeće je bilo novo djelo za tvrtku pod nazivom Škola plesa (Talijanski za 'plesnu školu') koja je izvorno bila komedija Carla Goldinija. Léonide Massine koristio je priču za stvaranje baleta za Balet Russe de Monte Carlo. Kako naslov izmiče, djelo se temelji na baletnoj školi, uključujući niz likova koji zabavljaju čovjeka od početka do kraja. U koreografiji Alekseja Ratmanskog, Škola plesa samo je jedan od mnogih zaboravljenih baleta koje je oživio.
Likovi u Škola plesa dobro su definirani. Glumačka postava morala je doista primijeniti svoje glumačke sposobnosti. Bilo je mnogo nezaboravnih likova, uključujući vrlo nadarenu kćer, koju je glumila Reiko Hombo, koja je solo bila besprijekorna. Nastupi cijele glumačke ekipe bili su besprijekorni i tehnikom i prikazom likova. Najugodniji nastup imala je Gina Brescianini kao ‘Felicita’, loša studentica. Stalno je ostajala u karakteru i izraz lica joj je bio vrhunski. Sigurno je bilo teško ovako nadarenoj balerini plesati tako uvjerljivo loše za cijeli balet.
Bila sam jako impresionirana Škola plesa. Koreografija dobro odgovara stilu, eri i priči baleta, a bilo je lijepo čuti kako se publika smije kroz rad i zaista uživa.
Trostruki račun zatvoren je novim djelom, DIJADA 1929 , rezidencijalnog koreografa Kraljevskog baleta Waynea McGregora. Poticaj za rad bilo je vremensko razdoblje 1909. - 1929. kada je Sergej Djagiljev bio ravnatelj ruševina baleta, dogodila se antarktička ekspedicija Ernesta Shackletona 1909. i prvi let iznad Južnog pola 1929. bio je uspješan. U pozadini djela ima mnogo povijesti, prikazane na krajnje apstraktan način. Bez čitanja programa ne bismo imali pojma o povijesnim činjenicama koje je koreograf uzeo u obzir prilikom stvaranja ovog djela.
Pozornica je bila postavljena kremastim bijelim podom od marmela sa simetrično postavljenim crnim točkicama. Kostimi su odražavali shemu boja s kombinacijom dizajna za svaki par. Bio je neobičan set kostima za jedan par s plesačicom odjevenom u punu krem unitardu s divovskom crnom točkom na trbuhu i njezinim partnerom odjevenom u sličnu odjeću s točkicama po cijelom tijelu vire gotovo poput pom pomova. Ovaj je kostim nažalost bio prilično ometajući i pomalo neugodan.
DIJADA 1929 je zanimljivo, alikoreografija se ne bi svidjela velikoj publici. Ima osjećaj Williama Forsythea U sredini donekle povišen , iz brze i tehnički zahtjevne koreografije, ali činilo se da nekako propada. U glazbi je bilo zaglavljeno toliko pokreta da se činilo da plesači nikada nisu imali dovoljno vremena da produže svaku liniju do svog punog potencijala. Ovo je bilo distraktivno za gledati, a pokreti su se činili nedovršenima.
kulturni narodni ples
Vidim kako je McGregor pokušao pomaknuti granice s DIJADA 1929 s obzirom na scenografiju i kostimografiju, cjelokupni izgled djela i brzinu koreografije. Pohvaljujem ga zbog njegove kreativnosti, ali osobno nisam smatrao da je komad ugodan za gledanje.
Concord je posljednje poglavlje počasti australskog baleta Ballets Russes. Svaki rad u Concord bio toliko različit jedni od drugih, a Australijski balet izveo ga izvrsno i pošteno. Vidjevši mnoga djela koja su izvedena u spomen na nadahnuće ili nadahnuće Ballets Russes, smatram da je tvrtka definitivno predstavila ponešto za svakoga. Čestitamo Australijskom baletu na vrlo prikladnom priznanju naše bogate plesne povijesti.
Top fotografija: Umjetnici australskog baleta u Školski ples. Foto Jim McFarlane
preporučeno za tebe
