Napisala Stephanie Wolf.
linro meade
Kazalište David H. Koch, Lincoln Center, New York
Lipnja 2012
Inovacija je kontinuirano u mislima koreografa i plesača. Ipak, ono što definira inovativni ples maglovito je. Je li to nešto što nikada prije nije bilo viđeno ili doživljeno? Ili uzima nešto što se smatra izuzetno tradicionalnim i čini relevantnim za moderno društvo? Na nedavnoj turneji australskog baleta u New Yorku, tvrtka se bavi tim pitanjima - ostavljajući trajni dojam na gradske ljubitelje plesa hrabrom, originalnom interpretacijom Graemea Murphyja Labuđe jezero.
Labuđe jezero savršen je klasični balet, najpriznatija produkcija koju je 1895. godine koreografirao Marius Petipa, a baletne su ga kuće iz cijelog svijeta reprizirale. Većina plesača očekuje posebnu formulu za dramatični balet, koji mladi princ Siegfried slavi 21 godinusvrođendan s radosnim plesovima u Činu 1 u 'Bijelom činu', susreće kraljicu labuda, Odettu, a zaljubljeni u zvijezde plešu srdačni adagio Act III's Black Swan Pas de Deux, koji su plesali zli Odile i Siegfried, je poznat sam po sebi, a Akt IV ujedinjuje ljubavnike ili u smrti ili u sreći, ovisno o produkciji.
Murphy odluči stvoriti svoju Labuđe jezero za novo stoljeće. Održava naslov baleta i crno-bijelu estetiku, ali uzima umjetničke slobode na svim ostalim aspektima, stvarajući novu priču za niz svojih zamršenih partnerskih i teških koraka.
Adam Bull i Amber Scott u Labuđem jezeru australskog baleta. Foto Jim McFarlane
Balet se otvara ženi u bijeloj haljini, okrenuta leđima prema publici, a ruku prekriženih na prsima. Počinje mreškati svojim gipkim rukama potaknuvši prvih nekoliko akorda uvertire. Glavni likovi: Odette (Amber Scott), Siegfried (Adam Bull) i barunica von Rothbart (Lana Jones), predstavljeni su kroz niz vinjeta. Jasno je da je ovo tamnije Labuđe jezero, istražujući ljubavnu sposobnost da konzumira i muči psihu. Prizor prelazi u svadbene svečanosti Odette i Siegfrieda.
Među obiljem plesa u ansamblu, odvija se ljubavni trokut između mladenaca i barunice. Odette izluđuje svoju ljubomoru i sumnje u Siegfriedovu izdaju - podsjeća na ludu scenu iz Giselle. Scott je uvjerljiv u svom mahnitom stanju.
Roly Allen
Za one koji su navikli na tradicionalnu inscenaciju, prvi čin može biti neskladan. Murphyjeva koreografija osjeća se užurbano - iako je plesači izvode bez problema - i posuđuje glazbu tradicionalno rezerviranu za Crnog labuda Pas de Deuxa u Činu III. Polako se kreće i Murphy donosi neobične koreografske izbore, stvarajući slike koje su ponekad neprivlačne. Ne postoji baletno pravilo koje zahtijeva vizualno privlačan pokret, ali velik dio koreografije osjeća se pretjerano komplicirano i glomazno. Vrhunac je Mađarski ples uz čardas, ali ostatak ostavlja publici osjećaj tjeskobe. Teško je utvrditi bi li koreografija drugačije odjeknula u drugom kontekstu ili jednostavno ne bi funkcionirala.
Čin II otvara se u sanatoriju. Odette je počinjena i nakon posjeta Siegfrieda mučila je snove o labudovima. Murphy ovdje pronalazi svoju nišu. Minimalistički setovi i kostimi Kristiana Fredriksona stvaraju zadivljujuću suvremenu viziju izoliranog jezera, vrvećeg od djevojačkih labudova kojima je potrebno vrijeme izvirući s njihovih položaja smještenih na vrhu kružne platforme. Kreću se autentično, često nabodeni naprijed u bokovima s 'krilima' milujući duljinu leđa. Murphyjeva koreografija više se ne osjeća mukotrpno, već ima novu slobodu i fluidnost. Ovim ikonskim činom osvaja pomalo neodlučnu publiku, posebno u plesu četiri cigneta - u kojem igra na tradicionalnim uzorcima i oblogama međusobno povezanih malih labudova. Izuzetno plešu Halaina Hills, Heidi Martin, Karen Nanasca i Brooke Lockett, teška koreografija inventivna je i dobro funkcionira. Scott i Bull’s Act II adagio poetičan je, čupajući nježno u srcu publike. Kako zastor pada, u gledalištu se pojavljuje nova energija.
Čin III otvara se zabavom u barunininu domu. Odette, oporavljena od ludila, na zabavu stiže u bijeloj haljini i šarenom ogrtaču, odvajajući je od mračne kulise i kostima. Učinak je očaravajući, jer ona izgleda kao da ima izuzetnu čistoću i klizi od jedne gošće do druge u nizu suspendiranih dizala, čime je ponovno zarobila Siegfriedovo srce. Scott i Bull plešu još jedan nježni pas de deux, izvlačeći dah od promatrača praćenih bijesnim solo, koji je Jones strastveno plesao.
Odette bježi iz zabave kako bi izbjegla ponovno primanje i Siegfried je slijedi do jezera. Opet su istaknute Murphyjeve koreografske snage. Njegova interpretacija najsnažnijih djela baleta i percepcija kako bi se labud zapravo mogao kretati očaravajuća je. Sada su labudovi crni i neizbježni osjećaj tragedije i očaja postoji u svakom njihovom pokretu. Unatoč tome što je ponovno osvojila Siegfriedovu ljubav, Odette zna da se nikada neće osjećati lagodno okreće se jezeru kako bi pronašla vječni mir u njegovim vodenim dubinama. Njezin silazak u svjetlucavo crno jezero, dok je Siegfried tugovao na rubu, zapanjujući je i progoni, a nekoliko članova publike privlači suze.
Iako je trebalo neko vrijeme da se zagriju za jedinstvenu interpretaciju ove klasične baletne priče, Murphyju i Australijskom baletu treba pohvaliti što su riskirali i posvetili se produkciji. Balet se protivi očekivanim i izaziva snažne emocije kod svojih gledatelja. Učiniti da društvo drugačije misli i osjeća, misija je većine umjetnika. Murphy i plesači uspijevaju s obje strane.
Top fotografija: Adam Bull i Amber Scott u Australijskom baletu Labuđe jezero. Fotografija Jim McFarlane.
preporučeno za tebe
