Maya Beiser i Wendy Whelan u 'Danu'. Foto Nils Schlebusch. Kazalište Joyce, New York, NY.
22. listopada 2019.
Postoji samo nešto o tome kada se majstori okupe - njihova kombinirana iskustva stvaraju i miješaju tako da postanu više od zbroja njihovih dijelova. Bilo je nešto posebno upečatljivo i na neki način neočekivano u okupljanju majstora što je bilo Dan u kazalištu Joyce - plesala je Wendy Whelan, koreografirala Lucinda Childs, a na violončelu pratila Maya Beiser. David Lang sastavio je dvije glavne partiture djela. Univerzalnost u temi mogla bi pružiti točku odnosa i povezanosti bilo kojem prisutnom članu publike. Iako s puno stilskih nijansi, raščlanjivanje estetskih elemenata omogućilo je da ova univerzalna tema preuzme vodeću ulogu i bude u fokusu.
Okupljeni majstori lako bi mogli pustiti da ekstremna virtuoznost - koja se može osjećati otuđujuće i eruditno, ako i impresivno - zauzme središnje mjesto. Ono što se dogodilo u ovoj emisiji bilo je, pohvalno, suprotna se virtuoznost očitovala u elegantnoj jednostavnosti, onoj koja potencijalno može biti uistinu ugodna i značajna za sve prisutne. Iz zavjese koja se dizala jasno se vidjela oštra estetika - violončelist koji je svirao duge, duševne note i Whelanovu sliku koja se pojavljivala u pozadini.
'Sjećam se dana', rekla je, nastavljajući dalje s opisima uobičajenih životnih pojava i epifanija: 'Odlučila sam napraviti promjenu u načinu života', 'Odlučila sam se preseliti tamo', 'Odlučila sam da bol koju zadajem na mene je bilo potpuno neobavezno. ' Te su izjave bile jednostavno sročene i izravne, ali izazovne kroz snažne emocije koje doživljavamo dok proživljavamo ta životna zbivanja. Naizgled, autentičnost je ovdje dijelom ležala u metodi traženja dopunjavanja izjave, 'Sjećam se dana kada ...' od šire javnosti, putem interneta - kako je Beiser (također kreativni direktor) objasnio u programskim bilješkama.
Iako su ove izjave proizašle iz iskustava pojedinih ljudi, zajedništvo tih iskustava također se činilo značajnim, ali ovdje se činilo da je istodobna snaga jezika i njegova nesposobnost da uistinu uhvati težinu životnih događaja i epifanija poput ovih. Zadirkujući taj kontrast, žice su se spustile i stvorile kvadrat (Scenic Design Sara Brown). Čista, jednostavna scenska geometrija također je bila u izravnoj suprotnosti s težinom onoga što se govori.
Whelan je ušao i počeo se kretati - s gracioznošću, ali odlučnošću, snagom i predajom u skladu s podatcima. U jednostavnoj bijeloj tunici (Kostimograf Karen Young) utjelovila je tu dualnost, onu napetost svojstvenih suprotnosti koje istovremeno postoje. Plesajući s dugim štapom, držeći ga između dviju ruku, činilo se da je pronašla slobodu u ograničenju koje joj je postavljao. Otplesala je još jednu frazu pokreta na stolici, otvarajući noge za nasjedajući dok je sjedila i gledala, podižući ruke i prsa kako bi slijedila njezin pogled. Ovdje je postojala asertivnost u postavljanju sebe - naspram da se čini da je prolaznija u drugim točkama.
Sve vrijeme nastavili su se Beiserovi duboki violončelski tonovi, stizale su i neke dugačke, ali i više stakato nota. Iza njih obje projicirane su slike prometne željezničke stanice, ljudi svi zajedno u svemiru, ali u vlastitim iskustvima svijeta. Whelanova prizemljenost bila je u suprotnosti s njihovom kretanjem.
jennifer syme prometna nesreća
Izjave su se nastavile, postajući u skupinama od početka izjave - 'Saznao sam', 'Čuo sam', 'Dobio sam', 'Izgubio'. Bilo je naprijed agencijskog i neposrednog u ovim izjavama, u napetosti s dubokim emocionalnim značajem događaja koje su opisali.
Izjave su počele poprimati sve veću i veću emocionalnu težinu - 'Dijagnosticirana sam', 'Poslala sam ostavku'. Rekviziti su također postajali sve veći. Whelan je povukao dva velika užeta, naizgled povučen s njihovog drugog kraja iza pozornice, savijajući se duboko i prizemljujući jake noge. Ovdje sam razmišljao o težini i postojanosti sila koje mogu povući jednog u životu. Način na koji je ovaj koncept postao opipljiv kroz rekvizite i pokrete bio je upečatljiv i nezaboravan.
Estetski i konceptualni ante su se stalno povećavali, rizici i odvažnost su se povećavali. Uskoro će, međutim, prigušiti ovu sve veću energiju. Svjetla su se spustila, a zatim zasjala kroz prozorska stakla s osvjetljenjem. O ovome sam razmišljao kao o 'noći' prema 'danu' - pojačavajući cikličku prirodu života, kao i njegovu yin / yang ravnotežu između nebrojenih suprotnosti. Osvjetljenja su se pojačala, primijetio sam da su Whelan i Beiser zamijenili mjesta - Beiser je sada na pozornici lijevo, a Whelan na uzdignutoj konstrukciji, nagibu na prednjoj strani. Nešto u vezi s tim prebacivačem govorilo mi je o univerzalnosti iskustava opisanih u emisiji.
plesači i psi
Odjeljku koji će uslijediti nedostajalo je pripovijedanje koje je imao prvi odjeljak, pa sam se stoga za mene osjećao manje dirljivim i značajnijim od prethodnog odjeljka, a riječi i pokreti zajedno su imali prilično značajnu rezonanciju. Ipak, Childsov je pokretni rječnik ovdje bio iznijansiraniji, utjecajniji i virtuozniji. Whelan joj je nagnuo tijelo, skočio, spustio klin i savio se duboko da ga podigne u zavoju. Koreografija je bila dinamična i zamamna, a Whelan ju je otplesao sofisticirano i duševno, što joj je pokazalo godine usavršavanja umjetnosti.
Kasnije se spustio veliki list, avetinjske i tajanstvene sjene koje je bacao. Whelan se umotala u to, izbor s naizgled neograničenim teritorijem za tumačenje. Ova mnogostrukost unutar nečega specifičnog odzvanja na način na koji je rad ušao u zajedničko iskustvo, ali pojedini ljudi ta iskustva proživljavaju na jedinstvene načine. Projekcija talasajućih plahti, svjetla ponovno prigušena, ponudila su meditativni učinak koji me odrazio na takav zajednički, a opet individualni doživljaj.
Dok su se Whelan i Beiser klanjali, a članovi publike glasno pljeskali, razmišljao sam o tome kako su svi ti različiti ljudi koji plješću - svi sa svojim životnim iskustvima - proživljavali ovakve priče na svoje jedinstvene načine. Dakle, svi su u tom trenutku u vlastitom umu imali različita sjećanja i misli. Umjetnost može biti snažna sila koja nas povezuje, ali nas također može dovesti do vlastitih misli i pitanja. To je dio njegove čarolije.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
