Mark Evans, Elena Shaddow i glumačka postava 'Mary Poppins' u Paper Mill Playhouseu. Foto Jerry Dalia. Denis Jones jedan je od najuzbudljivijih koreografa današnje glazbene kazališne scene. Bilo da dizajnira plesove za originalno djelo ili revijalnu produkciju, njegova se estetika oslanja na klasični stil stare škole, ali dodaje iskricu čarolije - kao da prvi put vidite taj rječnik pokreta. Odušujuće je vidjeti informiranu, periodnu koreografiju koja oduševljava i odjekuje suvremenu publiku.
felipe neto neto vrijednost
Denis Jones.
Jones, nominirani Tony za 2017. godinu za najbolju koreografiju za svoj rad u Holiday Inn , nedavno završena serija Mary Poppins , njegova sedma produkcija u omiljenoj igraonici papira u New Jerseyu. Svi znamo i volimo priču o čarobnoj dadilji koja spašava obitelj Banks (kroz neke prilično spektakularne avanture). A proizvodnja tvornice papira zasigurno nije razočarala. Publika se zahihotala nad Michaelovim preslatkim jedrilicama, razdragana kad je gospodin Banks napokon poveo svoju djecu da lete zmajem i dahtala dok je Mary Poppins letjela s kišobranom preko neba. Ali dok su dimnjačari - preko 20 godina - izašli na pozornicu i polako zakoračili u ravni položaj dok su pjevali 'Preko krovova kroči u vremenu ...', primijetio sam dok se publika migoljila do ruba naših sjedala. Upravo smo trebali biti očarani. Zamršeni ples u tapkanju, zarazni entuzijazam, brojčani broj i sinkronizacija ansambla bili su briljantni. Rekao bih da je oko 85 posto publike (ostatak su mala djeca koja možda nisu vidjeli film) znalo što može očekivati od 'Koraka u vremenu'. Ali mogu vas uvjeriti da je taj broj premašio sva ta očekivanja. Samo 'Korak u vremenu' vrijedio je cijene ulaznice za predstavu.
To je karakteristika doista nadarenog koreografa - ne samo nekoga tko može povezati zanimljiv pokret, već onoga koji može izazvati očekivanja publike i predstaviti novo ili drugačije stajalište.
Usred svog užurbanog ljeta, Jones je uspio stisnuti brzi intervju za Dance Informa kako bi razgovarao o Paper Mill-u Mary Poppins , njegova nedavna nominacija za Tonyja i ono što tek dolazi. Pogledaj!
Elena Shaddow u filmu 'Mary Poppins' u Igraonici papira. Foto Matthew Murphy.
Krenimo od početka. Kakva je bila vaša plesna i glazbena kazališna pozadina?
“Odrastao sam u San Franciscu i uvijek sam bio kazališno dijete, ali počeo sam pohađati satove plesa u tapanju u trećem razredu nakon što sam vidio Genea Kellyja u Singin ’in the Rain . Ubrzo sam se bavio baletom i džezom, a ples nastavio u San Franciscu kroz srednju školu dok se nisam preselio u New York i studirao glumu na NYU. Nakon što sam diplomirao na fakultetu, veći sam dio 16 godina nastupao u brojnim Broadway showima, nacionalnim turnejama i europskim turnejama. Tada sam želio osjetiti 'drugu stranu reflektora'. Bio sam suradnik koreografa Jerryja Mitchella Prljavi pokvareni nitkovi i Pravno plavuša . Tada sam nekako nabacio bubicu da to pokušam sam, pa sam počeo koreografirati emisije prije otprilike devet godina. '
Osim Genea Kellyja, tko su bili neki od vaših idola plesača i koreografa?
“Mislim da je prije svega Bob Fosse bio taj koji me odjeknuo. Svijet koji on stvara koreografijom toliko je pametan i zadovoljavajući - zabavan uz 'showbiz', a osvjetljavajući mračniju stvarnost. Svakako su djela Jeromea Robbinsa, Gower Champion-a i onih koreografa s kojima sam imao priliku surađivati u New Yorku (Tommy Tune, Rob Marshall, Ann Reinking, Jerry Mitchell) nadahnula i informirala koreografa kakav sam danas. '
Kako je vaše iskustvo s plesom u brodvejskom ansamblu i kao suradnikom koreografom utjecalo na to tko ste danas kao koreograf?
„Provevši toliko vremena u koži plesača - doslovno - pomaže mi u komunikaciji s plesačima s kojima radim. To njeguje pozitivno radno okruženje u kojem se plesači osjećaju cijenjenima zbog svog talenta, a također je i dio procesa suradnje. Jedno mi je da se probudim s idejama u glavi o tome kakva bi koreografija trebala biti, ali sasvim je drugo postaviti te ideje na stvarna ljudska bića. Dakle, da bih te ideje izbacio iz glave i na scenu, moram to pronaći na ovim plesačima. I to je putovanje na koje želim da se osjećaju vrlo uključeno. Nadam se da se moji plesači osjećaju kao da imaju glas i udio u onome što zajednički radimo. '
Mark Evans u filmu 'Mary Poppins' u Igraonici papira. Foto Jerry Dalia.
Kakav je vaš kreativni proces? Odakle crpite inspiraciju i kako dizajnirate koreografiju?
“Pokušavam započeti s praznim listom - i to sam. Uvijek volim započeti s nekim vremenom sam u plesnom studiju uz glazbu. Sigurno izgledam kao lud čovjek, ali volim puštati glazbu i jednostavno početi hodati po prostoru. Smatram da sam kreativniji kad sam zapravo na nogama! Sljedeći je korak okupiti mali tim plesača koji će oživjeti ove ideje. Vjerujem da je vrlo važno ući u pripremni postupak - prethodno napraviti popriličnu količinu predprodukcije kako bi vrijeme koje imam s glumačkom ekipom bilo produktivno. Ali također smatram da je važno napustiti određenu količinu kreativnog prostora za migovanje, pri čemu bi se tijekom procesa proba mogle pojaviti nove ideje iz onoga što vidim s glumačkom postavom. Čini se da je postavljanje emisije prije nego što uopće upoznam tvrtku nepromišljeno. Puno bih se radije pripremio za 65 posto, a ostalih 35 posto pusti kroz naše zajedničko vrijeme. '
Vaš rad - posebno u Mary Poppins a nedavno i u Holiday Inn - koristi puno zanimljivih rekvizita (dimnjačke metlice, ručne lopatice, užad za skakanje i još mnogo toga).
„Rekviziti od slučaja do slučaja mogu pružiti nevjerojatne mogućnosti za koreografiju. Sviđa mi se ideja da plesači imaju veze s neživim predmetima i natjeraju te nežive predmete da plešu s njima. Ne bih to smatrao svojim ‘potpisom’, ali koreografiranje rekvizita je zabavan izazov. '
‘Mary Poppins’ u Igraonici papirnica. Foto Matthew Murphy.
U 'Supercalu ...', svaki plesač ima po dvije lopatice s rukom slovima 'supercalifragilisticexpialidocious'. Tijekom cijelog produkcijskog broja, ansambl neprimjetno pleše na različite formacije i snuje mnoštvo drugih riječi! Ozbiljno, kako jeste li koreografirali ovaj složeni broj?
“Scenarij sam koristio kao skok s mjesta. U sceni prije pjesme, Mary Poppins pita Jane i Michaela koje riječi vide u slovima koja su izvukli iz vrećice. Jane i Michael napišu nekoliko riječi i to me natjeralo na razmišljanje: „Što još limenka pišete slovima supercalifragilisticexpialidocious? ' Sva sam slova napisao na indeksne kartice i raširio ih po podu, pokušavajući napisati riječi koje su bile dio pjesme ili komentirale tekst. Samo sam polegao kartice s bilješkama na pod i počeo pravopis! Međutim, tek kad smo s veslima ušli u sobu za probe, započela je prava zabava - surađujući s plesačima kako bismo vidjeli kako možemo sročiti ove riječi i tko treba gdje i kada putovati! '
Kako ste unijeli svježinu i uzbuđenje u klasičnu priču i slike koje publika očekuje vidjeti Mary Poppins ?
John Michael Pitera, Elena Shaddow i Abbie Grace Levi u filmu 'Mary Poppins' u Paper Mill Playhouseu. Foto Matthew Murphy.
“Kao dijete bio sam veliki obožavatelj filma i vidio sam originalnu produkciju na Broadwayu prije nekoliko godina. Međutim, naglasio sam da se ni u jednom istraživanju za ovaj određeni projekt ne vraćam ni na jednu verziju. Bilo mi je lakše samo pristupiti kroz scenarij i partituru. Želim biti siguran da su ispunjena očekivanja ljudi (tj. Leti Mary Poppins, crno-bijeli park pretvara Technicolor itd.), Ali onda uz neka dodatna iznenađenja. Korisno mi je što ne radim određeno istraživanje jer se lako mogu vjenčati s tuđim idejama. '
Preferirate li koreografiranje novih djela ili revivala?
“Trenutno svoje vrijeme prilično dijelim između oživljavanja i novih djela. Oboje su uzbudljivi i nude različite izazove kao koreograf. Za nekoliko tjedana krenut ću u MUNY u St. Louisu kako bih režirao i koreografirao produkciju Refren . Izazov ponovnog pristupanja i ponovnog otkrivanja ove posebne predstave na nov način strašan je izazov, a ujedno i proslava, nadam se, originalne produkcije Michaela Bennetta. '
Nekoliko ste puta radili u tvornici papira. Što ga čini tako divnim kazalištem?
„Volim raditi u Paper Mill Playhouseu jer stvarno isporučuju proizvode kalibra Broadway. Tehničke mogućnosti kazališta, osoblje i kreativci (posebno naši Mary Poppins direktor, Mark Hoebee) i kvaliteta talenta i zabave u tvornici papira su iznimni. '
‘Mary Poppins’ u Igraonici papirnica. Foto Matthew Murphy.
I na kraju mi imati pitati, kakav je osjećaj biti nominirani za Tonyja za najbolju koreografiju za 2017. godinu Holiday Inn ?
'Bilo je nevjerojatno! Posebno za emisiju s ograničenom serijom (zatvorenu u siječnju), i usred sezone koja je bila tako gusta s novim emisijama na Broadwayu, da bih je pamtio i priznavao, za mene je značio apsolutni svijet. '
Posjetiti www.papermill.org za informacije o ulaznicama za sezonu tvornice papira 2017. - 2018. i pripazite na uzbudljive nadolazeće projekte Denisa Jonesa.
Napisala Mary Callahan iz Ples informira.
preporučeno za tebe
