Yoo i Plesači. Fotografija ljubaznošću Yoo i Dancersa. 92ndUlica Y, New York, New York.
5. siječnja 2019.
Ljudi su oduvijek željeli letjeti. Plesači sa svoje strane nauče dosezati skok, dosegnuti i pobijediti u prkos gravitaciji. Bi li ta ideja leta - i njegov kontrast u uzemljenju - mogla biti korisna hrana za umjetnost? Za Hee Ra Yoo ta je ideja barem biti tu za tumačenje. Kao AIR 2018-2019 (Artist in Residence), Yoo je na 92 prikazao četiri različita djelandUlica Y u sklopu 2019 APAP konferencija , sve s osjećajem leta i uzemljenja - i presijecanjem ideja o pamćenju, dinamici društvene moći, koheziji zajednice i još mnogo toga. Program opisuje kako Yoo ima međunarodne zasluge za izvođenje, podučavanje i koreografiranje, a osnovao je i tvrtku za moderni ples Yoo and Dancers sa sjedištem u New Yorku.
Prvi komad, 9 Pokreti , započeo sa šest plesača u nakupini. S raznim akordima u glazbi (Murcof, utopija , uredio Yoo), počeli su se pomicati u stranu, sprijeda i straga - sve u upečatljivom jednoglasju. To jedinstvo je puklo kad su se razišli na različita mjesta na pozornici, u nekoliko novih nakupina, na različitim razinama. Te su različite razine, zajedno s razlikama u izrazu lica i kvaliteti pokreta između nakupina, izgradile osjećaj dinamike snage. Pokret je također pokazao jasne promjene razine u prostoru, krećući se od izleta kroz passé relevé, da bi se to ponovilo piruetom. Ostali zavoji uključivali su letvice, pojačavajući taj osjećaj uzdignutog prkosa gravitaciji - međutim, sve uz protivudjelovanje uzemljenja u tijelu.
nikita kahn glumica godina
Također je bila uvjerljiva i gestualna kvaliteta koja se podudara sa staccato notama u glazbi - mala, suptilna i brza kvaliteta poput one ptičjih pokreta: u pogledu, izolirano, u brzini i veličini pokreta. Možda je ovo bilo slučajno, jednostavno od interesa i u stilu koreografa, ali možda je ovo bilo pojačanje ideje leta i prizemljenja. Pokret je ubrzao, zajedno s glazbom, i počeo pronalaziti više igre sa zamahom.
Pokret je također postao više 'ponderiran', prizemljeniji na pod - no ti liftovi, uprkos gravitaciji, i dalje su bili prisutni. Čak su i u ovoj 'predstavi' određene slike bile prilično jasne i precizne. Jedna posebno nezaboravna bila je s parovima plesača koji su izvodili batine u suprotnim smjerovima (devant i derrière), dok su se naginjali jedni u druge - praveći tako ravne duge redove u prostoru. Plesači su s zapovijedanjem i uvjerenjem nudili i druge uvjerljive fraze kako su napredovali.
Yoo i Plesači. Fotografija ljubaznošću Yoo i Dancersa.
Ipak, zanimljivo je razmišljati o tome što je istraživanje moglo dovesti do par drugih elemenata. Čovjek se češće upušta u razine između vrlo niskih i vrlo visokih. Kao drugi, plesači su se kretali u obliku kruga prema kraju djela - nešto što bi moglo donijeti ugodnu, intrigantnu skladnost ostalim dijelovima djela. Možda se to istraživanje ne bi uskladilo s Yooovom vizijom, možda onim osjećajem leta i prizemljenja - ali ipak zanimljivim elementima koje treba razmotriti.
Posao je završio plesačima na toj visokoj razini koji su se kretali snagom i samopouzdanjem, visoko nad drugom plesačicom bliže središnjoj pozornici, klečeći i uvijajući se u sebe - oživljavajući taj osjećaj moći. Ono što se ovdje činilo predvidljivim bila je ideja da će visoki ili niski, neskladni ili harmonični, kad se pojedinci okupe, pokušati zadržati vlast nad drugima, a neki će pristati.
Treći komad, Solo , nastupio je solist (Rebecca Walden) i pijanist uživo (Ben Weintraub). Walden je započela sa sanjivim, strastvenim osjećajem u svom pokretu i cjelokupnom držanju - podsjećajući na plesnu fotografiju Lois Greenfield. Njezin bijeli triko i kratka bijela tutu (dizajnirao Yoo), kontrastirajući sjajnom crnom klaviru, dočarali su klasični balet neoklasičnog dodira - uglađen, pravilan i visoke klase. Walden se počeo dizati i spuštati, pokrećući laktove i druge zglobove. Zapanjujuće je da je organski, svilenkasto-glatki smisao suvremenog plesa ležao u prilično klasičnom rječniku pokreta.
Walden je ponudio sav ovaj pokret ljupkim brakom snage i lagane mekoće. Jantarno osvjetljenje s visoke dijagonale, stvarajući više sjena, dodalo je osjećaj tajnosti toj kvaliteti pokreta. Odmaknula se od klavira, ali ipak joj je ostao komadić tutu. Kad se lanča okrenula od klavira, tutu se rasplela. Osjećao se kako je ona nešto izgubila, ali i stekla neku vrstu slobode. Ipak, privezana za klavir ona je i dalje bila. Unatoč tome, činilo se da je dovoljno brzo pronašla moć i daljnju slobodu, kroz simboliku leta. Omotala je krajeve tutu oko ruku, šireći raspon krila, opisujući krila.
Stajala je visoko na putu, ponosna i sigurna - činilo se da je spremna za let. Pronašla je uglađenije, ali klasično kretanje u različitim razinama, i na kraju završila u niskom, prizemljenom prostoru. Osjećaj njezine meke snage, bez obzira kako i gdje je stajala u svemiru, osjećao se jasno. Ipak, želja za pronalaženjem leta ostala je. Djelo mi se učinilo estetski dovršeno i puno potresnog značenja. Jedan od elemenata koji bi mogao dodati oba razmatranja jest veći raspon brzine, posebno sporije brzine - izaziva razmišljanje i dodaje daljnje bogatstvo pokretima koji se vode.
Druga dva dijela u prezentaciji AIR imala su slične teme. Skliska cesta bio je trio koji je dočarao Yooovu korejsku kulturnu tradiciju i sjećanje - s osjećajem napetosti između ostajanja u toj tradiciji i prelaska izvan nje. Korejska tradicionalna glazba (Beyng-Ki Whang's Skliska cesta ) i haljina (s uzorcima koji nude moderniju estetiku, kostim Yoo) pomogli su stvoriti ovu temu na vrlo atmosferski, uvjerljiv način.
Puna zatvorio noć, duži posao od ostalih i s više plesača. Baš kao i kod 9 Pokreti , postojao je jasan osjećaj socijalne dinamike, ali skladniji. Kontaktirajte pokrete nadahnute improvizacijom i partnerske liftove dopuštene za uzemljenje i odbijanje uzemljenja (leta) - usklađujući se s tom ukupnom temom u Yoovoj prezentaciji.
noriko hara
Iako zasigurno s elementima zrelim za pročišćavanje i daljnje istraživanje, Yoo je uspio oblikovati pokret i podržavajući estetske elemente kako bi snažno govorio o tom konceptu uzemljenja i želji za letom, kao i nekoliko drugih značajnih ideja u ljudskom postojanju. Prezentacija je ilustrirala kako ples može prikazati urođenog čovjeka na način na koji riječi ponekad ne mogu.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
