Hansuke Yamamoto iz baleta San Francisca u 'Orašaru' Helgija Tomassona. Foto Erik Tomasson. Bilo je to još jedno Orašar sezone u New York City Ballet-u (NYCB), a tvrtka je dobivala sve više pisama u kojima se propituju uvredljive, stereotipne kineske varijacije. Članica NYCB-ove solistice i članice odbora za raznolikost Georgina Pazcoguin predložila je da (sada već bivši) umjetnički direktor Peter Martins kontaktira svog kolegu, Phila Chana, kinesko-američkog umjetničkog administratora i samog bivšeg baletana. Pitanje koje dolazi: Kako s poštovanjem predstavljamo kinesku kulturu, a istovremeno čuvamo umjetničko nasljeđe i tradiciju Balanchinea?
Phil Chan i Georgina Pazcoquin. Foto Kenneth Edwards.
Tom franco neto vrijednost
Na sastanku su Chan i Martins razgovarali o povijesti predstavljanja različitih rasa u Americi i drugim društvenim fenomenima koji uključuju rasu: Žuta pogibelj tijekom Zlatne groznice, kineski akt o isključenju, politička satira i crtići, japanska internacija oko Drugog svjetskog rata i performansi crnaca. . Kako umjetnost zrcali život, a ti su se osjećaji otkrivali u izvedbenim umjetnostima kroz karikaturu, egzotičnost i orijentalizam. Ali koje su stvarne posljedice tih prikaza danas?
'U Orašar , bilo koji plesač bilo koje rase može plesati bilo koju drugu varijaciju ”, objašnjava Chan. 'Ali iz nekog razloga osjećamo potrebu naglasiti rasu u kineskoj varijaciji.' Chan i Martins pogledali su tri dijela Balanchinea Orašar : koreografija, šminka i kostimiranje. Uz dopuštenje The George Balanchine Trust, Martins je napravio suptilne, ali utjecajne promjene na sve tri. To je uključivalo vađenje coolie kape, ponovnu koreografiju naklona i premještanja, mijenjanje bijele šminke za lice i zamjenu perike gejše jednostavnim pokrivačima za glavu. Kad tvrtke širom zemlje izvode Balanchine's Orašar danas mogu birati između dvije mogućnosti: izvorne koreografije Balanchine i modificirane verzije Martina iz 2017. godine.
'Odmah sam nazvao Ginu', sjeća se Chan. 'Bio sam šokiran. Peter Martins namjeravao je promijeniti Balanchineov Orašar ! ' George Balanchine’s Orašar je oduvijek bio u središtu američkog baleta. Bilo je to prvo produkcijsko emitiranje na televiziji 1950-ih. Chan se pitao, je li Peter Martins, jedan od najkonzervativnijih plesnih ambasadora, spreman promijeniti se, zašto ne i svi ostali?
Izvorne skice za 'Lutku vile'. Fotografija ljubaznošću Phila Chana.
Chan i Pazcoguin suosnovali su jednostavan, ali značajan pothvat, Final Bow for Yellowface. 'Nismo htjeli prozivati ljude da su rasisti i nismo željeli postati' PC policija ', opisuje Chan. 'Ono što smo učinili bilo je jednostavno i naizgled ne previše kontroverzno.' Kupili su www.yellowface.org za 10 dolara i stvorili zalog: Volim balet, ali u duhu različitosti zalažem se za uklanjanje zastarjelih predstava Azijata na našoj scenskoj sceni .
U početku su Chan i Pazcoguin kontaktirali nekoliko baletnih družina s kojima su imali veze: Plesno kazalište Harlem, Ballet West i Pacific Northwest Ballet. Sva trojica vidjela su nesposobnu priliku da se uključe. 'Nismo pritisnuli nijedan tisak', kaže Chan. 'Upravo smo se obratili tvrtkama kako bismo bili dio ovog razgovora.' Tek do Dana zahvalnosti (premijera Orašar sezona) da je The New York Times prelomio priču. 'Odjednom je puno manjih tvrtki potpisalo zavjet nakon ovog priopćenja za tisak, a većinom je i svaka veća američka baletna kuća na brodu.'
Nastavlja, 'Brzo smo postali resurs za ovaj razgovor iako zasigurno nismo bili njegovi pioniri', objašnjava Chan. “Broadway i Hollywood borili su se s tim posljednjih nekoliko godina. Ali s baletom nije toliko uobičajeno preispitivati klasike. ' U klasičnom zapadnjačkom repertoaru ima toliko toga što je jako voljeno, ali ima i problematičnih tema, likova ili trenutaka dijaloga koji bi mogli biti uvredljivi. To često ne shvaćamo jer se ta djela prenose generacijama. Potrebna je minuta da se povučete i obavite posao.
prekid
George Li, Gloria Vauges i Janice Mitoff u čaju iz filma „Orašar“ Georgea Balanchinea, 1954. Foto Frederick Melton.
Što taj posao podrazumijeva? To bi moglo značiti promjenu šminke ili kostimiranje izbora, ponovni pregled koreografije i blokiranje ili čak samo promjenu namjere jednog retka. Chan je nedavno surađivao s produkcijom Arena Stagea Sve prolazi . 'Imanje Cole Porter propisalo je da skriptu držimo netaknutom', objašnjava. 'Ali promijenili smo kontekst problematičnih linija, tako da azijski narod nije bio šala u tome.'
Još uvijek postoji mnogo purista koji se ne slažu s bilo kakvim izmjenama ovih klasičnih baleta. 'Tjera me da se zapitam:' Pravim li veliku stvar ni iz čega? To je samo ples! ’Ali tada dobivam poruke od mladih azijskih plesača i učenika koji se odjednom osjete predstavljeni, osnaženi i čuti. To ovaj rad čini smislenim. '
Da biste saznali više o Final Bow za Yellowface posjetite www.žuta površina.org .
Napisala Mary Callahan iz Ples informira.
preporučeno za tebe
