Harvardski plesni projekt u 'Fitting Out', koreografija Peter Chu. Foto Liza Voll Photography. Harvard Dance Center, Cambridge, Massachusetts.
26. travnja 2018.
Ples nam može zaslijepiti oči, natjerati stopala da se pomaknu na sjedalima i uđu nam ravno u kožu. Ponekad nas to može nasmijati. Ponekad nas to može natjerati na stvarno razmišljanje. U Harvardski plesni projekt Izvedbe iz proljeća 2018., sve je to bilo na stolu za uživanje - posebno onaj izazov za razmišljanje o predmetnoj temi. Emisija je bila trodijelna, sve premijere gostujući koreografi. Studenti s Harvarda, uključujući neke alumnije, plesali su radove.
Noć je započela razgovorom s tri koreografa prije emisije. Ova vrsta stvari obično je post-show 'Q i A', pa je to očito bio prilično jedinstven pristup. Pitao sam se što bi članovi publike mogli znati pitati prije nego što vide djela. Ipak, moderator rasprave postavljao je pitanja na način koji je doveo do intrigantnih otkrića, dovoljno da članovi publike postave pitanja koja su dodatno pobudila interes svih. Definitivno smo bili spremni za početak emisije!
Harvardski plesni projekt u filmu ‘WILL’ u koreografiji Shamel Pitts. Foto Liza Voll Photography.
Prvo djelo, Htjeti Shamela Pittsa, poigrao je metaforu 'nošenje mnogih šešira'. Bilješke o programu opisale su Pittsovu inspiraciju za dio osjećaja straha i tjeskobe zbog preuzimanja više uloga i veće odgovornosti u svom profesionalnom životu. Plesači su na početku i na kraju djela nosili šešire širokog oboda. Upotreba šešira za prenošenje metafore mogla je biti jasnija: je li pobijedio bojazan, šešire odbacio u stranu? Je li strah i dalje bio prisutan, čak i s odbačenim šeširima? Vratili su se. Sve ovo nije bilo potpuno jasno.
sean kyle swayze
To je rečeno, pokret je bio sladak, prostran i vrlo dobro građen. Plesači su počeli okrenuti leđa, krećući se polako i namjerno. Jedan po jedan izbili su u pojedinačno kretanje. Ovaj je pokret vrlo očito iskoristio snage svakog plesača, ali nekako se sve kohezivno uklopilo. Počeli su trčati u različitim obrascima, padati i oporavljati se. Ova visokoenergetska energija prešla je u manje i suptilnije kretanje. Osjećao se poput otkrića u tišini nakon oluje.
Harvardski plesni projekt u filmu ‘WILL’ u koreografiji Shamel Pitts. Foto Liza Voll Photography.
Nekoliko drugih trenutaka i slika bilo je posebno za pamćenje. Nekoliko je puta plesač ležao, licem prema dolje, na trbuhu kolege plesačice. Pomicali su udove kako bi puzali, glatke okretnosti, u krug. Osam udova i ovo puzajuće svojstvo izazvalo je pauka. Bilo je vizualno fascinantno i smisleno u smislu nekontroliranih radnji raspleta - gledati kako se pauk pomiče i kad se nosi mnogo različitih 'šešira'.
Te su se osobine pauka ponovno pojavile 'šetnjama rakovima' - hodanjem na rukama i nogama, s prsima prema gore. Te su šetnje također povezane s osjećajem mladosti i ovisnosti koja s tim dolazi, zajedno s trenucima sklupčanja u položaju fetusa. Za kraj, plesači su ponovo stavili kape i ponovno se okrenuli leđima. Bez obzira na jasnoću Pittsove namjere, ovo vraćanje slici koja je započela rad donijelo je osjećaj trajne borbe za uravnoteženje 'mnogih šešira' koje često dolazimo nositi.
Harvardski plesni projekt u ‘PUBLIC: private’, koreografiju Chanel DaSilva. Foto Liza Voll Photography.
Drugi rad na računu, JAVNO / privatno Chanela DaSilve, bio je otvorenije društveno-politički tonom i sadržajem, i to snažno. Počelo je s plesačem, koji je stajao u punoj snažnoj prisutnosti. Nosio je crno odijelo s dvorednim kopčanjem. Igrajući kroz kazalište igrala se zloglasna Access hollywoodska traka predsjednika Donalda Trumpa koji se hvalio hvatanjem žena za njihove intimne dijelove, 'a kad si zvijezda, oni ti to dopuštaju', smijući se Billy Bush. Zrak u kazalištu odmah je postao težak.
Ovoj plesačici, jedna po jedna, pridružio se ansambl ženskih plesačica - snažnih, ali gracioznih. Nosili su crvene pelerine, odjekujući Priča o sluškinji . Zastrašujuće, slijedili su slijedovi u kojima je uspostavljao moć nad njihovim tijelima, povlačio ih je i gurnuo, prebacio preko leđa, okrenuo ih prema njihovim ramenima. Bila sam rashlađena do kostiju. Bilo mi je drago i da sam u programu pročitao izjavu o odricanju odgovornosti da djelo sadrži slike i sadržaje koji mogu pokrenuti preživjele seksualnog nasilja te da je u predvorju na raspolaganju stručnjak za mentalno zdravlje svima kojima je to trebalo.
Harvardski plesni projekt u ‘PUBLIC: private’, koreografiju Chanel DaSilva. Foto Liza Voll Photography.
Uslijedio je ansambl odjel snažnog plesa ovih plesača. Višestruko su se okrenuli, prevalili glavu i posegnuli preko sebe i naprijed ispruženih ruku - energije kroz svaki prst. Istodobno, sloboda i naglašenost bokova podcrtala je njihovu ženstvenost. Unatoč zlostavljanju, zanemarivanju njihovog dostojanstva, objektivizaciji, i dalje su bili snažni i čvrsti.
Završavajući posao, jedna od plesačica i plesačica sučelice se, obje osvijetljene. Opet se pustila kaseta Access Hollywood. Svjetla su se spustila. Moglo bi se tvrditi da je ovaj kraj pojednostavljeno uokvirivao #metoo, #timesup sociopolitički kontekst kao bitku među spolovima (što, u stvari, nije). Ipak, jako sam cijenio hrabar, dobro izgrađen fokus na tako pravodobnom, važnom pitanju.
Harvardski plesni projekt u filmu ‘Fitting Out’, koreografija Peter Chu. Foto Liza Voll Photography.
Posljednji komad, Opremanje Petra Chua, bio je više atmosferske prirode, ali ništa manje upečatljiv i poticajan na razmišljanja. Počelo je s jednom lampom upaljenom dolje lijevo. U tišini su se pridružili i drugi plesači. Prolazili su pokraj čunjeva naprijed-natrag, brzo, ali smireno puzajući na sve četiri i bacajući se tamo-amo. Ovo je oponašao Montyja s tri karte, donoseći osjećaj kockanja slučajno. Akcija je stvorila i rezultat, kroz zvuk plastike u obliku čaše. Puzali su jedan po jedan, s impresivnom fizičkom gracioznošću, poput životinja za koje je to posve prirodno.
Glazba je uvela drugi odjeljak - 'Prvi put kad sam ti vidio lice', Timmyja Thomasa. Jedan je plesač sjedio na stolici i kružio trupom. Ostali plesači su ulazili i skakali, stvarajući osjećaj vibracije. Bio je sklad s ovom vibracijskom energijom. Sljedeći odjeljak predstavio je dva para. Davali su i uzimali težinu, kontaktna improvizacija pretvarala se u prekrasne liftove. Rame uz rame postalo je podizanje preko ramena da bi zamahnuo i pao pod ruku svog partnera - ljudski vodopad.
koliko je visok seth rollins
Harvardski plesni projekt u filmu ‘Fitting Out’, koreografija Peter Chu. Foto Liza Voll Photography.
Glazba je pjevala 'bez obzira na tvoju boju, ti si i dalje moj brat.' Jedinstvo je bilo jasno i moćno. Chu je o takvom jedinstvu razgovarao u svom programskom pismu, rekavši da se 'zajedničko iskustvo bez socijalnih prepreka slavi kada se krećemo i radimo zajedno'. Graciozno su puzali s pozornice na sve četiri - bez obzira na razlike, svi (i svi u publici) bile su ljudske životinje. Sljedeći odjeljak imao je sličan pokret s većim ansamblom. Svjetla su se postupno gasila, zajedno s pokretima.
Svjetiljka s gornje pozornice lijevo tada je bila jedino svjetlo u kazalištu. Komad je sadržavao i razne druge estetike i slike. Dakle, došla sam podsjetivši kako se svim ljudima pridružuje sposobnost maštanja i stvaranja. Bila sam zamišljeno zaručena, baš kao i nakon dva djela prije nje. Među lijepim plesom i čvrstom estetikom, možda je to vodstvo za duboko razmišljanje najveća ponuda od svih.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
