Napisala Kathleen Wessel.
Prošlog ljeta koreograf Michelle Fletcher, dvije plesačice i mala filmska ekipa otišli su na hodočašće iz užurbane metropole San Francisca u ruralno selo zapadne Virginije. Njihovo je odredište bila lijepa, ali trošna kamena kuća iz 18. stoljeća u vlasništvu plesne legende Dana Wagonera. Izgrađena 1789. godine, kuća je malo utočište za Wagonera, bivšu plesačicu s Martom Graham, Merce Cunningham i Paulom Taylorom, koja se s radošću sjeća mnogih godina provedenih u New Yorku kao dio zajednice eksperimentalnih umjetnika. Možda je upravo ta podvojenost - brzi, neobični senzibilitet u kombinaciji s istrošenom familijarnošću i mudrošću - privukla toliko ljudi u Wagonerove jedinstvene koreografske i nastavne stilove.
Fletcher je među tim obožavateljima, a ona je zamislila 'Projekt Dan Wagoner' kao neku vrstu poklona, načina da mu se zahvali i oda počast. Brzo ističe da gotov proizvod neće biti dokumentarac, već plesni film nadahnut Wagonerom i koreografskom estetikom koju je njegovao tijekom 25 godina koliko je vodio svoju tvrtku Dan Wagoner i Dancers. Što se tiče postavke, njegova seoska kuća u zapadnoj Virginiji činila se ne samo poželjnom, već i nužnom za uspjeh projekta.
'Gubi osjećaj svrhe', rekao je Fletcher pozivajući se na Wagonerove česte jadikovke zbog gubitka njegovih fizičkih sposobnosti kako stari. “Razmišljao sam o tome što će mu donijeti radost. Obožava plesati i voli svoju farmu. '
mjerenja michelle miller
Kombinirati to dvoje činilo se savršenim rješenjem i savršenim načinom hvatanja Wagonera u njegovom elementu. Najmlađe od 10 djece, Wagoner je život proveo okružen obitelji, od kojih se mnogi još uvijek svake godine okupljaju na farmi kako bi se okupili. S majčinskom naklonošću, Fletcher je dodao: „On je također velika beba. Mislim da nogama nije dodirivao tlo do 12. godine. '
Fletcher i Wagoner, iako imaju više od 50 godina razlike, stvorili su duboku vezu od sastanka na Državnom sveučilištu Florida 2005. godine. Fletcher je bio apsolvent na Plesnoj školi, Wagoner cijenjeni profesor i na kraju njezin mentor. Od početka je Fletcher, visoko obučeni baletan, gravitirao Wagonerovu otkačenom stilu kretanja i apstraktnoj estetici.
'U meni je vidio puno potencijala', rekla je, 'i gurnuo me na načine koji su se osjećali ispravno.'
Tijekom njezinog posljednjeg semestra u državi Florida, Fletcherov otac preminuo je imao je 79 godina, otprilike iste dobi kao i Wagoner. S ocem je imala snažnu ljubavnu vezu i kaže da su se ti osjećaji lako prenijeli na njezinog mentora.
'Bio sam svojevrsni surogat', rekao je Wagoner, 'bacila me u isti kalup.' Neko su vrijeme Fletcherovim osjećajima prema Wagoneru, jer je tugovala za ocem, dominirao osjećaj nadolazećeg gubitka. No ubrzo je shvatila da je njezin mentor još uvijek živ i još uvijek dio njezinog života. Željela je da zna koliko je bio utjecajan i da je zahvalna na hrabrosti koju joj je nastavio usađivati.
Kad se Fletcher prvi put obratio Wagoneru kako bi razgovarao o mogućnosti snimanja filma, ona priznaje da je bio skeptičan. Kako bi ga uvjerila, rekla je kroz smijeh: 'Osjećala sam se kao da mu moram ući u lice.' Stoga je sjela u avion, odletjela do Tallahasseea i osobno mu ispričala svoje planove. Ubrzo nakon toga, Fletcher je pokrenuo kampanju na stranicama za financiranje publike Indiegogo i prikupio dovoljno novca da odvede svoju malu ekipu plesača i filmaša u Zapadnu Virginiju gdje su proveli tjedan dana na lokaciji.
Rekla je da ih je Wagoner rado ugostio, ali nervozan da im se ne bi svidjeli rustikalni uvjeti u kojima kuća nema struje ili tekuće vode. Fletcher ga je uvjeravao da će to biti avantura, poput kampiranja. Priznala mi je: 'U osnovi sam smislila projekt kojim sam olakšala svoj san o druženju s Danom na farmi.'
Unatoč njegovim rezervama, potez stvaranja bio je prejak da odvrati Wagonera od akcije. 'Čim smo se zakotrljali, pritisnuo je način rada', rekao je Fletcher. Dvoje prijatelja međusobno su odskakali ideje, i premda je većina koreografija Fletcherova, Wagoner je bio uvelike uključen u proces. Jednog dana snimanja, plesačica Michelle Kinny izvela je solo nasred polja, a Wagoner je sa posadom planinario kako bi gledao i dao povratne informacije. Wagoner je također surađivao s plesačem Andrewom Chapmanom jer je naučio i izveo solo koji je izvorno izveo sam Wagoner 1975. godine.
Inače, taj je solo bio dio plesnog filma Wagoner u koreografiji za WGBH-TV, bostonski javni televizijski kanal. Pod nazivom 'Georgeova kuća', film je snimljen u kabini u New Hampshireu, koja je tada bila u vlasništvu Wagonerovog partnera i umjetničkog suradnika Georgea Montgomeryja. U to vrijeme ples za kameru još nije bio priznati umjetnički žanr, a Wagonerov film bio je pionirsko postignuće. Značaj ove povezanosti nije izgubljen ni kod Fletcher koja je rekla da bi svoj film mogla nasloviti kao 'Danova kuća' ili 'Danova farma'.
Fletcheru je bilo važno da svi plesači posjeduju ono što ona naziva 'tjelesnim sjećanjima' na rad Dana Wagonera. Kinny i Chapman, zajedno s plesačicom Kit McDaniel sa sjedištem u New Yorku, svi su diplomirali u državi Florida gdje su proveli godine studirajući kod Wagonera. U jednoj sceni u filmu Wagoner sjedi na svom stolcu za ljuljanje na prostranom trijemu veličine 10 x 46 stopa (koji je Wagoner obnovio prije nekoliko godina) i izvodi gestu. Plesači, koji sjede oko njega, tada odgovaraju kopiranjem geste. Kako se poziv i odgovor nastavljaju, pokreti plesača tempom se šire u veličini, na kraju prelazeći u dinamični vrtlog vrtljivih zdjelica i drhtavih tijela. Svatko tko je intenzivno proučavao Wagonera, kao i ovaj autor *, nasmiješit će se i kimnuti glavom u znak razumijevanja.
Wagoner, notorno zahtjevan koreograf i vrlo specifičan plesač, nije vidio neke od koreografija koje će završiti u ovom filmu, ali vjeruje u Fletcherovu sposobnost da odzvanja njegovom estetikom.
„Učinila je moje plesove“, rekao je, „i to se preuzima: njezina ideja o tome što ona misli da su moje ideje. Može dodati neku tangencijalnu dubinu, kvalitetu koju sami niste mogli dodati. '
Zatim, s karakterističnim tangencijalnim uvidom, ovaj komentar povezuje s poezijom: '[Robert] Frost je rekao da je poezija ono što se izgubilo u prijevodu.' Ali, rekao je, neke pjesnike koje je poznavao u New Yorku 'zanimalo je što je steklo u prijevodu'. Nastavio je, „Bit će zanimljivo vidjeti je li nešto izgubljeno ili stečeno. To je poput života. Dobivamo jednu ideju, a ona blijedi i vraća se u fokus kao druga ideja. '
Možda je upravo taj duh kreativnog eksperimentiranja Fletcher dao hrabrost da vjeruje svojim koreografskim instinktima. U draguljima mudrosti koji toliko često proizlaze iz Wagonera dok predaje na predavanjima, bezbroj je ljudi pronašlo smjernice i ohrabrenje. Glazbenik Alex Davis, bivši korepetitor Državne škole za ples na Floridi, pripisuje Wagoneru pomoć što mu je pomogao da postane sigurniji u svoju sposobnost da svira uživo za nastavu. U znak priznanja i zahvalnosti, Davis sastavlja partituru filma.
plesni prosvjed
Na pitanje o njegovom utjecaju na druge, Wagoner je rekao: „Pokušavam prikupiti njihovu hrabrost. Ima nešto tako lijepo u plesu. Želim da svi to prihvate i dirnu i pronađu bogatiji život. '
Fletcher sigurno jest. I nada se da će drugi pronaći inspiraciju u životu i riječima ovog izvanrednog umjetnika. Ušla je u projekt 'Dan Wagoner' na nekoliko filmskih festivala u San Franciscu i nada se prikazivanju u državi Florida, kao i okupljanju obitelji Wagoner na njegovoj farmi. 'Samo ga želim pokazati ljudima koji vole Dana', rekla je. To će zaista biti vrlo velika publika.
* Potpuno otkrivanje: Autor je pohađao Sveučilište Florida u isto vrijeme kad i Michelle Fletcher. Također je studirala kod Dana Wagonera, a on je bio mentor koncertu njezina magistarskog rada 2007. godine.
