Centar za scenske umjetnosti John F. Kennedy, Washington, D.C.
Utorak, 19. siječnja 2016.
Kanadski nacionalni balet nedavno je donio svoju najnoviju produkciju, Zimska priča , u Operu u Centru za scenske umjetnosti John F. Kennedy, obilježavajući američku premijeru još jednog cjelovečernjeg baleta koji je postavio međunarodno priznati koreograf Christopher Wheeldon i njegov kreativni tim. Pod vodstvom Karen Kain, Nacionalni balet Kanade može se pohvaliti družinom od 70 plesača, vlastitim orkestrom i raznolikim repertoarom svih baletnih velikana, ali, iskreno, nisu bili na mojoj listi koju moram posjetiti dok nisam čuo da oni izvodili posljednje Wheeldonovo djelo. Nakon što sam pogledao ovu zapanjujuću produkciju, vjernik sam i toliko prešućene čarolije Wheeldonove koreografske vizije i sve veće reputacije Nacionalnog baleta kao jedne od najboljih međunarodnih baletnih kompanija na svijetu.
Umjetnici baleta u ‘Zimskoj priči’. Foto Karolina Kuras, ljubaznošću Nacionalnog baleta Kanade.
Wheeldonova spektakularna interpretacija Shakespearea Zimska priča ima izgled i dojam kinematografske epike, upotpunjen blistavim vizurama zahvaljujući projekcijama Daniela Brodieja i dramatičnim scenskim efektima svile briljantnog Basila Twista, i kao takav, pojavljuje se za nešto više od dva i pol sata . Iako ću priznati da sam postao pomalo nervozan - i pomalo gladan - dok su se svi ti prekrasni plesači polagali posljednje naklone, bio sam potpuno očaran elegancijom neprestano promjenjivih setova Boba Crowleyja, operativnom partiturom Jobyja Talbota i ranjivošću koje su plesači artikulirali složene emocije svojih likova. Da sutra vidim predstavu opet, iskoristio bih priliku, ali definitivno bih pojeo malu gozbu prije nego što bih krenuo u kazalište.
Shakespeareova Zimska priča je nešto poput prispodobe o moći i otrovu ljubomore. U velikoj mjeri psihološka drama, ova neobična tragi-komedija ne daje se koreografskoj adaptaciji tako lako kao Bardova Romeo i Julija ili San ljetne noći , koji su već dugo dio baletnog kanona. Wheeldon se s tim izazovom suočava raščlanjujući priču na njezinu suštinu i stvarajući bogat, inventivan rječnik pokreta jedinstven za svakog od glavnih likova, oslanjajući se na, ali ne ograničavajući se na konvencije klasičnog baleta. Uzbudljivo osvjetljenje Natasha Katz često dolazi u pomoć Wheeldonu spretno signalizirajući česte pomake iz sadašnjeg djelovanja u i iz unutarnjeg života heroja ovog svijeta.
Dylan Tedaldi (u sredini) u 'Zimskoj priči'. Foto Karolina Kuras, ljubaznošću Nacionalnog baleta Kanade.
harlemsko plesno društvo
Poput originalne predstave, Wheeldonova interpretacija suprotstavlja oštrinu Sicilije kojom je vladao kralj Leontes, tehnički obojeni raj Bohemije kralja Polixenesa, ali Wheeldon mudro uređuje ogroman sastav likova i presijeca neke tangencijalne elemente radnje. Ono što ostaje u osnovi je kvartet glavnih likova - dva kralja, Leontesova supruga Herimone i njezina prijateljica Paulina - oko kojih Wheeldon usredotočuje radnju. Kralj Leontes i kralj Polixenes prikazani su kao prijatelji koji su kao djeca odvojeni da bi vladali svojim kraljevstvima. Polixenes dolazi posjetiti svog prijatelja Leontesa, a čini se da obojica muškaraca obožavaju Leontesovu lijepu, dobrodušnu suprugu, kraljicu Herimone, koja je trudna s Leontesovim drugim djetetom. Leontes odjednom postane opsjednut ljubomorom i uvjerava se da su njegova supruga i njegov prijatelj iz djetinjstva u vezi, što ga dovodi u nekontrolirani bijes. Gotovo ubija Polixenesa, zatvara njegovu trudnu suprugu, odriče se svoje novorođene kćeri i doslovno prestrašuje svog mladog sina Maximillusa. Sve to vrijeme Herimoneina prijateljica Paulina neumorno radi na ukroćenju kaosa, umirujući gotovo ludog kralja, dok je milosrdno radio na progonstvu svoje supruge i kćeri u nastojanju da sačuvaju svoj život. Kasnije, Polixenes, naizgled ukaljan bijesom svojih prijatelja, nasilno raskida potencijalne zaruke njegova sina Florizela s navodnom pastirkom Perditom, koja je zapravo sada odrasla princeza na progonstvu na Siciliji.
Evan McKie i Rui Huang u 'Zimskoj priči'. Foto Karolina Kuras, ljubaznošću Nacionalnog baleta Kanade.
Čak i uz znatne Wheeldonove rezove, to je još uvijek složena i široka priča, ali, na sreću Wheeldona, svaki lik u ovom epskom baletu prikazan je s takvom iskrenošću i vještinom da su arhetipovi ostvareni od strane Nacionalnog baleta kao ljudi, manjkavi ali simpatični društvo. U programu navečer u utorak, glavni plesač Piotr Stanczyk prikazao je kralja Leontesa snagom i sirovim osjećajima, zabilježivši silazak lika iz domaćeg blaženstva u pakao po svojoj mjeri. Sa svojim širokim stasom i crnim mračnim crtama, Stanczyk je izgledao tako savršeno kao dio ludog, melankoličnog kralja da mi je teško zamisliti da ulogu igra netko drugi. Njegova kraljica Herimone za večer bila je Hannah Fischer, blistava, dugokraka ljepotica plesačice, koja je u programu zaslužna za drugu solisticu. Pretpostavljam da je ona redoviti zamjenik glavne plesačice, koja je trenutno navedena kao odsutna na rodiljnom dopustu, ali ja sam njezin najveći obožavatelj i nadam se da će uskoro dobiti lijepu promociju. Dio kralja Polixenesa plesao je prvi solist Harrison James s puno šarma i skokova u visokoj brzini, ali, za mene je prava zvijezda showa bila Xian Nan Yu kao Paulina, glava kućanstva kraljice Herimone. Yu ulogu donosi toliko autentičnosti i zrelosti da je njezina besprijekorna tehnika gotovo izvan svake svrhe. Paulina Xian Nan Yu plemenita je i nježna, gotovo anđeoska, a opet i brzo razmišljajuća preuzimateljica rizika, koja služi kao snažan glas za mir i iskupljenje ne uzimajući u obzir cijenu vlastite sreće.
Jurgita Dronina u 'Zimskoj priči'. Foto Karolina Kuras, ljubaznošću Nacionalnog baleta Kanade.
kimberlegh batler-smith
Unatoč mojem entuzijazmu za rad i plesače, balet je imao svoj dio nedostataka. Povremeno je Leontesova spirala u ludilu po svom obliku i žestini bila gotovo poput Grahama, što je bilo nespretno neskladno s nijansiranijim vizualnim jezikom ostatka produkcije. Drugi čin, prepun živopisnih spektakla i bujnog kvazi-folk plesa, započeo je kao divno odmaranje od tragičnog prvog čina, ali nastavio se predugo dok nije prerastao u zamornu diverzifikaciju. A onda, Wheeldon žuri dovesti priču do svog uglavnom sretnog završetka takvom brzinom da je bilo previše teško pratiti radnju i gotovo nemoguće održati emocionalnu vezu s likovima. Iako brzo razotkrivanje dramskog čvora nije rijetkost u Shakespeareu ili konvencionalnim narativnim baletima, Wheeldon je ovdje žrtva vlastitog uspjeha, a besmisleni bijes kralja Leontesa i očajnu tugu kraljice Herimone u prvom djelu tako uvjerljivo čine da se ovaj povratak baletu -poslovanje kao i obično osjeća se kao izdaja vlastitog rada.
To je rekao, Wheeldon se iskupljuje u posljednjim trenucima trećeg čina. Paulina, kako ju je prikazao Yu, ostaje sama na sceni režirajući već poznatu koreografiju svoje tuge prije male kamene figure koja pamti princa Maxmillusa, najmlađu žrtvu bijesa njegova oca. Kad se zavjesa zatvori, Paulina se prostire od tuge i pruža publici kratak trenutak da prebroji cijenu takvog 'sretnog završetka'. Ta je žena kralju vjerno i nesebično služila svojom mudrošću i pametnošću, sačuvala je živote supruge i kćeri kojima je prijetio da će ih uništiti. Na kraju, kralj živi da rastuži svog sina i vlastitu ludost i, naporima ove plemenite žene, ponovno se ujedinio sa svojom prognanom obitelji. Zbog svojih napora Paulina ostaje sama sa svojom tugom zbog gubitka supruga, koji je umro spašavajući bebu princezu, opasnu misiju koju je izvršio po njezinu naputku. Unatoč maničnom ritmu trećeg čina, ovaj posljednji trenutak kako ga je Yu protumačio duboko je dirljiv i dovodi ovu zamjetnu priču do zadovoljavajućeg zaključka.
Napisala Angella Foster iz Dance Informa .
Fotografija (gore): Hannah Fischer i Piotr Stanczyk u Zimska priča . Foto Karolina Kuras, ljubaznošću Nacionalnog baleta Kanade.
preporučeno za tebe
