Recenzije | Travanj 2024

Boston Opera House, MA.
31. listopada 2015.

Nema sumnje da život ima godišnja doba ljubavi, radosti, gubitka i rata. Ples može prenijeti ljudsko stanje kroz ova godišnja doba eksperimentirajući s vremenom i kvalitetama poput svjetla i tame, te mekih i tvrdih. S originalnom koreografijom, kao i s novim kostimima i konceptima rasvjete, John Neumeier prvi je put razvio opsežni balet za ep 'Treća simfonija' Gustava Mahlera 1973. To je djelo koje pohvalno postiže takav komentar. Premijerno je izvedena u hamburškom baletu, gdje je od tada umjetnički direktor. Reprodukcija ovog maestralnog djela iz Bostonskog baleta ostala je vjerna tom složenom komentaru, ali je također pronašla svoj glas. Balet je pogodan za tvrtku kao skupinu plesača različitih nacionalnosti, s mnogo različitih snaga i stilova kretanja, a sve pod dugogodišnjim vodstvom umjetničkog direktora Mikka Nissinena.

Bacivši pogled na program, primijetio sam kako su neki pokreti (a ne djela) nazvani godišnjim dobima poput Jesen i Ljeto . Ostali naslovi odnosili su se na kraće vremenske okvire, ali također mogu implicirati životna razdoblja kao što su Jučer i Noć . Veza između njih dvoje počela se graditi već od prvog pokreta. Potpuno muški korpus plesača kretao se zajedno poput fino podmazanog stroja, od kojih je svaki imao svoju ulogu i mjesto u grupi. Svijetlo osvjetljenje onih na višoj razini i tamnije plavo osvjetljenje onih vezanih za pod za mnoge glazbene mjere naglašavalo je ovaj gotovo militaristički osjećaj mjesta i hijerarhije.

Rječnik pokreta prenosio je snagu i ponos, kao u varijacijama fraze ustajanja u drugom položaju s podignutim rukama, da bi se zatim snažno spustio na nižu razinu. Unatoč tome, svakog sam plesača mogao vidjeti u svom jedinstvenom stilu tijela i pokreta kao pojedinca. Ova bi kvaliteta mogla oduzeti korpusov osjećaj ujedinjene energije, kao u različitim vremenima za jedinstvene fraze. Međutim, osjećaj humanosti u ovoj individualnosti bio je osvježavajuć. Trenuci s manjim skupinama, poput jedne nezaboravne trio dionice, pokazali su mekše pokrete koji su pojačali ovaj osjećaj individualnosti usred mahizma.

Ljeto nosio je tu kontrastnu lakoću, a na pozornicu je izašao korpus uglavnom plesačica. Oplemenjivanje i lagani pokreti dominirali su ovdje plesom, a ne kutnim i jako mišićavim pokretima posljednjeg dijela. Također je postojao osjećaj ženske snage uravnotežen s igrom i stidljivošću, kao u riffovima fraze o okretanju olovkom od croise derriere, a zatim u ravnoteži. Plesači su pokazali impresivnu snagu, a opet staloženost i gracioznost kroz sve to. Činilo se da su predani svakoj ćeliji tijela. S druge strane, žudio sam vidjeti svakoga od njih kao pojedinca usred kolektiva kao i muški plesači u prvom dijelu. Kao taj ujedinjeni kolektiv, pokazali su igru između lakoće i napetosti. Ljeto , vrijeme lakoće, a ponekad ugnjetavajuće vrućine, sigurno nam pokazuje obje te strane.

Bostonska baletna ‘Treća simfonija Gustava Mahlera.’ Foto Holger Badekow.

Jesen nastavio s onim komentarom između te dvije suprotne osobine, korpus se kretao pažljivim inscenacijama koje su iz lagane brzine prelazile u kaos. Zapravo, prijelazi cijelog korpusa velikih razmjera mogli bi mi se činiti senzornim preopterećenjem. No, uvijek bi se radnja dovoljno brzo vratila natrag u strukturu. Činilo se da svaki pokret ima potpisnu frazu pokreta, a ovdje je riječ o kontrakciji i puštanju u brzu alegro varijaciju. Pomislio sam na vjeverice koje žure za orasima, brzo podižući pogled i trzajući repovima na bilo koji znak grabežljivca, dok se instinktivno priprema za zimu.

Zima došao sljedeći u pokretu Noć , gdje su se tri plesača kretala s orkestrom u tišini. Jedini zvukovi bili su njihovi udisaji i škripa cipela. Čak i bez glazbe kao znaka za unisoni pokret, troje su zajedno disali dok su plesali na način koji nije postignut u drugim pokretima. Možda Mahlerov složeni rezultat otežava, a ne olakšava korpusu da pleše kao jedan. Ipak, učinak glazbe i zajedničkog pokreta i dalje je bio moćan tijekom cijele izvedbe. Drugačija snaga bila je prisutna u Noć međutim ono tišeg promišljanja. Bez boje, bez glazbe, bez drugih osjetilnih podražaja, prekrasni ples mogao bi uistinu zasjati sam za sebe.

Nakon ovoga Zima , doći će vrijeme novog života u pokretu Angel, kroz solo lik koji je plesala Misa Kuranaga. Činilo se da je njezina gipka snaga bila anđeoska, nešto što nije od ovoga svijeta. Zbor i partner Paulo Arrias pridružili su joj se u posljednjem pokretu, Što mi ljubav kaže , da bi nastavili s ovom višom suštinom. Činilo se da svi plesači imaju novu lakoću, a opet sigurnu i sigurnu snagu u svakom koraku, svakom pogledu. Novi život, nova sezona, sigurno je došao.

oktober gonzalez sestra

Za kraj izvedbe, reflektor prikazan na muškom plesaču okrenutom prema pozornici u drugom položaju s polako podignutim rukama, motiv prvog pokreta Jučer . S tim je bilo jasno da će se taj ciklus života, smrti, ljubavi i gubitka nastaviti.

Razmišljajući ponovno o izvedbi kroz ovo pisanje, razmišljam o onom stihu iz biblijske knjige Propovjednik: „Vrijeme za rađanje i vrijeme za umiranje Vrijeme za sadnju i vrijeme za iščupanje onog što je posađeno Vrijeme za ubijanje i vrijeme zacjeljivanja Vrijeme za rušenje i vrijeme za izgradnju ... ”(3.2). S druge strane, bilješka Neumeiera u programu traži od članova publike da na posao dođu s našom „humanošću ... bez ikakvog pozivanja na ono što ste [vi] pročitali ili čuli“.

To sigurno nije lako, ali pokušat ću. U ovom baletu činilo se da Neumeier eksperimentira s mogućnostima ljudskog tijela i mnogih tijela zajedno u svemiru. Veliki je to eksperiment, ali Bostonski balet pohvalno se odazvao pozivu. Kroz sva godišnja doba, u nama samima i u našim većim zajednicama, sigurno je mnogo moguće. Što god da se dogodi, ciklus se nastavlja. Hvala Gospodinu, možemo plesati kroz sve to.

Napisala Kathryn Boland iz Dance Informa.

Fotografija (gore): Boston Ballet’s Treća simfonija Gustava Mahlera. Foto Holger Badekow.