Lasha Khozashvili iz Bostonskog baleta i Chyrstyn Fentroy u filmu 'Orašar Mikko Nissinen'. Fotografija Angele Sterling, ljubaznošću Bostonskog baleta. Bostonska operna kuća, Boston, Massachusetts.
29. studenog 2018.
Orašar je priča s dugom tradicijom kazivanja, nadaleko i naširoko. Kako koreografi mogu održati priču svježom i zanimljivom nakon toliko kazivanja? Ples naravno može biti raznolik. Ipak kazališne nijanse mogu samoj priči unijeti novi život, a ne samo ples unutar nje. Bostonski balet Mikko Nissisen Orašar obično je vrlo tradicionalna izvedba blagdanske klasike, s virtuoznim plesom i raskošnim estetskim efektima - no ipak, iz godine u godinu takve kazališne suptilnosti pomažu u stvaranju malo drugačije priče.
Na ovogodišnjoj večeri otvaranja, zavjese su se podigle i prve note orkestra odjeknule su za početak izvedbe. Dvojica prolaznika šaptala su i šetala pored Drosselmeyerove trgovine. Drugi su se pridružili dijeleći ugodnosti poput zagrljaja. Ovo je bilo zabavnije i zanimljivije od same uvertire (koliko je lijepa glazba), kao što se događa u mnogim Orašar varijacije. Zaručili su se s Drosselmeyerom (Matthew Slattery, savršene lepršave misterioznosti) kroz zabavne društvene dodire poput njih koji su jurili za mramorima koje je bacao.
nick fink godina
Bostonski balet u filmu 'Orašar Mikko Nissinen'. Fotografija Angele Sterling, ljubaznošću Bostonskog baleta.
Party prizor od samog početka osjećao se potpuno prirodno. Zavjese su se podigle otkrivajući veliku plesnu dvoranu (scenograf Robert Perdziola) koja se punila gostima zabave koji su se savijali i klanjali jedni drugima. Ples je počeo ozbiljno tako što su se dječaci i djevojčice podijelili u redove. Odatle su se odvijale intrigantne formacije, poput vođe dječaka i djevojčica svake skupine (dječaka i djevojčica) okomito na njihove linije. Ti su vođe kasnije postali središta krugova. Činilo se da se sve podsjeća na ono što se može dogoditi u dječjim društvenim krugovima, jedno dijete je postalo kraljica ili kralj 'pčela'. Roditelji su tada plesali, svaki korak pun elegancije. Ženske suknje do gležnja (kostimograf također Perdziola) lijepo su podcrtale geometriju pokreta.
Drosselmeyer je potom donio dvije velike kutije s blagom - Lutku Harlequin (Sun Woo Lee), Lutku Balerinu (Dalay Parrondo) i Medvjeda (Lawrence Rines). Lutka Harlequin imala je tekuću lakoću čak i snagom u kvaliteti kretanja lika. Mnoštvo je navijalo i smijalo se rasplesanom medvjedu, trbuhom se premećući skokovima uvis, a ja sam čuo kako je jedno dijete uzviknulo: 'To je medvjed!' Nisam se mogao suzdržati od hihotanja. Prije nego što je Clari (Mia Steedle) predao kutiju sa svojim poklonom, Drosselmeyer je kružio po sobi, kao da je zadirkuje - još jedna zabavna kazališna nijansa.
Lawrence Rines u ‘Orašaru Mikka Nissinena’. Fotografija Angele Sterling, ljubaznošću Bostonskog baleta.
balet Petera Walkera
Kasnije su obitelji otišle, jedno dijete provodilo kao da spava. Sobarica je stavila lutku Orašara ispred stabla, a zatim izašla. Sve nestalo, soba je počela potamnjeti i drvo je naraslo. Clara je protrčala, sada odjevena u spavaćicu. Smjestila se spavati na kauču i miševi su počeli trčati - nagoviještajući buduću bitku. Kako je sat otkucavao, odvojeni su miševi bili u centru pažnje. Publika se smijala ovom osjećaju da su 'uhvaćeni', šaljivim izrazima lica i svemu.
Ponovno pobjegavši iza pozornice, Clara se probudila ne vidjevši prisutnog svog Orašara i zaplakala pri pomisli da bi mogao otići. Drosselmeyer ju je utješio, a oni su otplesali dirljiv pas de deux. Tada se, u sjaju lampica božićnog drvca, pojavio Orašar koji je postao čovjek - Orašar, princ (Paulo Arrais). Clara nije imala puno vremena za uživanje u ovoj čarobnoj pojavi prije nego što su se morali odbraniti od miševa i kralja miša (Graham Johns).
Šaljivi dodir s ovom bitkom bili su Gingerbread Man, Bunny i dječji miševi koji su se uključili u bitku - publika se smijuljila pomalo apsurdnim, uglavnom dražesnim malim dodirima koje je dodala (poput zeca koji je odvukao Gingerbread Man). Njih poraženi, prizor se promijenio u zimsku zemlju čudesa. Princ Orašar se potom razotkrio, a on i Clara otplesali su divan pas de deux. Dok je padao snijeg, a magija je ispunjavala zrak, zapovijedali su prostorom pozornice.
Snježna kraljica (Chrystyn Fentroy) i King (Lasha Khozashvili) tada su krasili pozornicu, oličujeći lakoću čak i kroz složenu i zahtjevnu koreografiju, kretali su se glatko kao i snijeg koji je padao oko njih. Pahuljice su sljedeće zaplesale, udarac i trzanje kroz pokret omogućujući im da ostanu u pravom trenutku kroz izazove mali Allegro . Njihova kvaliteta utjelovljavala je hladan zalogaj, a opet i ljepotu samog snijega. S nježnom i toplinom, Snježna kraljica i kralj mahali su se Clari i Orašaru dok su lebdjeli na oblaku u nebo. Zastor je pao da završi čin.
jd Martinez supruga
Misa Kuranaga u ‘Orašaru Mikka Nissinena’. Fotografija Angele Sterling, ljubaznošću Bostonskog baleta.
Njih lebdeći natrag dolje označili su početak sljedećeg čina - sada u Kraljevstvu Princa Orašara. Vila šećerne šljive (Misa Kuranaga) pozdravila je par, a njezini portice oponašaju snagu, ali mekoću toplog zagrljaja. Članovi Kraljevstva prijavili su se, a Princ Orašar ponovno je usmjerio poraz Miševog kralja. Gledali su užasnuto, iznenađeno i fascinirano. Plesači su svim tim likovima donijeli uvjerljiv, vjerodostojan život. Ti stanovnici ovog kraljevstva, skupina po grupa, tada su plesali za Claru.
Španjolski (plesali su Maria Alverez, Ekaterine Chubinidze, Graham Johns i Alec Roberts) odvraćao je korakom četke, s oštrim batinama i okretama stavova. Plesači su zračili radosnom energijom, od širokih osmijeha do dizala u njimalopta . Pozornica je tada potamnila da bi se postavila pozornica za arapski jezik (plesali su Kathleen Breen Combes i Desean Taber). Kao što je to često slučaj s ovom varijacijom, koreografija je pokazala zapanjujuću fleksibilnost u balerini (u ovom slučaju Breen Combes) - no još uvjerljivije, pokret je pružio gracioznost pri ulasku i izlasku iz granica njene fleksibilnosti.
Kathleen Breen Combes i Desean Taber u ‘Orašaru Mikka Nissinena’. Fotografija Angele Sterling, ljubaznošću Bostonskog baleta.
Svjetla su se ponovno podigla, prilično vedro (dizajn svjetla Mikki Kunttu) za kineski čaj - plesalo je 10 plesača ansambla i dvije solistice (Nina Matiashvili i Irlan Silva). Luk energije, s velikim grupnim formacijama u brzom osvjetljenju, petit allegro od solista do kraja sekcije, bio je lijep za doživjeti. Za francusku Pastorale, Michael Ryan, Rachele Buriassi i Emily Entigh kretali su se oštro, ali lako. Skupina ovaca (s jednom crnom ovcom), pastirica, Clara i Drosselmeyer dodali su komične dodire koji su oživjeli scenu.
Majka Đumbir, u kompletu s divovskom suknjom, i njezine polihinele dodatno su uljepšale pozornicu. Clara i Drosselmeyer također su se pridružili, Drosselmeyer je plesao s Majkom Đumbirom - elegantno port de bras odgovarajući njegovu elegantnom radu nogu. Derek Dunn s Mamukom Kikalishvili i Sun Woo Lee tada je plesao ruski, snagom i jasnoćom. U koreografiji su korišteni nivoi zapanjujućeg vizualnog efekta - poput jednog plesača koji pirutira, dok su druga dva 'mlin za kavu' (jedna noga kruži po podu kako bi drugu izrezala sa slike).
plesnog društva
Dew Drop (Seo Hye Han) i njezino Cvijeće (Dawn Atkins i Addie Tapp kao olovno cvijeće) potom su ispunili pozornicu. Han je ponudio meku snagu koja je savršeno odgovarala ulozi. Cvijeće je plesalo s organiziranim neredom koji je priličio prirodi, poput raspoređenih crta sa svake strane pozornice. Pred kraj su zaokružili središnju pozornicu kako bi Dew Drop ustao iz središta za krajnju pozu. Različite razine plesača u svemiru i ovo središnje otvaranje učinili su da ova poza oponaša rascvjetani cvijet.
Bostonski balet u filmu 'Orašar Mikko Nissinen'. Fotografija Angele Sterling, ljubaznošću Bostonskog baleta.
Vila šećerne šljive i Princ orašara zaplesali su posljednji Grand Pas de Deux. Oboje su ponudili uvjerljivo potcjenjivanje, čak iako su se posvetili ekspanzivnosti u pokretu i ukupnoj virtuoznosti - znaku plemenitog duha i istinske umjetnosti. Ovo je postalo njihova vlastita učinkovita teatralnost. Kuranga i Arraisova kemija međusobnog razumijevanja i povjerenja također je bila sasvim jasna.
Tada su se ponovno okupili članovi Kraljevstva Orašara, koji su mahali Clari za oproštaj. Zatim se probudila sa svojom lutkom Orašarom, opet na kauču ispred drveta u svom domu. Uz osmijeh je podigla lutku prema publici. Osjetio je kako razmišlja: 'Pa to je bilo divno dok je trajalo!' Ova suptilnost, zajedno s mnogim drugim kazališnim nijansama i šaljivim, zabavnim dodirima emisije, ponovno je oživjela ovu klasičnu priču za još godinu dana kazivanja.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
