Kad je filmaš i snimatelj Jody Lee Lipes napustio premijeru prvog baleta koreografa Justina Pecka u New York City Ballet-u (NYCB), Godina zeca , osjećao je da je svjedočio nečemu izvanrednom.
'Imao sam jasan osjećaj da će njegov rad izdržati vrijeme', kaže Lee Lipes o toj predstavi u kazalištu Davida H. Kocha u Lincoln Centeru u listopadu 2012.
Ovo ga je iskustvo natjeralo da se pita - zamislite je li netko poput Jeromea Robbinsa snimljen na filmu, u studiju na početku njegove karijere. U tom je trenutku Lee Lipes znao temu svog sljedećeg projekta.
budući plesni studio
Ovo je bila geneza Baleta 422, tihog dokumentarca koji prati Pecka, od prve probe do premijere, dok stvara svoj treći balet za NYCB, Mir La Jolle . U bahatom baletu ljubavi i zabave sudjeluju glavni plesači Sterling Hyltin, Tiler Peck i Amar Ramasar, a to je 422. balet koji je dodan na repertoar NYCB-a.
Balet 422 debitirao je na Filmskom festivalu Tribeca 2014. i dobio je kazališno izdanje u New Yorku 6. veljače u Filmskom društvu Lincoln Centra. Nakon premijere u New Yorku, film je prikazan u neovisnim kinima u cijeloj zemlji i nastavlja to činiti do kraja ožujka.
Ostale filmske zasluge Lee Lipes uključuju HBO-ove Djevojke, scenarističku adaptaciju baleta Jeromea Robbinsa NY Export: Opus Jazz i dokumentarni film Brock Enright: Dobra vremena nikad neće biti ista.
'Krenuli smo dokumentirati taj trenutak kada umjetnik tek započinje, još uvijek uči i raste', kaže Lee Lipes, 'ali pružena mu je prilika da postigne velike stvari.'
Prizor s BALLET-a 422, izdanje Magnolia Pictures. Fotografija ljubaznošću tvrtke Magnolia Pictures.
Radni i procesni dokumentarac, film traje gotovo 75 minuta i zadire u sve aspekte donošenja baleta na scenu: koreografiju, ples, kostimografiju, rasvjetu i inscenaciju. I dok su kamere kroz cijeli postupak zujale oko Pecka, mladi koreograf rekao je da ih nije primijetio - ili im barem nije smetao.
'Bio sam toliko usredotočen na stvaranje koreografije i svega što ulazi u dizajn baleta', kaže Peck. “A Jody je zaista tiho, skriveno prisutna u studiju. Gotovo je nestao u pozadini kad je pucao. '
Mnogi dokumentarni filmovi tkaju se u intervjuima i pripovijedanjima na ekranu. Ali Lee Lipes koristi se cinéma vérité pristupom, koji ne uključuje niti jedno ni drugo kako bi ispričao priču.
Francuski filmski pokret iz 1960-ih, stil stvaranja filma namjerava prikazati ljude u njihovim svakodnevnim scenarijima autentičnim dijalogom i akcijom. Gledatelji ulaze u studio i čuju intimne razgovore koreografa i plesača, a zatim putuju do kostimografije, Peckova stana u New Yorku i pozornice kazališta David H. Koch.
'Postoji nešto u jednostavnosti i otvorenosti vjerničkog pristupa što odjekuje mojom senzibilnošću kao filmaša', kaže Lee Lipes.
Kao inspiraciju ističe dokumentarce poput Fredericka Wisemana, Allana Kinga, DA Pennebakera i braću Maysles. I dodaje da je, posebno u ovom filmu, metoda imala smisla. To je tiha studija - gotovo meditacija - Pecka koji se kreće kroz svoj proces. Balet 422 omogućuje predmetu postavljanje scene, neometanu dramom.
'Za mene je pripovijedanje priča kroz akciju uvijek cilj, to je uvijek najkemičnije rješenje', kaže Lee Lipes.
Prizor s BALLET-a 422, izdanje Magnolia Pictures. Fotografija ljubaznošću tvrtke Magnolia Pictures.
Redatelj dodaje da je, budući da je film kronološki, dodana naracija nepotrebna.
Uz isticanje procesa začeća i izgradnje baleta, Ballet 422 također bilježi Pecka kako pronalazi ravnotežu između njegove uloge koreografa i uloge izvođača.
Na premijeri baleta vidi se Peck kako namješta svoje odijelo u zrcalu svoje garderobe. Zatim se iskrada publici kako bi pogledao prvijenac svog baleta. Nakon što aplauz ugine, Peck se ponovno sagne iza pozornice, presvlačeći se u svoj kostim za sljedeći komad, a nekoliko trenutaka kasnije znoji se kroz koreografiju Jeromea Robbinsa na sceni.
kazalište sanctuary cambridge ma
'Mislim da je najteži dio [prelaska s koreografa na plesača] koliko je to fizički rigorozno', kaže Peck. 'Vraćanje naprijed-natrag s probe kao plesačica, odmah na probu kao koreograf, pa opet natrag, naprijed-natrag, definitivno uzima danak na mom tijelu.'
Peck kaže da to zahtijeva marljivo fizičko održavanje, ali u konačnici vjeruje da se dvije strane njegovog profesionalnog života umjetnički podgrijavaju.
'Postoji način da moja koreografija pomogne plesu, a moj ples koreografiji', kaže Peck.
Balet 422 pogodio je gradove poput Denvera, Washingtona i Atlante kasnije ovog mjeseca. Posjetite da biste vidjeli dolazi li film u kazalište u vašoj blizini Ballet422movie.com .
Napisala Stephanie Wolf iz Ples informira.
Fotografija (gore): Justin Peck u BALET 422 , izdanje Magnolia Pictures. Fotografija ljubaznošću tvrtke Magnolia Pictures.
preporučeno za tebe
