Intervjui | Travanj 2024

Napisala Deborah Searle.

kylee evans stari

Koreografkinja Nadine 'Hi-Hat' Ruffin potječe iz New Yorka. Fokusirajući se na hip hop i ulične stilove, Hi-Hat se proslavila radeći na filmu, televiziji i u reklamama te za glazbene umjetnike širom popa, countryja i rocka. Surađujući s imenima kao što su Missy Elliott, P.Diddy, Shakira i Mary J Blige, da nabrojimo nekoliko njih, Hi-Hat je nedavno u koreografiji za Step Up 3D, izašao na DVD-u i Blu-ray-u ovog prosinca. U iščekivanju izdanja DVD-a, Dance Informa razgovarala je s Hi-Hatom o filmu i svojoj dosadašnjoj uspješnoj karijeri.

Step Up 3 je 3D film. Kako je ovo promijenilo vaš koreografski proces?
Ovo je prvi put da je ples ove veličine 3D, jer je film toliko dobro prošao. Drugačije je jer je sada u 3D-u za razliku od 2D-a. Dakle, kad razmišljate o rutini, morate razmišljati o dimenzijama, lančanim reakcijama i velikim pokretima. Budući da se radi o B-Boysima, imate baklje, naslone za glavu itd. Želite upotrijebiti sve one sjajne trikove kako biste imali osjećaj kao da su gledatelji u filmu dok gledaju pokret ili imaju dio stopala, ruke ili tijela koji vas napada.

Kakve su bile probe?
Imao sam tjedan dana da se pripremim bez plesača, da razmislim kako ćemo tome pristupiti, a onda sam ušao na možda dva tjedna. Imao sam tri scene. Nisam bio samo ja. Imali smo Davea Scotta, Rich & Tonea i Jamala Simsa i svatko od nas je imao posadu, a posada je nosila ime 'House'. Svi su imali 'Kuću pirata' i još jednu kuću. Imao sam scenu s vodom. Moja scena se ticala vode, brzine i energije.

Okupljali smo se svi ti veličanstveni koreografi i svima su dodijeljene različite stvari. Dakle, natjecanje je bilo dalje! To je poput izrade tajnog projekta u znanstvenom laboratoriju i samo želite nadjačati sve. To je pristup koji su svi zauzeli. Pa kad vidite jedan projekt, vi ste kao 'vau, to je veličanstveno'. Svi su radili svoj posao.

Je li sva glazba odabrana za vas ili ste dobili kreativnu licencu?
Svi smo mi organizatori i radili smo u suradnji s redateljem. Rekli smo ‘ovo je glazba koju želimo koristiti i ovako je vidim’. Samo tako će to uspjeti, jer svi naši umovi rade drugačije. Naravno, to mora biti suradnja napora s redateljem koji daje prijedloge i razgovara s glazbenim redateljem i gleda glazbenu liniju koju oni imaju. Tu je i pitanje odobrenja, a to košta. Vi samo suzite ogromnu količinu glazbe koju vam daju na odabir i odaberete onu najbolju koja odgovara vašoj sceni.

Što je bila inspiracija za vašu koreografiju?
Znao sam da je scena uključivala erupciju fontane. To me nadahnulo. Dakle, pomislila sam ‘što mogu učiniti da ovaj vizual zaživi?’ Poznavanje koncepta i saznanje o čemu se radi motivira vas da vizualno zaživi.

Jeste li bili zadovoljni ishodom?
O da, vrlo sretan jer sam znao za sve prepreke koje smo morali proći. B-Dječaci s vodom jednostavno ne rade! Klizali su se, padali i nabasali, ali svi su bili vojnici. Znali su da imamo sjajan projekt, bez padova i neravnina, mogli smo to riješiti za ishod. Za mene, znajući iza kulisa onoga što se dogodilo, to je fenomenalan ishod.

Surađivali ste sa svima u industriji, na filmu, televiziji i u reklamama. Postoji li netko s kime još niste surađivali i s kim biste voljeli raditi?
Osoba s kojom nisam radio, s kojom bih volio raditi, sada nije s nama - Michael Jackson. Volio bih surađivati s mnogim starijim školskim ljudima iz prošlosti koji više nisu s nama umjetnicima koji su me nadahnuli za ples, poput braće Nicholas, Freda Astaira i Michaela Jacksona - sve legende. Imamo svoje inspiracije i nažalost puno mojih je iz prošlosti.

program plesnog studija

U Step Up filmovima ima toliko plesača, što tražite kad odabirete plesače?
Za oba Step Up filma za mene (Step Up 2 i 3) morali smo dobiti spektakularne plesače, jedinstvene plesače, originalne plesače - one s jedinstvenim potezima. Tražim jedinstveni talent i koliko brzo plesač može pokupiti koreografiju, jer je vremenski proces zaista, stvarno kratak. Naravno da znate da redatelji traže lica, ali ja se bavim vještinom. Ako lice prođe s redateljem, onda smo dobri.

Koja bi stvar voljela da plesači odu nakon rada s vama?
Da je posao koji rade strast i da se prema svima postupa s poštovanjem. Cilj mi je da ostanem inovativan i postavim trendove tako da se djeca ugledaju na mene i pogledaju moju povijest rada i budu nadahnuta. Poput onoga kako sam istraživao snimke Freda Astairea i Nicholasa Brothersa. Nadam se da ću ostaviti taj utjecaj, kako bi to mogli koristiti kao svoju referencu za nastavak plesa.

Koje su vaše iskustvo i trening? Jeste li imali puno formalnih treninga?
Moj je prirodni talent, podučavam sebe i inspiriram se dok sam bio mlad crtanim filmovima i svime što se kretalo, poput karate filmova. Samo sam iz toga želio stvoriti veliku sliku. Oduvijek sam bio kreativan um. Dolazio bih kući i radio zadaću, a nakon domaćih počeo bih plesati i povlačiti se, to je bila moja stvar.

Odrastao sam u Brooklynu u New Yorku. Brooklyn je sve oko okusa i ritma. Što se tiče uličnog plesa i hip-hopa, sve je u ritmu, grooveu i okusu, a pronašao sam ga vrlo mlad.

Što biste savjetovali mladim plesačima koji bi željeli glumiti u plesnim filmovima?
Ne možete uskočiti u bendovski vagon. Morate biti strastveni i morate voljeti to što radite. Ne možete samo reći da to želite učiniti jer je stvar u tome i bit ćete u središtu pozornosti. Morate imati strast, a kad jednom budete imali strast prema njoj, nećete odustati. Za mene su moja strast ples, koreografija i kreativna režija. Ako ne sanjam o svom poslu, onda to ne vrijedi imati.