Brendan Fernandes '' Ugovor i puštanje ''. Foto Nicholas Knight. Brendan Fernandes umjetnik je plesa i vizualnih umjetnosti. Njegova djela obično uključuju teme rase, queer kulture, migracija i političkih prosvjeda, stvorenih suradnjom. Njegova su djela predstavljena u muzejima poput Guggenheima (New York), Muzeja moderne umjetnosti (New York), Muzeja Getty (Los Angeles), Nacionalne galerije Kanade (Ottawa) i MAC-a (Musée d'art contemporain de Montréal), među mnogim drugima. Fernandesov najnoviji komad, Ugovor i puštanje , stigao je u muzej Noguchi u New Yorku u rujnu, do ožujka 2020. Ovdje Dance Informa razgovara s Fernandesom o njegovom radu i procesu.
Ryan Vetter
Ovaj je dio drugi u nizu. Prva iteracija, Majstor i forma , naručila je Graham Foundation i predstavljena u Bijenalu muzeja Whitney. Kakve su veze između ovih dijelova?
Brendan Fernandes. Foto Eva Deitch.
' Majstor i forma započeo je u Chicagu, a onda ga je Whitney preuzeo i Whitney je izveo potpunu instalaciju. Razmišljao sam o svom usavršavanju za baletana i pitanjima majstorstva i mazohizma, tehnike i forme. Tako sam stvorio ove uređaje koji postavljaju plesače u ove vrlo specifične plesne položaje, te čudne BDSM uređaje za namještaj koji podržavaju, ali i opterećuju tijelo da zadrži te položaje dulje vrijeme. No, ponekad plesači pobjegnu iz ovih uređaja, dajući im prostor da se oslobode i odmore od tih uređaja. To je bila emisija o tehničkoj, specifičnosti tijela baletana. Sve su emisije pitanje dinamike moći, sve je u hegemoniji. '
Možete li nam dati ideju o tome koji je vaš komad, Ugovor i puštanje , podrazumijeva?
„Drugo se poglavlje otvara u muzeju Noguchi i prati putanju moje plesne karijere. Nakon što sam napustio balet, naučio sam Graham tehniku u svom BFA-u. Rekli su mi: ‘Ne bi trebao plesati balet, nisi baletan. Trebali biste plesati Grahama. ’Graham je predstavljen kao‘ drugi ’oblik plesa. Oslobađa se, a vi plešete s cipelama, a kosa vam je spuštena, pa je to sasvim druga ideja da ste više prizemljeni. Ali Graham je također vrlo intenzivna tehnika, ona koja jako teško djeluje na muško tijelo. Sad propitujem istu vrstu sputavanja mazohizma u ovom djelu, ali gledam ga kroz Grahamovu tehniku i razmišljam o tome kroz suradnju između Isamu Noguchi i Marthe Graham. Izgradio je puno njezinih setova, uključujući i onaj za Apalačko proljeće . Na tom je setu bila stolica za ljuljanje, ali nije se ljuljala. I tako sam surađivao s Norman Kelley Architecture kako bih stolicu fizički zaljuljao. Koristi se kao podupirač u Ugovor i puštanje , kao drugi uređaj.
Ozlijedio sam butnu kost dok sam trenirao u Graham tehnici. Ta me ozljeda natjerala da potpuno prestanem plesati, jer sam u ovom trenutku svoje plesne karijere bio nekako poput: ‘Gotov sam. Rekli su mi da nisam baletan, jesam Graham i sad sam ozlijeđen. ’Položaj u kojem sam se ozlijedio bio je drugi položaj u kontrakciji. Nisam imao rotaciju kuka, koljena mi je povučena i potrgana. Stoga natjeram plesače da započnu koreografiju tako da mirno sjede u kontrakcijama na ovim stolicama, ne dopuštajući im da se ljuljaju. Vraća se na ovu ideju majstorstva, forme, ovog intenziteta kroz koji sam proveo svoje plesače. '
vassija
Brendan Fernandes 'Ugovor i puštanje'. Foto Nicholas Knight.
To ste rekli Ugovor i puštanje djelomično je vježba u otkrivanju kako se plesne tehnike korištene u djelu (Graham tehnika, između ostalih) mogu fetišizirati. Što to znači za vas i kako ste se zainteresirali za to pitanje?
“U svijetu plesa postoji samo jedan način da to bude. I razmišljam o tome kako ta dinamika moći dolazi iz hijerarhije. Poput baleta, svoje učitelje nazivamo Učiteljem. Već postoji svojstvena društvena struktura hijerarhije. U baletnom sustavu postoje ravnatelji, zatim solisti, pa baletni korpus. Razmišljam o onim razinama koje stvaramo. A moj se posao bavi pronalaženjem socijalne solidarnosti, razbijanjem binarnih datoteka kako bi se pronašli načini izazivanja tih sustava. Ti sustavi postoje godinama, balet je započeo kao način da se pokloni Luju XIV. Pa kako to možemo promijeniti? Čujemo o dekolonizaciji prostora kako mijenjamo sustave? I tu je čitav taj pojam ‘samo se riješimo sustava, krenimo iznova’. Ne znam je li to trenutno mogućnost. Pa kako napraviti promjenu iznutra? Mislim da je to važno i moj rad promišlja kroz te prostore. '
Brendan Fernandes 'Ugovor i puštanje'. Foto Nicholas Knight.
Velik dio vašeg rada temelji se na suradnji. Za ovo djelo surađivali ste s višim kustosom muzeja Noguchi Dakinom Hartom i suradnikom za arhitekturu i dizajn Normanom Kelleyem, kao i kostimografom Radom Houranijem i rekviziterom scenografija Jasonom Lewisom. Kako rad u suradničkom okruženju s toliko kreativnog doprinosa utječe na proces stvaranja vlastite umjetnosti?
„Imam ideju o tome što pokušavam učiniti, kako to biti artikulirano. I radim s toliko ljudi, čak i ako su to, primjerice, samo moji plesači, riječ je o komunikaciji. Riječ je o tome da to porazgovaramo, pustimo ih da shvate što tražim, što želim od njih. Isto je s kostimografima, arhitektonskom firmom. Radi se o transparentnosti. Radi se o tome da imamo dobrotu i velikodušnost za sve nas, dijelimo i razmjenjujemo. A za mene je, iako je to moj projekt i moje ideje, nešto iz čega se vraćam. Ljudi savjetuju, i daju. Radim u vizualnim umjetnostima, ali još uvijek radim u okviru socijalnog bontona kako ga stvaram, kako sam nekada učio ili izvodio ples. I mislim da je to zaista lijep društveni prostor. Prostor koji želim za veću zajednicu ujedno je i onaj koji stvaram u svojoj praksi dok radim na poslu. '
Zanima me Brendan Fernandes Ugovor i puštanje ? Pronađite datume izvedbe, mjesto i podatke o prijemu ovdje .
koliko je visoka mlada mama
slijediti Brendan Fernandes na Instagramu, kao i Muzej Noguchi .
Napisala Holly LaRoche iz Ples informira.
preporučeno za tebe
