Sposobnosti plešu bostonski 'Kultiviraj'. Multicultural Arts Center, Cambridge, MA.
13. ožujka 2020
Ples može učiniti da se osjećamo slobodno - slobodni u svom tijelu i slobodni biti svoji. O ovoj osnovnoj istini razmišljao sam nakon što sam pogledao Ability Dance Boston's Obrađivati . Bilo mi je utoliko snažnije s obzirom na misiju tvrtke 'dobrodošlicu plesačima sa i bez invaliditeta ... s ciljem povećanja uključivanja u ples.' Otišao sam dirnut i zahvalan na potvrđivanju djela da ljudi svih sposobnosti mogu pronaći slobodu i osjećaj osobne istine u vlastitom tijelu.
Rad je započeo s 'Deelie', koju je plesala direktorica utemeljiteljice sposobnosti Ellice Patterson. Polako se kretala po sceni šetačem presvučenim tkaninom, zamišljeno i polako koračajući i nasrćući. Partitura je imala glas s elektrificiranim učinkom i solo sviranje gudača. Pattersonov glas tada je zazvonio kroz kazalište, slojevit preko partiture, a njezin je glas u duši dijelio osobnu i obiteljsku povijest.
Njezin je pokret bio zamišljen, ali i slobodan, nedostajalo mu je krutosti ili samosvijesti. Šetačica je postala neživi plesni partner, dok je Patterson s njom pronalazio različite odnose - prema i prema njoj, podržavajući je, a zatim i samostalno krećući se. Pratila je pod nogom, kao da crta, a moja je mašta prešla na to kako je tijelom crtala svoju priču onako kako ju je glas prikazivao riječima. Nezaboravan trenutak dao joj je ustati, saviti koljeno i približiti se prsima, a zatim se ta noga vratiti u snažnu, jasnu liniju. Tijekom cijelog rada stajala je u svojoj snazi i osobnoj istini i bilo je zadivljujuće.
ljetni plesni festival
Janelle Diaz, Jamie Desser i Lauren Sava otplesale su sljedeći komad, “Greyscale”. Patterson ju je koreografirao, a Andrew Choe je skladao partituru (kao glazbeni direktor skladao je većinu glazbe u emisiji). Plesači su nosili crno-bijele tunike i crne hlače, uspostavljajući jasnu i jednostavnu estetiku. Počeli su se razdvajati u svemiru, ali nakratko su se mirno spajali rukama, čvrstog stava, a zatim su se razdvajali kad su se počeli kretati. Divna slika imala ih je u dijagonalnoj liniji na različitim razinama: jasne, dostupne i vizualno ugodne. Kasniji rezonantni trenutak imao je plesača iza pozornice i dva plesača koji su se kretali nizbrdo, vraćajući se uz zadovoljavajuću lakoću i oslobađajući. Htio sam se s njom kretati na tako slobodan, ali strukturiran i snažan način.
Jedna je plesačica kasnije jahala na naslonu Diazovih invalidskih kolica, obje noge savijene u stavu. Razmišljao sam o tome kako u ovom fizički inkluzivnom prostoru mora postojati toliko mogućnosti kojih najvidljivija i podržana plesna umjetnost nije svjesna. Patterson je tijekom rada pozivao mnoge od tih mogućnosti, moje oči i moj um s puno oduševljenja žvačući. Na drugoj nezaboravnoj slici, plesači su im se zakotrljali kroz glavu. Plesači s obje strane Diaza u središtu dosegnuli su ruku podignutu, a zatim se kotrljali i sklopili prema naprijed. Bilo je estetski uravnoteženo i privlačno.
Cijelo vrijeme postojao je audio opis pokreta koji se događao, u skladu s Pattersonovom misijom da ples učini dostupnim svima. Unutar univerzalnog principa dizajna, ta pristupačnost uključuje doživljavanje djela kao člana publike. Pripovijedanje je bilo jasno, a jezik dostupan. Gotovo sam zaboravio da je to bilo u potonjem dijelu svakog djela, mada to zasigurno vjerojatno ne bi bio slučaj da netko tko je gluh ili slabog sluha poziva opis shvati što se događa u izvedbi. Kako je neupitno da bi svi trebali imati pristup umjetnosti, bez obzira na to koju sposobnost ili invaliditet mogli imati, ovo je djelo važno i pohvalno.
Treći komad, 'Ženskost', imao je uvjerljivu i jasnu strukturu - solo u duetu s triom, iz različitih grupa. Plesači su nudili mekoću čak i uz očito jaku tehničku osnovu. Instrumentalne partiture i kostimi, haljine s krojevima 'v', nude srednjovjekovni osjećaj koji me privukao. Četvrti komad, 'Vatrene sjene / Sombras de Fuego', imao je osjećaj drame visokog društva, s lepršavim suknjama i elegantnim interakcijama malo sass. U glazbi se osjećao prstohvat latinox osjećaja s pokretom Salse i notama. Patterson je iskoristio uvjerljive mogućnosti u svojoj trio strukturi kako bi na pozornicu doveo vizualni i energetski interes.
Kasnije je stigla Louisa Mann 'Tipping Point', komad s intrigantnom temom zrcaljenja. Dvije su plesačice započele za stolicama, krećući se složno, ali zrcaleći se. Zatim su napustili stolice, premještajući dinamičan osjećaj onoga što se događalo na sceni. Vraćanje na stolice kasnije je pomoglo izgradnji strukture. U svemu je postojao osjećaj slobode i asertivnosti, ali i osjećaj privrženosti nečemu, a zatim odvajanje u kraju koji ne bih očekivao, jedna je plesačica izašla s pozornice, a dvije plesačice gledale su se dok je ona jest, druga u svom stolcu. Zavrtjelo mi se u mislima različitim narativnim mogućnostima.
djevojka lovca rowlanda
Posljednji komad, 'Spiraling Out', imao je Patterson natrag, s mirnijom i unutarnjom energijom nego u njezinom ranijem solo - do naglog energetskog pomaka. Rezultat se pojačao, a ona se kretala s više brzine i energije. Okrenula se kroz različite razine, jedna joj se noga pružala nisko i snažno, koristeći svoj hodač. Sve me to privuklo. Bubnjevi su zakucali dok je izlazila svojim hodalicom. Otišla je i pomaknula se iza nje, s osjećajem povučenosti između dvije različite sile: zasigurno povezano stanje.
Dohvatljiva energija malo se usporila, a njezino se mjesto u svemiru spuštalo dok se kretala. Patterson se vratio svom šetaču, s osjećajem rezignacije, ali i plamenom u sebi koji nije mrtav. Vratila se u tišinu i svjetla su se spustila. Patterson je u njezinom tijelu pronašao slobodu usred sila koje su je vukle, kao što je samo ona mogla. Obrađivati podsjetio me na snagu takvog okretanja događaja, snažno jedinstvenog za svakoga od nas.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
