Jamar Roberts iz Američkog plesnog kazališta Alvin Ailey. Foto Andrew Eccles. Ne treba dugo u razgovoru s Jamarom Robertsom da steknete osjećaj tko je on - strastven, znatiželjan i vrlo marljiv radnik. Čini se da Roberts poštuje tradiciju i naslijeđe, iako je i dalje predan kretanju naprijed u bolju budućnost. Zastaje i oduzima vrijeme govoreći, kao da pažljivo razmišlja o onome što će reći prije nego što to izgovori. Upitan kako se osjeća zbog imenovanja za ulogu Američko plesno kazalište Alvin Ailey Prvi rezidentni koreograf, kaže, 'Do sada, dobro', i pomalo se nasmije. To je prekretnica za prestižnu tvrtku, kao i za Robertsa i njegovu karijeru. Plesite s Robertsom o njegovom plesnom životu do ovog trenutka, onome što očekuje u ulozi i još mnogo toga.
Jamar Roberts iz Američkog plesnog kazališta Alvin Ailey. Foto Andrew Eccles.
Roberts je odrastao plešući u Miamiju, FL, gdje je prvi put vidio nastup tvrtke Ailey. Tvrtka je napravila popriličan dojam na njega u to vrijeme . Ponovno se pojavilo u njegovom životu kada je, uspješno, na audiciji za Ejli II. Unaprijeđen je u glavnu tvrtku 2002. godine i činilo se da sve ide sasvim dobro. Ipak, 2007. osjećao se prilično izgorjelim, prepričava, i napustio tvrtku na godinu dana. Vratio se u Miami i počeo predavati u svom starom studiju, studiju u kojem je odrastao plešući. Za to je vrijeme Roberts postao 'opsjednut' isprobavanjem različitih pokreta, istražujući koji bi pokret njegovo tijelo moglo generirati, kaže. Još se malo borio s konceptualnom stranom stvari, 'o čemu se zapravo radi u pokretu', objašnjava.
lauren curtis godina
U tom je razdoblju bio u studiju stvarajući puno koreografija za mnoge studente, radeći na koreografiji od jutra do mraka s 'vrlo malo pauza', kaže. Još uvijek je nekako pronašao vrijeme, energiju i mentalni prostor da blogira o svojoj koreografiji - uz primjere videozapisa svog djela koje je mogao podijeliti. Bez oklijevanja se slaže da je 'radnik'. Roberts potvrđuje da mu je ovo vrijeme bilo od presudne važnosti za razvijanje rječnika pokreta iz njegova glasa, početak njegovog pravog glasa kao koreografa. Također je bio zainteresiran za rad majstora, uskrsnuvši djela Grahama, Limóna i, da, Ailey.
Jamar Roberts (u crnom) vježba Ode s tvrtkom. Foto Nicole Tintle.
ples u vodi
Pozivajući se na klasični modernizam, Roberts kaže da je „pomalo arheolog. Volim iskapati kosti, stvarno kosti onima koji ih vide mrtve, stvarno. Volim pokazati da tamo još ima života i da se toliko toga može naučiti. ' Ovaj njegov interes također odražava njegov rigorozan i znatiželjan duh za koji izravno kaže da je znatiželjnik i čini se da dosljedno djeluje na tu znatiželju. Kaže da „uvijek propituje ono što radim, pitajući se:„ Zašto se krećem kao da se krećem, koristeći pristup koji koristim? “Godinu dana kasnije pronašao je količinu nadahnuća koju je mogao poticati i primati u Miamiju ograničeno, a novost studijskog života tamo se troši. Vratio se u New York i u Ailey.
Američko plesno kazalište Alvina Aileyja u 'Članovi se ne zamaraju' Jamara Robertsa. Foto Paul Kolnik.
Čak i dok živite užurbanim, rigoroznim životom tvrtke Član tvrtke Ailey , nastavio se poigravati pokretom i koreografijom. Na kraju su službenici Ejli saznali za njegovu koreografsku sklonost i dodijelili mu djela za koreograf. Njegovo prvo djelo za Ailey II, Blizanci , premijerno izvedena 2016. godine. Članovi se ne zamaraju , njegov prvi rad za glavnu tvrtku, premijerno izvedena godinu dana kasnije, kako na kritike, tako i na publiku. Godine 2019. tvrtka Ailey imenovala ga je svojim prvim rezidentnim koreografom i od njega naručila drugo djelo, Oda. Priznaje da je postupak stvaranja djela bio 'težak', ali nezaboravan. Radni centri na nasilje u oružju u Americi . Roberts je jasno da nije aktivist, samo umjetnik koji dijeli svoju umjetnost i svoj glas. “Stvaranje djela poput Oda ne treba aktivizam, treba samo empatiju ', tvrdi.
Djelo također odražava njegov interes za iskopavanjem onih 'kostiju' plesa, s kostimima koji odražavaju rezervnu estetiku 20. godinethstoljeća majstori modernog plesa. Slaže se da njihova estetika ima prekrasnu jednostavnost - nešto za čast, nešto za naučiti, nešto jako živo. Roberts također potvrđuje da mu konceptualni dio koreografije sada postaje lakši. 'Naučio sam da to mora doći iz vrlo osobnog mjesta i postao sam bolji u iskopavanju toga iz sebe', objašnjava. U širem pogledu naprijed, samouvjeren je i hladan kad ga pitaju kako se osjeća zbog preuzimanja ove nove uloge, prve takve vrste u tvrtki Ailey. 'Ništa se ne mogu nositi, osjećam se pripremljeno', kaže. 'Svakako sam uložio posao.'
Umjetnički direktor američkog plesnog kazališta Alvin Ailey Robert Battle i Jamar Roberts. Foto Andrew Eccles.
Ipak, još malo pritisnut na ovu točku, kasnije u razgovoru, Roberts dijeli da priznaje težinu naslijeđa, ustrajnosti i uporišta tvrtke Ailey odgovornost prema toliko različitih zajednica . Pita se kako će biti dio svega toga, a istovremeno će razgovarati sa trenutnim svijetom kao umjetnik kroz tvrtku. Također razmišlja o tome kako postoji obilje nadarenih afroameričkih koreografa koji izvode značajne razgovore sa svojim radom, i 'želi biti dio toga'. Ipak, on je zaista uložen u posao. Ostao je znatiželjan i nastavio ispitivati. Častio je ostavštinu modernih plesnih majstora dok je gledao u budućnost. Naporan rad, istraživanje i ispitivanje, čast prošlosti, ali gledanje prema naprijed - to bi mogli biti moćni sastojci za Robertsa koji je dodao svoje poglavlje u priču o slavnom nasljeđu i povijesti tvrtke Ailey.
Klik ovdje za kupnju karata vidjeti Oda u nadolazećoj sezoni Lincoln Center-a Američkog plesnog kazališta Alvin Ailey.
groove plesna konvencija
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
