Marcel Gbeffa. Foto Ernesto Galan. Bostonski centar za umjetnost, Boston, Massachusetts.
7. travnja 2018.
Kennedy Center nyc
Strogo govoreći, postoji jedinstvo i postoji podjela. Što ako bi moglo postojati jedinstvo čak i s razlikom, ako razlika ne bi trebala značiti podjelu? Ples može istražiti takva pitanja upotrebom opozicijskog i unisonog vremena, kao i drugim koreografskim alatima i kvalitetama pokreta. Plesno kazalište ANIKAYA' s Konferencija ptica istraživao ove teme na takve načine, zajedno s estetski upečatljivom uporabom pratećih tehničkih elemenata i konceptualnom bazom u perzijskoj priči o imenjaku izvedbe.
Wendy Jehlen. Foto Melissa Blackall.
Tvrtka je pod vodstvom plesne umjetnice sa sjedištem u Bostonu Wendy Jehlen. Svjetla su se pojavila na plesačima raspršenim po prostoru, neki na platformama i skelama koje su ga podupirale. Jasan je osjećaj ptičjeg kretanja, poput izvijanja ruku poput krila i sićušnih vrhova glave i dodataka.
Međutim, ove osobine poput ptica nisu bile pretjerano doslovne i doista jedinstvene za svakog plesača. Podržavajući taj smisao, nisu bili kostimirani poput ptica ili čak u istoj boji (što bi ptice iste vrste prenijelo u jato). Svaki je plesač imao solo nedugo nakon otvaranja djela, što je dodatno ilustriralo njihovu jedinstvenost kao likova. Osvjetljenje i glazba stvorili su različitu atmosferu oko svakog solo - na primjer, jedan zloslutni, jedan zaigrani i jedan introspektivan.
Nisu bili ljudi, nisu bili samo ptice bili . I to lijepo. Veliki dio onoga što je dopuštalo taj osjećaj bilo je kako je pokretu trebalo vremena za disanje, čini se da nije po volji suvremenih razina strpljenja i pažnje članova publike. Nekim članovima publike možda padne na pamet da lutaju i osjećaju potrebu da provjere svoj telefon (kao što je sve nepobitno bilo uvjerljivo i lijepo).
Drugima bi moglo biti svježe, a možda čak i meditativno, poduzimati neupravičeni tempo slojevitog odvijanja radnje na sceni. Činilo se da je to promijenilo moje poimanje vremena koje prolazi. U post-showu Q i A, jedna se od plesačica predstavila kao Butoh umjetnica. Jehlen je prethodno s njom radila na izvedbi Butoha u Koreji. Pitala sam se je li to dio ove kvalitete koji naizgled usporava tempo pokreta i radnje nije bio ništa poput Butohova, a ipak odnos prema vremenu i radnji u izvedbi činilo se barem srodnim tome.
Wendy Jehlen i Lacina Coulibaly. Foto Steve Wollkind.
Projekcija je ubrzo postala još jedan upečatljiv element, koji se ponekad podudara s pomacima scenskog djelovanja. Na primjer, oblici ptica koji lete na sve strane spajaju se u jato - u obliku ptice - istodobno kad su se plesači spajali. Kao nalet vjetra, oblik ptice raspršio se na svoje dijelove manjih ptica. Još jedan nezaboravni slučaj ovoga bila je ptica prenesena u krivolinijski zlatni oblik. Kako su se oblici krila dizali i naginjali, tako je to činio i ansambl s rukama u obliku lakata podignutih krila. Zajedno su se kretali kao jedinstvena cjelina, baš kao što je i projicirani oblik bila jedinstvena cjelina.
Međutim, nije uvijek bilo sve skladno. Nekoliko odjeljaka bilo je nezaboravno zbog napetosti i previranja. Kao jedan, plesač je počeo vrištati i grčiti se, kao da je u krajnjoj muci. Neki su se likovi od straha klonili, a drugi su se ukočili. Ipak, drugi su se malo privukli znatiželji i možda želji da pomognu. Sirovost i autentičnost trenutka povukli su me točno. U drugom dijelu pojavila se jedna plesačica namjeravajuća hodati s druge strane pozornice, dok su drugi plesači koji su hodali prema njoj spriječili taj cilj. Svakom pojavom ovog događaja, njena su se ramena susrela s drugim plesačima i nekoliko su je koraka nevoljko nosili njegovim ili njezinim putem.
brahman galanti
Jedno po jedno, njezin ih očaj nije fazirao, držali su ih na putu, praznog izraza i hladnog kamena. Na kraju su je došli podići na leđa, vodeći u novi odjeljak jedinstvenog pokreta. Ideja o sukobljenim ciljevima i pitanje čija će volja prevladati pred tim sukobom bila je glasna i jasna. U sličnom odjeljku, još je jedan plesač pokušao proći pored niza plesača okrenutih prema leđima. Grupa je iznijela sličnu opoziciju, ali protiv drugog mavericka.
Lacina Coulibaly i Wendy Jehlen. Foto Steve Wollkind.
U oba slučaja skupina je nadmašila onu, sve dok se nije pojavio put natrag u sklad. Uvijek je nekako tako i bilo. Ova prevladavajuća poruka jedinstva postaje još očiglednija u dijelu pregovora. Ljudi koji su govorili na različitim jezicima govorili su kratke fraze o zajedničkoj čovječnosti. Pokret u ovom trenutku podržao je ovu ideju. Plesači su se kretali svojim vlastitim frazama, ali sličnom brzinom i zajedničko što je scensku sliku činilo skladnom.
Individualnost i zajedništvo uvijek su postojali istovremeno. Kroz izvedbu, projekcija, zvuk, kostimiranje i, iznad svega, pokret stvorili su ove trenutke jasne harmonije, napetosti i mnogih stvari između. Mnogi su se otopili u jednom, a jedan natrag mnogima. U vremenu sve veće sociokulturne i sociopolitičke podjele, možemo li razriješiti svoje razlike - ne brišući svoje individualnosti - i pridružiti se jednoj? Plesno kazalište ANIKAYA Konferencija ptica sigurno me natjerao da razmislim o pitanju.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
kviz o pop zvijezdama
preporučeno za tebe
