Aleks Subotić i Gabrielle Lamb za Jakovljevim jastukom. Foto Glenn Goettler.
Kad je koreografkinja Gabrielle Lamb bila dijete, okupljala je kolege iz škole u svojoj scenskoj školi Montessori u Savannah u državi Georgia i stvorila emisiju usredotočenu na vjerojatno najambiciozniju temu. Za svoj prvi pokušaj koreografije, Lamb se uhvatila u koštac s evolucijskom vremenskom linijom - 'od ameba do ljudi', kaže ona - i na svom sintisajzeru komponirala originalnu glazbu. 'Mislim da nisam ni znala što je koreograf', priznaje ona na Skype pozivu s karipskog otoka Curaçao, gdje je na odmoru nakon ponovnog objavljivanja svog rada Zbunjenost na plesnom festivalu Harkness 2018. u New Yorku. 'Jednostavno sam znao da sam ja glavni.'
aislinn derbez visina
Gabrielle Lamb (desno) i Marcin Kaczorowski. Foto Serguei Endinian.
Trebale su godine da Lamb, sada umjetnički direktor i osnivač Pigeonwing Dancea u New Yorku, i plodan neovisni koreograf, ponovno otkrije kreativni impuls koji je nekoć došao tako prirodno.
U dobi od 15 godina preselila se iz Savane u Boston kako bi trenirala u Bostonskoj baletnoj školi i pridružila se Les Grands Ballets Canadiens de Montréal 2000. godine, tri godine kasnije, promovirana je u solisticu. Kao balerina, pritisak da se prilagodi idealnom 'izgledu' sukobio se s njezinom željom da stvori nešto novo, otrgne se od sukladnosti i pronađe svoj umjetnički glas. Muški plesači u tvrtki radili su na neformalnim koncertima i radionicama, ali ona kaže da je osjećala kako 'nije smjela [koreografirati] i nije mogla štedjeti energiju.'
Gabrielle Lamb vježba suvremeni ples Dark Circles. Foto Joshua Peugh.
Ohrabrena ulogom u generaciji suvremenih baleta u Montrealu, Lamb je počela sama improvizirati u studiju, trenirajući kameru na njoj dok je eksperimentirala s novim idejama pokreta. Kako su se njezine vještine improvizacije poboljšavale, shvatila je da njezino tijelo ima nešto zanimljivo za reći. 'To sam morala otkriti u privatnom okruženju prije nego što sam to uspjela učiniti javnim', kaže ona.
jay mcgraw visina
Ples goluba. Foto Charles Roussel.
Otkriće je bilo prekretnica. Budući da trening klasičnog baleta uglavnom ne naglašava improvizaciju, od Lamba se uopće nije tražilo da improvizira sve dok nije ušla u profesionalnu karijeru u dobi od 25 godina. Ubrzo nakon toga, počela je njegovati svoje kreativne impulse, prijavljujući se (i pobjeđivati ) koreografska natjecanja i razvijanje novih djela. 2014. godine Lamb je nagrađen Nagradom princeze Grace za koreografiju i osnovao Pigeonwing.
Dark CIrcles suvremeni ples u djelu Gabrielle Lamb. Foto Sharen Bradford.
Iako su se Lamb nekoć osjećali predimenzioniranim od strane muških koreografa, ona sada koristi profesionalne mogućnosti usmjerene na izjednačavanje ženskih uvjeta. 'Sigurna sam da je bilo ljudi koji su bili spremni pobliže pogledati što radim jer predstavljam manjinu među baletnim koreografima', kaže ona. Ali promjene su spore i Lamb za trajni nedostatak ženske zastupljenosti u vodstvu baleta krivi različite definicije samog baleta.
Balet Kansas City u djelu Gabrielle Lamb. Fotograf Brett Pruitt.
'Mislim da je to iskreno povezano s tenisicama', kaže ona. Kao opće pravilo, Lamb u svojoj koreografiji ne koristi poenta. U prošlosti je eksperimentirala tako što su njezini plesači učili pokret, a zatim ga isprobavali s tenisicama. 'Osjećao sam se tako otežano, poput nepoželjnog ograničenja', kaže ona. Plesačica koja nosi cipele na cipele efektno se utišava jer se ne može udružiti s jednakom stabilnošću i snagom 'ili čak hodati poput čovjeka'. Kao bivša balerina koja je voljela plesati en pointe, Lamb je u sukobu. 'Mogla bih se kvalificirati za potpuno drugačiju razinu financiranja ako samo postavim neke tenisice na scenu', kaže ona, ali oni ne bi 'dodali ništa onome što me zanima istraživanje'. I na kraju, dok Lamb priznaje da se njezin rad neće svidjeti svima, ona zna da u to mora vjerovati.
Patrick O’Brien iz Pigeonwing Dancea. Foto Charles Roussel.
opsidijanska suza
Unatoč (ili možda zbog) njezinog odbijanja da koreografira pointe rad, komisije se pojavljuju za Lamba, koji je premijerno predstavio ili predstavio djelo gotovo svakog mjeseca od početka 2014. Poznata je po svom vrlo zamršenom i segmentiranom pokretu koji okuplja i rastavlja tijelo poput živih skulptura. Recenzenti često koriste riječ 'slagalica' kada opisuju njezin rad.
Gabrielle Lamb iz Nacionalne koreografske inicijative. Foto Ty Parmenter.
Ne iznenađuje jer Lamb pristupa svojoj složenoj temi, koja se kreće od literature do bioloških pojava i klimatskih promjena, poput detektiva koji rješava zagonetku. Čita, piše i improvizira na tu temu, obično privatno, i stvara pokrete za svoje društvo ne otkrivajući izvorni materijal svojim plesačima. Ponekad zaboravi razgovarati o tome sve do večeri prije nastupa kada njezini plesači pitaju: 'Pa o čemu je ovo djelo?'
Ples goluba. Foto Thomas Wilson.
Ukazuje na razinu povjerenja kada plesači mogu eksperimentirati i stvarati bez cilja, a Lamb njeguje to otvoreno okruženje na svojim predavanjima i probama. Zaostala u improvizaciji, sada je predaje studentima dodiplomskih studija na SUNY Purchase. Isprva je pažljivo planirala svaki razred, ali brzo je utvrdila da su ti planovi previše restriktivni. Nije joj se svidjela energija u sobi ako trenutno ne može donositi odluke i promijeniti mišljenje.
Danas se Lamb manje brine za planove i roni upravo kad je pogodi nadahnuće (ili provizija). Mlađim koreografima, posebno ženama, kaže: „Samo počnite. U redu je ako još nemate potpuno razrađenu ideju. ' Istražite, obavite posao i napravite posao u koji vjerujete.
billy mckeague neto vrijednost
Za više informacija o Gabrielle Lamb i Plesu golubica posjetite www.pigeonwingdance.com .
Napisala Kathleen Wessel iz Ples informira.
preporučeno za tebe
