Projekt 31 'Kroz ovu leću'. Foto Olivia Blaisdell. Sveučilišno plesno kazalište u Bostonu, Boston, Massachusetts.
23. lipnja 2018.
Tijelo nikad ne laže, navodno je rekla Martha Graham. Mnogi, mnogi plesači tijekom godina bavili su se radom usredotočujući se na sociopolitička pitanja dana, s obzirom na sposobnost plesa da opiše i razotkrije sirovu istinu. Ipak, projekt 31-ih Kroz ovu leću koristili smo ples kako bismo razgovarali s nečim još elementarnijim i ljudskijim - našim odnosima s drugima i sa nama samima u kontekstu odnosa s drugima. Rezultat su bila mnoga upečatljiva i jedinstvena djela. Tvrtka je pod vodstvom umjetničkog direktora i osnivača Kenziea Finna.
grob caleba logana leblanca
Projekt 31 „Kroz ovu leću“. Foto Olivia Blaisdell.
Originali, u koreografiji Finna s Noelle Santora i Kate McShea, bila je peta u showu. Rječnik klasičnog jazz plesa imao je atletski i sirov okus. Promjene križnih kuglica pretvarale su se u zavoje olovke, slijetale u duboke iskorake. Torzosi su se zmijili i kotrljali u vodoravnom i okomitom položaju. Ovaj je pokret bio inventivan i uvjerljiv. Dio mene želio je te iste osobine u formacijama.
Grupiranja po 'prozorima' (pri čemu se linije teturaju jedna do druge tako da postoje prozori kroz koje se vide plesači dalje od pozornice) i druge ravne linije pružale su jasnoću i osiguravale vidljivost svih članova ansambla. Ipak sam priželjkivao nešto originalnije i odvažnije. Ono što je bolje pristajalo pokretu i pomoglo atmosferi djela, bili su crni kostimi i crvena rasvjeta (dizajnirala Kayleigha Zawacki).
Plesači su iscurili samopouzdanje, odvažnost i zapovijed. Kroz fizički zahtjevno i brzo kretanje nisu pokazali znakove umora. Svaka je bila svoja osoba i svi su se ti pojedinci usklađivali unutar grupe. Jedinstveno kretanje bilo je točno na mjestu, a njihove linije / oblici bili su estetski slični tako da nijedan nije stršao. Počeli su odlaziti, jedan po jedan, pomalo stilizirani, ali u stvarnosti samo se krećući poput njih samih. Budući da su svi bili 'izvornici' i kretali se u svojoj istini, bilo je to više nego dovoljno. Mogli su samouvjereno izaći.
Projekt 31 „Kroz ovu leću“. Foto Olivia Blaisdell.
Priče , neposredno prije prekida, a također u koreografiji Finna, bila je vrsta djela koja doista može navesti članove publike da razmišljaju dugo nakon što su je vidjeli, djelo ne samo da je razotkrilo rašireni kulturni narativ, već je dodatno ispitivalo samo postojanje i snagu takvih vrsta pripovijesti. Plesači su ulazili u redove s krila, na izmjeničnim stranama, tako da su se presijecali kad su dolazili na središnju pozornicu.
Formacije i inscenacije podrazumijevale su performativne i promatrajući dijelove života u modernom društvu, neki su plesali na stolovima, neki u dijagonalnoj, čistoj svemirskoj pozornici, dok su drugi sjedili i gledali ih. Nožni rad i produžeci bili su precizni i složeni, što je odgovaralo ovom performativnom smislu. Kostimi s odjećom stereotipno domaćica, poslovnih ljudi ili tinejdžera pojačali su sve to. Suprotstavljajući se tom osjećaju izvedbe i društvenom samodefiniranju, valovi i kičme kralježnice predstavljali su temeljniji, iskonski dio ljudskog bića.
Projekt 31 „Kroz ovu leću“. Foto Olivia Blaisdell.
Ti su pokreti bili dokaz dijela tih likova koji su htjeli odbaciti i pobjeći od sustava u kojem su se našli. Dodavanje osjećaja izoliranosti tome je bilo slijedeći odjeljak u kojem su različiti plesači i skupine plesača bili osvijetljeni, krećući se sličnim frazama, ali u individualnim vremenskim i pokretnim kvalitetama. Vratili su se zajedno kako bi plesali i završili komad. Pojedinac i kolektiv, te način na koji se pojedinac prilagođava kolektivu na način na koji ga je natjeralo moderno moderno društvo, bili su jasnih očiju u ovom snažnom, upečatljivom djelu.
Dijete s plavima, iz Sassa i tvrtke , bio je drugi nakon prekida, a koreografirali su ga Lacey Sasso i Colleen Roddy. Sasso i Roddy također su otplesali komad. Baš kao i blues glazba, nudila je osjećaj tuge i beznađa - ali istodobno i svoju jedinstvenu ljepotu. Jedna se plesačica počela kretati po podu dok su se svjetla dizala. Dok se dizala u viši prostor, s krila joj se pridružio još jedan plesač. Kretali su se dijagonalnim linijama - okrećući se, krećući se visoko, krećući se nisko. Osvjetljenje je bilo u primamljivoj plavo-ljubičastoj boji, a kostimi tamni u skladu.
Ubrzo je došlo zadivljujuće partnerstvo, naizgled nadahnuto kontaktom improvizacijom. Neki su se liftovi pomicali u kontakt i izlazili iz njega, a drugi su se zadržavali. Na primjer, u jednom su se dizanju leđa dva plesača susrela kako bi se kretala kroz lift savijenom jednom, a drugom uspravnom. Ono što ih je razlikovalo od često viđenih dizala poput njih bila je ta neprekidna, ali usporena kvaliteta koja se kroz njih kretala poput melase. Dogodila se doslovna potpora i prenesena je metaforična potpora. Baš kao i kod ovog pokreta, ponekad je ta podrška trenutna, a ponekad je održivija.
Projekt 31 „Kroz ovu leću“. Foto Olivia Blaisdell.
Ova ponekad brza, ponekad sporija struktura pokreta bila je prisutna u cjelini. Na primjer, kontrast brzom fraznom radu bio je lijep izraz laganog podizanja jedne ruke prema naprijed, prema gore i natrag, a zatim držanje ruke unatrag s petama u prisilnom luku - koji su se zatim polako topili. Da bi završili posao, plesali su jedni prema drugima i grlili se onako kako to samo pravi prijatelji stvarno mogu - ništa se nije zadržavalo, sve se nudilo u ljubavi i podršci. Ovo je djelo utjelovilo kako su kroz 'modre', kroz očaj i beskrajna iskušenja prijatelji tu da olakšaju teret.
nrg plesna konvencija 2016
U okviru okvira , također u koreografiji Finn, završio noć (osim Finala, koji je sve plesače vratio na scenu). Najupečatljiviji su bili kostimi, crne odjeće s jednom bijelom nogom i bijelom kapuljačom / maskom. Nedaleko od ovoga na nezaboravnoj ljestvici bilo je fraza pokreta, kao i kvaliteta u kojoj je isporučena. Pokreti kralježnice (uključujući vrat i glavu), kao i više kretanja pješaka ispunjenih namjerom, nudili su mnogo nijansi.
To kretanje pješaka povezalo je više tehničkih spajalica - uključujući zavoje, skokove i niske produžetke (čini se da se više radi o energetskom kontinuitetu nego o visini). Formacije su se stalno mijenjale, s obzirom na ove pješačke povezujuće korake - hodanje, trčanje, koračanje dublje do naleta. Nijansa je došla kroz ove formacije, kao i brojne oblike i slike koje je bilo moguće otkriti dok su se formacije kretale. Bilo je i trenutaka tišine, donoseći daljnje nijanse za razliku od inače kontinuiranog osjećaja pokreta.
Projekt 31 „Kroz ovu leću“. Foto Olivia Blaisdell.
Kostim je donio osjećaj harlekina, ali i onaj predmeta na slici - s obzirom na naslov Unutar ovog okvira . Moglo bi se povući crta od ovih likova do dubokih filozofskih pitanja, poput prirode umjetnosti i plesača kao predmeta i instrumenata plesne umjetnosti. Nije bilo značajne interakcije između plesača kao autonomnih, osjećajnih ljudi - oni su bili više mehanički. S druge strane, energija plesača zajedno na pozornici govorila je ljudima koji se zajedno kreću u svijetu.
Svjetla su se ugasila, a ja sam još uvijek žvakao ta pitanja o umjetnosti i ljudima zajedno u svemiru. Postavljanje pitanja - ali zaustavljanje propovijedi propisanih odgovora - za mene je ostvarenje uistinu smislene umjetnosti. Taj se opis odnosio na velik dio estetski ugodnog i konceptualno pronicljivog djela u Projektu 31 Kroz ovu leću. Napustio sam kazalište i dalje u mislima žvakajući velika pitanja. Sjetimo se sposobnosti umjetnosti da se to dogodi i pohvalimo umjetnost koja to čini.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
