Sposobnosti Dance Boston. Foto Bill Parsons: Maksimalna slika. 22. ožujka 2019.
Multicultural Arts Center, Cambridge, Massachusetts.
Započela je Ellice Patterson Sposobnosti Dance Boston s jasnom misijom: ponuditi prostor plesačima različitih fizičkih i mentalnih sposobnosti (uključujući i nju samu). Patterson, umjetnički direktor tvrtke, ostao je vjeran ovom etosu uključujući plesače slabog vida, one koji koriste invalidska kolica i one velike veličine. U ovome misija leži istina da ples umjetnosti nisu potrebni 'veliki trikovi' da bi bila smislena i ugodna za doživljavanje. Najnovija emisija tvrtke, Smjelost , naglasio je kako ples može pružiti toliko više od velikih fizičkih podviga.
'Boginje', koji su plesali Patterson i Leslie Freeman i otvaranje predstave, započeo je ulaskom para s suprotnih strana pozornice. Patterson se, koristeći hodalicu, kretao polako i zamišljeno, svaki centimetar pokreta nešto je značio. Freeman je polako gestikulirao, a ruke su joj se kretale kroz prostor kao kroz melasu. Patterson se počeo bacati brže i snažnije, koristeći svoj šetač, dok se Freeman nastavio polako kretati. Kontrast između njihovih kvaliteta bio je ugodno upečatljiv.
tate mcrae visina
Hodali su, istražujući prostor međusobno, a zatim se vratili zajedno. Posegnuli su jedno prema drugom, a zatim i dalje. Činilo se kao da ih sila razdvaja, ali ih druga vraća. Ruke su im ponavljanim pokretom urezivale prostor, postajući meditativne. Razvile su se određene slike koje su djelovale kao ogledala - jedan plesač odražavao je drugog, čineći isto s udovima koji su išli u suprotnom smjeru. Scenska slika i energija kojom su se kretali privukli su me točno.
Kao drugu vrstu kontrasta, svaka je plesala svoje solo dionice, dok je druga odmarala u tišini. Ponovno su se pridružili, vraćali se zrcalne slike, ali onda su zajedno pomeli desnu ruku gore-dolje. Sve zajedno, postojale su razne slike i načini kako ih učiniti prisutnima. Da bi završili u trenutku brige, mazili su lice drugom rukom, a njihove su se energije činile odjednom potpuno mirne. Također prisutno u djelu, posebno s opsežnim klasičnim rezultatom i osjećajem pohvale, činilo se kao čast moći izvan one koju ljudske riječi mogu opisati.
Lauren Sava 'Sama, zajedno' slično je komentirala duboke teme ljudskog postojanja - povezanost, usamljenost i napetost između njih dvoje. Jedinstvene geste i jednostavni, a precizni i predani pokreti pružili su ove teme. Djelo se otvorilo na dvije plesačice koje su sjedile leđa o leđa, dlanovima spojene, ali vrteći prste, a druga plesačica kružila je oko njih. Plesačica koja je kružila povremeno je gledala gore-dolje, s namjerom pogleda. Sjedeći plesači počeli su se kretati naprijed i nazad kroz kralježnicu, izmjenjujući se savijajući se i naginjući prema naprijed - podupirući i potičući kretanje drugog.
Kvaliteta stojećeg plesača tada je postala mekša, rukama se njišući kružnim pokretima. Kružnost i sklad, čak i uz elemente napetosti i nelagode, bili bi neprestano brujanje tijekom rada. Dvoje sjedećih plesača ustalo je, a izvorni se krug proširio. Ovdje su se otvorile mogućnosti pomicanja plesača u međusobnom odnosu u svemiru, na što se Sava vješto pozvao. Na primjer, dvije plesačice pozornice nadoknađuju jednu pozornicu plesača lijevo. Kasnije su se dvije plesačice pomakle dosežući i stojeći visoko, dok se druga pomaknula s poda. Sve je to stvorilo uvjerljivu, ali i ugodnu scensku sliku.
Također su bili nezaboravni trenuci koji su pokazivali napetost između povezanosti i samoće. Plesači su posegnuli jedni za drugima, a zatim se povukli u sebe - žudeći za povezanošću, ali povlačeći se prema unutra kada ta veza nije bila u potpunosti postignuta. To je bilo često uočeno iskustvo inventivno ilustrirano u pokretu. Pronašli su i opet napustili pod, dižući se jedan po jedan da ponovno složno zaplešu. Kroz takve pomake postojalo je nekoliko vremenskih struktura. Ipak bih volio vidjeti više istraženo, nešto u meni željelo je vidjeti, neki brži pokret koji suprotstavlja mirnoću.
Za kraj, zakotrljali su se kako bi sjeli i okrenuli se publici, podmetnutih nogu. Zajedno su udahnuli i odahnuli te se osvrtali oko sebe. Mogla sam čuti tihu ptičju pjesmu. Razmišljao sam o tome kako su ptice ponekad same, a ponekad u jatima, kao i bića u prirodi koja slijede svoje urođene porive. Plesači su posegnuli za rukama i pronašli, napokon, činilo se, osjećaj povezanosti. Pa ipak, dok su gledali vani, činilo se i da su još uvijek sami, zajedno. Sjetio sam se tvrdnje Tennesseeja Williamsa da smo 'zauvijek podložni samici u vlastitoj koži'.
Louisa Mann 'Završetak, početak' također je ilustrirao povezanost, razdvajanje i napetost među njima - sve bez 'virtuoznih' fizičkih podviga. Janelle Diaz, koristeći invalidska kolica, ušla je s Lauren Sava. Diaz se okrenula na stolici dok joj je Sava kružila podlakticama jedna oko druge donoseći drugačiji oblik onoga što je Diaz radila. Ova je zajedništvo donijela osjećaj povezanosti - samo što je rasla kad je Sava stajao na naslonu Diazovih invalidskih kolica i dok su im se dlanovi dodirivali dok je Diaz kružio njime.
Luke Lesnara
Sava je sjahao s kolica, odmaknuo se od Diaza i pao na pod. Ustala je i ponovno zaplesala u svom prostoru, a Diaz se kretala u svojim kolicima u svom. Zasad njihove veze više nije bilo. Ubrzo su se pridružili, držeći se za ruke i vrteći se. Nakon puštanja, jednostavna fizika dovela je do toga da se Sava okrene do zemlje. Kinetička energija bila je primamljiva. Bio sam potpuno uvučen u ovu predstavu o neovisnosti i povezanosti. Nisu bili potrebni 'trikovi' da me se angažira na ovaj način.
Istodobno, to prekidanje veze koje je potencijalno moglo doći u bilo kojem trenutku donijelo je osjećaj melankolije. Teška, emocionalno bogata klavirska partitura pridonijela je tom osjećaju.
Dalje dodajući dramu, mogao sam vidjeti ovo emocionalno ulaganje u plesače. Primjerice, u jednom je trenutku Sava zamahnula jednom rukom prema dolje, gore i natrag prema Diazu, s onim izazovnim osjećajem da je prošla prošlost tamo gdje je stigla. Vidjela je i osjećala se izvan te točke u prostoru, energično.
baletni kolektiv
Za kraj, Sava je sjeo s jedne strane Diazovih invalidskih kolica. Odjahali su zajedno, završavajući u vezi. Osjetio sam kako mi se koža naježi od naježih dlačica na ovaj jednostavan, ali moćan način prenošenja nečega tako temeljnog za ljudsku dobrobit - jedinstva s drugim ljudima. Nisu mi trebali veliki skokovi, beskrajni zaokreti ili udarci do ušiju da bih stigao tamo. Trebala je samo istinska predanost plesača, inventivna koreografija i smislene teme.
Napisala Kathryn Boland iz Ples informira.
preporučeno za tebe
