Urban Bush žene u šetnji s Traneom. Foto Gennia Cui. Centar za scenske umjetnosti John F. Kennedy, Washington, D.C.
7. travnja 2017.
Urban Bush Women in 'Walking with' Trane ': Side B. Fotografija Judith Stuart Boroson.
supruga Nicka Sylvestera
Nakon što sam se izdaleka divio radu Jawole Wille Jo Zollar, bio sam uzbuđen što sam imao priliku vidjeti njezinu tvrtku Urban Bush Women kako izvodi jedan od najnovijih radova, Šetajući s ‘Traneom, u ljupkom kazalištu Eisenhower. Dok sam prolazio kroz program, shvatio sam da je Samantha Speis, bivša plesačica D.C. područja, zaslužna i za koreografa i za izvođača, pa je to bio dodatni bonus radujući se što ću vidjeti poznato lice na pozornici. Produkcija se odvijala u dva čina, Side A i Side B, postavljena u vrlo različite aranžmane glazbe jazz legende Johna Coltranea. U djelu je sudjelovao Speis, zajedno s još pet žena i jednim muškarcem, kao i pijanist George O. Caldwell. Iako ni na koji način nisam ljubitelj jazza, uživam u Coltraneinoj glazbi, pa sam se radovao što ću vidjeti taj silni zvuk u interpretaciji Zollar i njenog talentiranog društva.
Strana A, također naslovljena 'Samo bliže šetnje s Traneom', započela je svojevrsnim prizivanjem koje je izveo markantni Chanon Judson, koji se valovito izvlači iz sjene i naizgled dočarava ostale postojeće plesače izvlačeći ih iz sumaglice njezina snažna gesta.Jedan po jedan ulazi ostatak čete, svaki artikulira svoje posredovanje u kretanju, dok Judson služi kao svjedok neformalne povorke. U ovom trenutku napetost u kazalištu je opipljiv poput pulsirajućeg, dronirajućeg tona i dalje kreše, a pokreti plesača postaju frenetičniji, gotovo ekstatični. Čuje se zvuk olakšanja kad se zvuk prelomi i popusti na trenutak, prije nego što zapišu neki poznati oblici Coltraneove glazbe. Promjena u zvučnim signalima pomak u vizualnom krajoliku dok projekcije oblaka preplavljuju plesače zahvaljujući donjem dijelu mreže. Učinak je umirujući i proganjajući na zaslugu dizajnerskog tima za projekcije Wendalla K. Harringtona i Shawna Boylea.
Kako se Side A razvija, pojavljuje se obrazac u kojem se svijet djela mijenja s promjenama u glazbi koja se zrcali u promjenama u projekcijama, od klavirskih tipki do vlačnih staza do uvijanja dima cigarete. Sve su slike bile upečatljive i poticajne, ali ponekad je izgledalo da su projekcije progutale plesače. Možda su projekcije imale za cilj utemeljiti ovo pomalo apstraktno istraživanje Coltraneova 'glazbenog života i duhovnog putovanja' u konkretnim ovdje i sada, možda kako bi djelo učinili dostupnijim. Nažalost, projekcije koje su se neprestano mijenjale uglavnom su odvlačile pažnju od bujnih, ritmički složenih istraživanja pokreta tvrtke i ukusne zamršenosti Coltraneove glazbe.
Urban Bush Women u 'Walking with' Trane '. Foto Rick McCullough.
Kad je sve to nestalo, uživao sam u vizualnoj tišini dok je Speis zapovijedao prostorom u tišini i izvodio osjetljiv, molitven solo. Ostatak društva stajao je u prvom planu i nevjerojatno polako topio se na pod kroz niz zapanjujućih spuštanja nalik šarkama sve dok Courtney Cook nije ostala sama. Tada se Cookov glas probio kroz gotovo tišinu sirovom kaskadom vokalizacija koja mi se učinila srodnom i raspjevanom pjevanju i govoru na jezicima koje sam čuo u južnim penekostalnim crkvama. Njezino je tijelo odzvanjalo zvukom dubokim artikulacijama trupa dok su joj se ramena pogrbila, a prsti su joj u rezonanciji poigravali glasom.Bio je to nevjerojatan nastup koji mi je dao osjećaj oltarskog poziva ili poziva aktivista na akciju. Cijelo to vrijeme, neprestano sam čekao da se odbaci taj downsrim scrim, želeći da se ta barijera između publike i plesača napokon podigne poput zavjese koja je razderana u hramu u starozavjetnim spisima. Ali, bio sam razočaran. Zastor je ostao.
U posljednjem dijelu Side A, cijelo društvo postiže istu grozničavu visinu Cookova nastupa sa svih sedam plesača na pozornici koji se naizmjence pune prema publici i povlače u sjenama iza pozornice. Neki od ostalih plesača također oslobađaju glas, puštajući grlene krikove i prozivke bez riječi, jer također bacaju nevjerojatne skokove i tihe padove na pod. Opet sam čeznuo da se taj downstage scrim povuče i očajnički sam želio pritisnuti tipku za isključivanje zvuka na snimljenoj pripovijesti koja je potkopavala glasove izvođača na sceni. Ali, opet sam bio razočaran što je zavjesa ostala čak i kad je posljednja plesačica skliznula u sjenu i izašla iz prostora.
biografija prvaka Gowera
Urban Bush Women in 'Walking with' Trane ': Side B. Fotografija Judith Stuart Boron.
Side B, podnaslovljen 'Freed (om)', pratio je pijanist i skladatelj George O. Caldwell, koji je majstorski nastupio s velikom preciznošću, energijom i gotovo nježnom osjetljivošću prema plesačima. Caldwellov aranžman Coltranea Ljubavni vrhovni od početka okrijepio prostor i na pozornicu pozvao kvartet plesača koji su se srušili, prosuli i napustili. Ovaj slasno kinetički kvartet brzo je osvojio publiku i definitivno mi je bio jedan od vrhunaca cijelog programa. Pokret se osjećao euforično i radosno improvizirano čak i u jedinstvenim dijelovima kad su se plesači kretali zajedno u uskoj formaciji. Dao mi je onaj osjećaj sviranja između nota Coltraneove glazbe za koji sam shvatio da sam ga očekivao, kao da se plesači njišu na zvuku poput nekakvog zvučnog igrališta. Kad je kvartet završio, prostor se smjestio u tišini prije nego što je reflektirajući trio ispleo transcendentnu čaroliju, iako je nježni ples Caldwellovih prstiju preko klavirskih tipki ponekad bio uvjerljiviji od ponavljajućih artikulacija plesača. Tada je brže nego što sam očekivao, puna četa privela kraju drugi čin tako što je zakoračila u sjenu ispod riječi podignutih iz Coltraneova 'Psalam '. Bio je to zadovoljavajući završetak, ali napustio sam kazalište i dalje očaran onim početnim kvartetom, koji je bio poput pjesme sirene, i sam me iskušao natrag na scenu.
Napisala Angella Foster iz Ples informira.
preporučeno za tebe
