Kurt Froman: Podučavanje baleta zvijezdama

Posljednjih godina niz je filmova, TV serija i reklama s plesom u prvom planu. U projektima poput Crni labud , Nuspojave i nadolazeći triler, Crveni vrabac , glumili su holivudski glumci poput Natalie Portman, Mila Kunis, Rooney Mara i Jennifer Lawrence morali su naučiti balet i autentično izvoditi koreografiju kao dio svoje uloge. Očito je da u samo nekoliko mjeseci ne možete osposobiti nikoga da pleše poput prima balerine, ali posao redatelja, snimatelja, koreografa, plesnog dvojnika i plesnog trenera je postići ovu iluziju na filmu. Dance Informa morao je porazgovarati sa slavnim plesnim trenerom Kurtom Fromanom o tome kako ga je frustrirajuća ozljeda dovela do poziva koji nikada nije mogao zamisliti.

Obučili ste glumce za portretiranje baletana u brojnim igranim filmovima, TV serijama i reklamama. Kako ste se prvi put uključili u ovo?

“Moja prva prilika ukazala se nakon što sam bila povrijeđena tijekom rada na Twyla Tharp's Dođi odletjeti . Mislio sam da sam slomio gležanj kad sam sletio iz skoka na probi, a kad su me dva mjeseca stavili u čizmu da se oporavim, bio sam vrlo depresivan zbog toga što su moji planovi za nadolazeću godinu ukinuti. Iz dosade sam svom prijatelju Benjaminu Millepiedu poslao poruku i on je odgovorio za nekoliko minuta pitajući jesam li mu na raspolaganju za pomoć u nadolazećem filmu Darrena Aronofskog, Crni labud . Benjamin je većinu pretprodukcije filma trebao biti u Parizu, a trebao sam ga da vodim zvijezde filma, Natalie Portman i Milu Kunis. Morao sam malo surađivati ​​i s Vincentom Casselom, kao i s ostalim glumcima i plesnim parovima. To mi se ostvario jer sam ljubitelj Darenova djela od njegove prve crteža, Pi , kao i Requiem za san . To što me Darren pitala za moj doprinos bilo je izuzetno drago, a odgovornost treninga i podučavanja glumaca bio mi je prekrasan izazov. U meni je pokrenulo nešto zbog čega sam shvatio koliko sam iskustva i informacija upio u vlastitu plesnu karijeru, a prenijeti sav taj uvid na drugog umjetnika bilo je nešto u čemu sam preuzeo veliku odgovornost i radost. Dolazio sam do podijelite moju umjetničku formu s glumcima na vrhu njihova područja i pokazalo mi je da ne samo da morate imati znanje i iskustvo, već morate biti i fantastičan komunikator, strpljiv i sposoban razbiti kretanje na najjednostavniji način jezik ili objasniti kao sliku s kojom se mogu povezati. Nakon što su snimljeni svi plesovi u filmu, glumci su ostatak filma završili u Brooklynu. Prvo su ples htjeli ukloniti s puta, što je bio pametan način da se to zakaže!

Kurt Froman predavao je Daniela Russella na drugoj nacionalnoj turneji 'Billy Elliot the Musical'. Foto Kyle Froman.

Isabella Avila

Nakon što sam završio s radom na filmu, preporučili su me za posao na predstojećoj turneji Glazbeni Billy Elliot . Bio sam stalni koreograf druge nacionalne turneje i na kraju preuzeo zadnjih nekoliko mjeseci produkcije na Broadwayu za Jeffa Edwardsa. Ubrzo nakon toga, preporučena sam glumici Rooney Mara, koja je upravo sišla s nje Djevojka s tetovažom zmaja . Tražila je učitelja koji bi mogao raditi s njom dok je bila u New Yorku i snimala Stephena Soderberga Nuspojave . Rooney i ja radili smo otprilike četiri do pet puta tjedno, dva sata dnevno, usredotočujući se na baletnu tehniku ​​i fleksibilnost (i posljednji dio plesnog plesa na različite vrste glazbe). Mislim da se željela osjećati malo više u vlastitom tijelu i ‘slobodnije’ kretati u glazbu za svoj nadolazeći rad s Terrenceom Malickom. Film, Pjesma do pjesme , izašao je prije nekoliko mjeseci i bilo je jako zabavno gledati kako su neki od naših radova u studiju postali stvarni film.

Činilo se da drugi projekti treniranja glumaca u plesu uvijek pronalaze put do mene, uglavnom bez angažmana agenta i kroz moju vlastitu reputaciju. Dobio sam reklamu L’Oreala ‘True Match’ od svog agenta koji me ponovno povezao sa Zoe Saldanom (s kojom sam surađivao u filmu Središnja pozornica ). Kad smo na snimanju zaključali oči koje su silazile hodnikom, vrisnula je: ‘Znam te! Vi ste iz Teksasa i ste blizanac ! ’Prošlo je vjerojatno 15 godina, ali ona me se sjećala sa seta! Moj rad s Christinom Ricci proizašao je iz preporuke jednog od producenata Crni labud , i Crveni vrabac došao jer je Justin Peck čuo za moje zasluge u radu s glumcima. To je umrežavanje, ali zapravo samo kao rezultat mog posla, nego što sam aktivno tražio veze i nove projekte. '

Kako se treniranje glumaca za baletne filmove razlikuje od podučavanja tipičnog baletnog razreda? Pristupate li tehnici drugačije ili se više fokusirate na pokret gornjeg dijela tijela? Kako plesni dvostruko ulazi u scenu, ako postoji?

“Svaki je projekt različit, ali obično moram znati kako planiraju snimanje scene, ima li novca za 'zamjenu lica' ili ne, kakva su redateljeva očekivanja i koliko bi lik trebao biti sposoban u priči. Za Z: Početak svega , Christina Ricci glumi tinejdžerku Zeldu Fitzgerald. Moju prvotnu ideju za koreografiju srušila je Christina, koja je imala glavnu poantu: Zelda u tom trenutku svog života nije imala puno treninga i nije bila toliko strasna prema plesu kao što je postala kasnije u njezinom životu. U koreografiji ste morali vidjeti trenutke talenta i sposobnosti, ali to nije moglo izgledati neobično blistavo, jer bi bilo nerealno. Christina uopće nije imala baletnog iskustva, a budući da je u tom trenutku bila samo pilot iz Amazona, nije bilo novca za bilo kakve vizualne efekte. Christina i ja željeli smo da ples bude na pointe, ali imali smo samo šest tjedana prije nego što ga je snimila. Oduševilo me da je svatko mogao plesati na pointe bez ikakvog prethodnog plesnog iskustva - i to za manje od dva mjeseca! Imali smo sreće da Christina ima dobra stopala i sjajne noge. Ta hiper-mobilnost nam je pomogla! Njezine noge i stopala podsjetila su me puno na Stacy Caddell (iz NYCB-a i Twyla Tharp Dance).

Prema svom iskustvu u radu s glumcima, znamo da će se njihov gornji dio tijela najviše prikazivati ​​na filmu, pa se puno treninga ulaže u rad na njihovom poravnavanju i priključcima. Puno radim i na njihovim rukama i tjeram ih da drže loptu kako bi oblikovali prste dok im dajem zagrijavanje za balet. Uvijek provedem solidnih sat vremena svake seanse s glumcem na bare vježbama. Koordinacija i usredotočenost na poravnanje zaista su bitni, kao i guranje njihove svijesti o svojoj visini na demi pointe, na ravne noge s petama prema dolje i u punom demi pliéu. Kamera će morati vidjeti uspon i pad njihova tijela i mora odgovarati stvarnom plesu. Na kraju naučim glumce cjelovitoj koreografiji, ali najviše im grickam gornji dio tijela. S Jennifer Lawrence u Crveni vrabac, imala je šest solidnih minuta koreografije koje je trebala znati od početka do kraja. Imala je nevjerojatno težak i brz solo, koji je ušao u polagani i romantični pas de deux sa Sergejem Poluninom i završio u vrlo brzoj codi s puno dizala, okreta i koreografije koja je pokrivala prostor. '

marcus emanuel mitchell

Kakav je bio osjećaj raditi sa starletama poput Jennifer Lawrence, Christine Ricci, Natalie Portman i Mila Kunis?

“Uvijek je prekrasno raditi s glumcima kojima se divim, ali pokušavam se ponašati prema njima kao prema bilo kome drugom. Nisam tu da bih bio obožavatelj kojem vjerujem da ću prenijeti niz vještina i otkrio sam da najbolje rezultate postižem kada se samo usredotočim na posao. Do kraja iskustva osjećam se puno bliže njima kad ih tretiram kao ravnopravne. '

Kako vaše vlastito plesno iskustvo utječe na to kako trenirate glumce za njihove uloge?

“Mislim da sam morao puno raditi na svom tijelu da bih postao profesionalni baletan. Rođen sam s dobrim proporcijama i muzikalnošću, ali morao sam zaista, stvarno raditi na mojim nogama. Morao sam biti pametan u vezi s tim kako radim vlastito tijelo i vjerujem da sam, jer to nije bilo lako, morao dobro razmisliti o tome što je ušlo u dobro izvršenje koraka. Osjećam da vidim unutar koraka i unutar vlastitog tijela, a to mi je pomoglo da objasnim kako dobro artikuliram korak. I svačiji je temperament različit i vjerujem da dobro motiviram i potičem onoga koga podučavam da postigne svoj puni potencijal. '

visina marjorie harvey

Kurt Froman (zdesna) gledajući monitor s Benjaminom Millepiedom i Darrenom Aronofskyem na filmu 'Crni labud'. Foto Ray Lewis.

Kako surađujete s snimateljem i redateljem kako biste dobili najautentičniju i najljepšu montažu plesne scene?

“Svako je iskustvo bilo malo drugačije. S Crni labud , Darren Aronofsky (redatelj) i Matty Libatique (snimatelj) provodili bi sate i sate ‘blokirajući’ plesne scene. Darren je želio biti 'unutar' plesa i na pozornici s plesačima, gotovo plešući kameru oko glumaca. Darren bi me zamolio da stanem pokraj njega za monitor kako bih se pobrinuo da dobivaju najbolje snimke glumaca u scenama. Trčao bih na pozornicu i davao jednu ili dvije korekcije između svakog snimanja kako bih malo istančao korak za kameru. Crveni vrabac imao tonu pokrivenosti iz svakog zamislivog kuta (što bi trebalo dodati blistavu kvalitetu i stvarno pokazati balet!). Još nisam vidio nijednu montažu, pa s nestrpljenjem očekujem premijeru! Bilo je važno da vodim plesove i dozivam ispravke i upute, pa sam to stvarno vidio samo ‘uživo’. Povremeno bih imao priliku pogledati što je kamera uhvatila, ali Justin Peck je najčešće nadzirao snimke dok sam na sceni trenirao Jen i Sergeja ili vodio koreografiju zbora. '

Što je najuzbudljivije u koreografiji za kameru? Što je najizazovnije?

“Mislim da me ono što me oduševljava radi o stvaranju iluzije zajedno s redateljem i glumcem. Pripovijeda se, a ja volim beskrajne mogućnosti koje glumac ili redatelj mogu dati sceni. U konačnici, urednik i redatelj donose glavne odluke nekoliko mjeseci nakon što smo snimili materijal, i uvijek je iznenađujuće vidjeti što ga čini na ekranu. Mnogo je više ruku u kombinaciji nego u scenskoj produkciji. Za kazalište uživo postoji izravna linija od izvođača do publike. U filmu montaža, kinematografija, glazba i vizualni efekti mogu promijeniti ono što kamera snima. Ipak mi je to uzbudljivo. Očito može zaustaviti nevjericu na način na koji scenske produkcije ne mogu. '

Možete li nam reći nešto o zadirkivačima Crveni vrabac ?

'Ne mogu vam reći previše (kao što sam rekao, i sam nestrpljivo očekujem premijeru!), Ali možete pogledati kazališna prikolica i TV spot . Film izlazi uskoro - 2. ožujka! '

Pa, što je sljedeće za vas?

khia lopez age

“U sljedećih nekoliko dana i tjedana moja će se koreografija naći u nadolazećem spotu Rite Ora / Liam Payne‘ For You ’, istaknutom zapisu u novom Oslobođeno pedeset nijansi film. Također predajem redovnu nastavu na Koracima na Broadwayu subotom od 11:30 do 13 sati. '

Svakako provjerite Kurta Fromana kolut i web stranica .

Napisala Mary Callahan iz Ples informira.

preporučeno za tebe

• Ubija li COVID umjetnost? Dio I: Tvrtke u nastajanju
• Koraci na Broadwayu najavljuju Fond Carol Paumgarten za potporu stipendijama
• Vail Dance Festival vraća se osobno za sezonu 2021