'Footloose' o norveškoj radosti. Fotografija ljubaznošću norveških kreativnih studija. Norveški kreativni studiji , interna zabavna divizija norveške linije za kružna putovanja, nedavno je otvorila svoju potpuno novu proizvodnju Footloose mjuzikl na brodu Norveška radost. Koreograf Nick Kenkel surađivao je s produkcijskim timom i redateljem Davidom Rutturom kako bi zadržao visoku energiju izvornog filma dok je ulazio u srž priče i čvrstu odlučnost njezinog središnjeg lika, Ren McCormack. Dance Informa razgovarao je s Kenkelom o svom iskustvu i izazovima i trijumfima rada na tako jedinstvenom projektu.
Kenkel nam prvo govori malo o svom jedinstvenom početku u plesu. 'Počeo sam kao mali imitator Michaela Jacksona bez ikakvog treninga, u malom gradiću u državi Indiana', otkriva. “Moja me mama zapravo pokušala natjerati da uzmem balet kao dijete, ali smatrao sam da je to ludo jer nisam poznavao niti jedno tijelo koje pleše, pa to nikada nisam radio. Tada sam na fakultetu pao na audiciju za plesnu tvrtku. Zapravo sam otišao moralno podržati drugog prijatelja koji je bio na audiciji, a onda sam uvučen u audiciju i ušao sam. '
Nick Kenkel na filmu 'Footloose' norveške brodske linije.
Nastavlja, smijući se, “Zapravo sam se pokušao izvući iz toga, jer sam bio na intenzivnom poslovnom programu s počastima na fakultetu, pa nisam imao puno vremena. A umjetnička direktorica, svaka joj čast, nije mi dopustila da odustanem. Tako da joj doista nekako dugujem svoju karijeru do danas! '
univerzalno baletno natjecanje
Nakon što je tri godine plesao s tvrtkom, Kenkel se preselio u Chicago, radeći s prvom svjetskom računovodstvenom tvrtkom. Njegova ljubav prema plesu nije nestala i počeo je pohađati nastavu sa strane, čak je i odsustvovao s računovodstvenih poslova da bi pohađao ljetni program u Alvinu Aileyu. Prelazak u New York i gašenje firme u kojoj je radio zbog globalnog skandala Enron doveli su do lanca događaja koji su Kenkela gurnuli u konačno shvaćanje plesa ozbiljno. 'Sjećam se da sam razmišljao:' Idem na godišnji odmor i plesati godinu dana i vidjeti što će se dogoditi ', kaže,' a u teoriji se nikad nisam vratio. To je bilo 2001. '
pobjednička nagrada u Lozani
Njegov prijelaz u ulogu koreografa dogodio se prirodno. “Na fakultetu smo nas par u tvrtki lokalnom klubu dali ideju da koreografiram s ekipom. Mislim da smo zaradili 80 dolara, ali morali smo piti besplatno ”, smije se. “Kasnije sam upoznao Broadwayeva Jerryja Mitchella kako snima film, a on mi je rekao za burlesknu emisiju koju svake godine radi pod nazivom Broadway Bares i da bih se trebao prijaviti da sudjelujem u tome. Tako sam i učinio, i na kraju sam mu rekao da koreografiram broj za emisiju. Od tada koreografiram za Broadway Bares i puno sam puta postao njegov pomoćnik koreografa i pridruženi koreograf, a potom i ko-koreograf na nekoliko projekata. Do danas mi je bio mentor. '
Od tada je Kenkel koreografirao sve, od glazbenih spotova do mjuzikla i svega između. Kenkelova agencija (MSA) predala ga je koreografu norveške produkcije Slobodan, i sastao se s redateljem Davidom Rutturom kako bi razgovarao o projektu. „Kao koreograf mogu biti vrlo samopouzdan, jer se režiram“, kaže Kenkel, „ali odmah smo se povezali. Nešto je mlađi od mene, ali sjećam se filma koji je izašao ’84. I upravo je revolucionirao pop kulturu, posebno za dječaka iz Indiane u malom gradu poput mene. Oduvijek sam volio ime i imanje, a David i ja smo se jako dobro slagali. Mislio sam da će to biti strašno iskustvo. '
Kenkelov pristup ovoj verziji Slobodan jer je Norwegian Cruise Line trebao zaštititi izvornu namjeru filma i utkati se u suvremene elemente tamo gdje je to imalo smisla. 'Moje su formativne godine bile rane '80 -e, kada su zvučni zapisi bili velika stvar i glazbeni spotovi uzeli maha', objašnjava Kenkel. „Thriller“ Michaela Jacksona i Pat Benetar „Love is a Battlefield“, s zloglasnim plesnim klinom, sve to utječe na moju koreografiju do danas. U osnovi sam pristupio ovom projektu odabirom sedmogodišnjeg raspona ‘80 -ih i gledanjem puno starih videa i trenutaka na Solid Goldu. ”
Nastavlja, „Općenito, uvijek pokušavam odati počast vremenskom razdoblju, ali i ažurirati stvari, jer smatram da bi to bila pogreška ako to ne učinim. Stvari se razvijaju i ples postaje bolji, pa morate uključiti neke suvremene trenutke. Ali pokušavam to učiniti pod objektivom odavanja počasti vremenskom razdoblju ili izvornoj namjeri glazbe. Na primjer, uvodna sekvenca govori o individualnosti i nemogućnosti izražavanja, tako da broj koji sam koreografirao odaje izravnu počast filmu u kojem vidite svačije noge kako igraju različite plesove. To je zapravo jedno od mojih najdražih otvaranja mjuzikla ikad. Ali trudio sam se da ples izađe iz krhkijeg i malo seksi mjesta, jer je to ionako moja estetika. Mislim da je ples oblik izražavanja iz bijesa i požude, pa uvijek nastojim biti vjeran tome. '
Tu je bio i izazov koreografije za likove koji ne bi nužno trebali znati plesati. „Mnogo pokreta moralo je biti suptilno“, objašnjava Kenkel, „a ugradili smo i rekvizite. Postoji nekoliko događaja koji se događaju dok su svi na satu teretane, pa zahvaljujući Renu koji dribla košarku i skače uže, pokreće svako tijelo u pomahnitalom ludilu, što je zaista uzbudljivo. To ne može biti samo plesni broj zbog plesa, pa sam prilično naporno pokušavao osigurati da ples ima smisla uz pripovijedanje. '
napredovati ples
Koreografiranje za krstarenje nikada neće biti potpuno isto kao stvaranje nečega za tradicionalno kazalište, ali Kenkel nije bio omamljen. 'Neke sam stvari olakšao jer znam da je to brod za krstarenje i natječemo se protiv švedskog stola', smije se. 'Pokušao sam ga zadržati malo laganog i mjehurića, a također uključuju neke poteze koji su se malo ponavljali i koji bi član publike zapravo mogao vidjeti kako radi ako bi ustao i pridružio se. Pokušao sam imati dovoljno toga tamo da bude lagan na nogama kad treba. A u ovakvoj emisiji ne možete imati ogromne postavljene dijelove, jer na brodu nema mjesta, pa su plesni elementi zaista morali dugo zadržati pažnju svih. Ali to je bilo moje prvo iskustvo s brodom za krstarenje, a saznanje da će se glumci mijenjati svakih šest mjeseci bilo je najluđe. '
Srećom za Kenkela i ekipu, postupak proba je protekao prilično glatko, iako s manjim izazovima. 'Norvežanin nas je stvarno podržao s gotovo izravnom preslikom svih postavljenih dijelova koje bismo koristili u sobi za probe', objašnjava. “Kad smo došli na pozornicu, bili smo prilično pripremljeni. Ipak, cijela stvar s popisom broda na jednu stranu za mene je bio potpuno novi koncept. Brod je također bio u suhom doku, što je bio izazov. Bio sam nekako pripremljen za to, ali uvijek su provjeravali zvučni sustav i testirali radio na brodu, tako da je to zaista bio jedinstven proces. Imali smo nesmetan pristup kazalištu, što je bolje nego biti na krstarenju prihoda, ali u isto vrijeme imali smo posla s piljevinom u zraku i isparavanjima boje jer su oni gradili brod dok smo mi plovili. Bilo je vrlo zanimljivo.'
Krajnja nagrada, naravno, bila je uspješna večer otvorenja. 'Otvorenje večeri bilo je stvarno sjajno', dijeli Kenkel. „Nije poput tipične otvorene večeri na koju sam navikao jer je bila na brodu, pa je puno ljudi iz industrije, tvrtki koje se bave kreditnim karticama i turističkih agencija bilo na brodu da vidi novu Joy. Ali općenito, bilo je stvarno burno, a glumačka postava se odlično zabavila i svi smo bili vrlo ponosni na otvorenje. '
Emisija se i dalje dobro prima, a Kenkel je posebno uzbuđen što Norveška kružna linija izaziva svoju publiku pričanjem mjuzikla poput ovog. 'Mislim da Slobodan u srcu je drama, a možda je mnogi ljudi dolaze pogledati i možda ne očekuju da će povući srčani niz i u njemu biti dramaturških trenutaka ”, kaže Kenkel. 'Drago mi je što mole i svoju publiku da to pojača.'
Kenkel je najponosniji na finale emisije. “Mislim da je sam konačni broj jedan od mojih najboljih. Cijela emisija vodi do posljednje pjesme večeri, tako da zapravo postoji veliki pritisak da to mora biti dobro ”, smije se. „Mislim da je to jedan od najboljih brojeva koje sam ikad napravio u smislu ugradnje nivoa u njega i osiguravanja velike isplativosti na kraju. Na sceni većinom plešemo cijelu glumačku ekipu i to je zaista uzbudljivo. '
laura martinez paul rodriguez
Od otvaranja Slobodan , Kenkel ostaje zauzet kao i uvijek. 'Upravo sam završio Broadway Bares u New Yorku i skupili smo preko 2 milijuna dolara, što je bio velik rekord', kaže. “Također sam koreografirao komad za Life Ball, najveću europsku prikupljanje sredstava za Aids, i postigao je ogroman uspjeh. Radit ću na novoj produkciji Tjelohranitelj u Bostonu, u listopadu. Moram obaviti puno pripremnih radova za to i razraditi kako to ostvariti na pozornici, u krugu. Napravit ću to ljubavno pismo Whitney Houston. Apsolutno je volim i napravit ću sve o njoj, glazbi i tome kako je taj film uhvatio trenutak u vremenu. '
Kenkel se također priprema za sudjelovanje u sljedećem krugu Slobodan audicije. 'Sad ćemo početi s audicijom za glumačku ekipu 2.0, a ja ću biti dio toga s originalnim timom', objašnjava. Također se nada da će u budućnosti ponovno raditi s Norveškim kreativnim studijima na više projekata. “ Slobodan bilo strašno iskustvo. Bila sam zaista ponosna na posao i drago mi je što mi je posao došao. '
Da biste saznali više o audicijama za Slobodan ili druge produkcije norveških kreativnih studija, posjetite www.norwegiancreativestudios.com . Saznajte više o Nicku Kenkelu na nickkenkel.com .
preporučeno za tebe
