Razmišljanje o klasičnoj Broadway koreografiji od jučer i glazbenoj kazališnoj sceni danas obožavatelja Broadwaya.
Napisala Mary Callahan iz Dance Informa .
1943. Agnes de Mille pokrenula je revoluciju - plesnu revoluciju, tj. Kao početnički koreograf za Broadwayovu novost Oklahoma! , iz Mille plesala značenje . Prije nje, mjuzikli za pjesmu i ples s početka 20. stoljeća bili su upravo to: brojevi pjesama i plesa nasumično su bačeni u tematski povezanu knjigu. Ili, kao u slučaju Ziegfeldove gluposti , uopće nije bilo zavjere. Emisije Broadwaya iz 1920-ih i 30-ih u vodvilskom stilu sadržavale su montažu glupih skečeva, dueta slavnih pjesama i djevojaka iz Ziegfelda, trupe prekrasnih sveameričkih chorina koji su skakali i paradirali po pozornici dok su bili odjeveni u sve, od ptica do bojnih brodova.
Iskreno, de Mille je imao nešto drugo na umu. Nastojala je ples učiniti integralnim dijelom brodvejskog mjuzikla, a ne samo zabavnom i kričavom popratnom notom. Oklahoma Legendarni broj bilo je 18-minutno finale prvog čina 'Balet iz snova'. Dok Laurey klizi u snu, balet započinje romantičnim pas de deuxom između Laurey i njezine istinske ljubavi Curly. Duet je nježan i pun ljubavi, dok Curly nježno grli Laurey i podiže je u graciozni nadzemni grand jeté ili je pažljivo umače u zagrljaj. Ženski ansambl ulazi i pomaže Laurey da se pripremi za vjenčanje. Ali nakon što je Laurey prošetala prolazom, Jud, Curlyna suparnica, uklanja joj veo. Odjednom se Laureyin san pretvori u noćnu moru. Osvjetljenje se potamni od nebeskoplave do mutne jantarne i prizor postaje plesni salon u kojem su muškarci grubi, a ženama rukuje. Niz djevojaka iz salona i kaubojskih pijanaca zarobljava Laurey tako da se ona mora pridružiti njihovoj honk-tonk kickline-i. Na kraju baleta, Curly se vraća boriti se s Judom za Laureyinu ljubav. Nakon atletske tučnjave, Jud ubija Curlyja. Zatim uhvati Laurey i odnese je u prašnjavu daljinu.
Kazališna spisateljica Molly Smith napisala je: „Original New York Times revija pozdravila je 'Balet iz snova' kao prvoklasno umjetničko djelo ... on zapravo nastavlja radnju i opravdava najtanju psihološku poantu u predstavi, naime, zašto se Laurey, koja je očito zaljubljena u Curlyja, ne može oduprijeti se odlasku na ples s odvratnom Judom. Mnoga sumorna igra problema… nije je uspjela napola tako jasno osvijetliti nakon nekoliko sati mračnog dijaloga. Ipak je ovo 'plesni broj' u 'glazbenom showu!'
Stephen Hanna i Jenna McClintock u seriji 'Balet iz snova' iz Lyric Opere iz čikaške produkcije 'Oklahoma!' Iz 2013. godine Foto Dan Rest.
U komadu, u Bez zastoja: Život Agnes de Mille , Carol Easton opisuje balet kao „revolucionaran jer je bio presudan za razumijevanje likova kod publike. Izražavao bi osjećaje koje riječi nisu mogle prenijeti. ' Umjesto trošenja trominutnog plesnog broja komentirajući ono što se dogodilo u prethodnoj sceni, 'Balet iz snova' omogućio je publici da uđe u Laureyinu glavu jer je shvatila svoju pravu ljubav prema Curly.
Ples se nije samo dogodio učinio nešto, ispričalo je priču.
Ubrzo je došla vladavina slavnih redatelja-koreografa: Gower Champion, Jerome Robbins i Bob Fosse. 'To su bili ljudi koji su vjerovali da značenje predstave može biti sadržano u njezinom plesu', objasnila je Joan Acocella u svom članku 'Ples u mraku'. Oduševili smo se tinejdžerskim tračevima u 'Telefonskom satu' Champion'sa Zbogom, ptičice . Osjetili smo napetost i suparništvo između Jetsa i Morskih pasa u 'Dance in the Gym' Robbins-a priča sa zapadne strane . I mi smo suosjećali s Charity-jevom čežnjom za životom izvan plesne dvorane u filmu „There's Gotta Be Something Better Than This“ Fosse-a Slatka dobrotvornost . Bez ovih poznatih koreografskih djela (i ostalih od Champion-a, Robbins-a i Fosse-a), njihovi mjuzikli bili bi nedvojbeno nepotpuni.
Ali u današnje vrijeme koreografija je drugačija. Čini se kao da je ples na Broadwayu nazadovao do drekovitih pjesama i plesa. Mjuzikl se odvija dvadesetih ili šezdesetih godina, pa kreativni tim ubacuje stereotipni produkcijski broj primjeren desetljećima poput Charlestona ili Twista. Vidimo da se lik zaljubio na prvi pogled. Ali onda će o tom trenutku plesati tri minute uzastopno. Nema rasta - nema novog razumijevanja koje proizlazi iz plesa osim: 'a sada, plesna stanka.'
Mogući razlog tome je Broadwayev obrazac postavljanja već postojećih priča na scenu: glazbene adaptacije filmova ( Rocky , Meci iznad Broadwaya ), knjige ( Matilda , Opako ) i biografije ( Jersey Boysi , Lijep ). Iako su mnogi od ovih mjuzikala sami po sebi 'hitovi', knjige i partiture zahtijevaju više nego koreografiju. Sve su te priče 'djelovale' kao filmovi, knjige ili biografije bez ples. Kad se doda ples, to je sve: aditiv, začin, dodatak. Za razliku od Oklahoma! , ples nije potreban za priču o ovim mjuziklima. Ali ples je lijep, spektakularan je, zabavan - pa je dodan.
Dvojni kovrčavi i Laurey (Tommy Burnett i Jillian Ratledge) naprave svoj kultni skok tijekom 'Oklahome!' Agnes de Mille u koreografiji 'Balet iz snova' u sveučilišnoj produkciji iz 2011. godine na Umjetničkoj školi Sveučilišta Sjeverne Karoline. Foto Donald Dietz.
tracey needham neto vrijednost
Ne kažem da svaki plesni broj mora biti de Milleov „Balet iz snova“, maratonska plesna drama. Ali ples ne može samo dogoditi se mora čini nešto. U konačnici, publika bi se na kraju plesnog broja trebala osjećati drugačije nego što se osjećala na početku. Inače, ples postaje suvišan i, koliko god spektakularan bio, besmislen.
U svom najnovijem New York Times članak, 'Sedam načina plesa do nagrade Tony', započinje Alastair McCaulay, 'Koreografija sedam novih brodvejskih mjuzikla koje sam nedavno vidio spada u kategoriju' dobrih generičkih. 'U svakom slučaju - učinkovito, ugodno, živopisno - odveo me negdje gdje sam već bio. '
Spektakularni ples zabavno je, naravno. Ali kad ples nije kritičan za radnju predstave, koreografija se ne shvaća toliko ozbiljno kao dramatična glumačka i vokalna virtuoznost koja nosi predstavu. Ovaj je trend nažalost očit u činjenici da je govor Tonyja za najbolju koreografiju izrezan iz neposrednog prijenosa nagradne emisije. Da, vrijeme je ograničeno. Međutim, kada domaći gledatelji gledaju producente, glumce ili redatelje na nekoliko minuta mikrofona, ples postaje naknadna misao.
Izvori:
Brantley, Ben. 'Ježevi s interpunkcijom.' New York Times . 29. svibnja 2012. www.nytimes.com . Web, 19. travnja 2014.
Easton, Carol. Bez zastoja: Život Agnes De Mille . Boston: Little, Brown, 1996. Tisak.
McCaulay, Alastair. 'Sedam načina za ples do nagrade Tony.' New York Times . 25. travnja 2014. www.nytimes.com . Web, 27. travnja 2014.
Smith, Molly. 'Iz njenih snova: Agnes DeMille i' Balet iz snova '' Rogers i Hammersteinova Oklahoma! Arena pozornica. Mreža. 29. travnja 2014.
Stiehl, Pamyla Alayne. 'Dansical': Američko glazbeno kazalište rekonfigurirano kao Izraz i domena koreografa . Diss. U Coloradu, Boulder, 2008. ProQuest . Mreža. 3. svibnja 2014.
Oklahoma! Dir. Fred Zinnemann. Produkt. Arthur Hornblow, Jr. Perf. Gordon MacRae, Gloria Grahame, Gene Nelson, Charlotte Greenwood, Eddie Albert, James Whitmore i Shirley Jones. Lisica 20. stoljeća, 1955. DVD.
Fotografija (gore): Plesači nastupaju u seriji 'Balet iz snova' iz Lyric Opere iz Chicaga u produkciji 2013 Oklahoma! Foto Dan Rest.
preporučeno za tebe
