New York City Center, New York.
9. prosinca 2015.
Kombinacija tjelesnosti, gracioznosti i izražajnosti očekuje se tijekom izvođenja u Američkom plesnom kazalištu Alvin Ailey. Također bi se nadali da ćemo doživjeti nadahnjujuću koreografiju i emotivnu glazbu. Ovoga puta, na Aileyinoj sezoni gradskog centra 2015. u New Yorku, koja je trajala od 2. prosinca do 3. siječnja, Ailey je većinom isporučila.
nove baletne cipele
Program u srijedu, 9. prosinca, bio je vrlo očekivan, uz holandskog koreografa Hansa van Manena Poljski komadi svjetska premijera Kylea Abrahama Untitled America: First Movement premijera tvrtke Nema više tiho , koreografirali umjetnički direktor Ailey Robert Battle i Rennie Harris ' Izlazak , također svjetska premijera.
Tvrtka je nesumnjivo izgledala snažno, povezano i strastveno kao i uvijek, i premda je program započeo koreografijom koja se osjećala malo manje nadahnjujuće, raskošno kazalište City Center ostavili smo sa zapanjujućim slikama tvrtke i pričama koje mora ispričati.
Plesačice Ailey Jacqueline Green i Yannick Lebrun u ‘Poljskim komadima’ Hansa van Manena u pariškom Theatre du Chatelet. Foto Pierre Wachholder.
Kod van Manena Poljski komadi , plesači su bili odjeveni u odjeće jarkih boja (kostim koji možda samo ova tvrtka može tako dobro izvući) s baletnim papučama boje mesa, a pokretala ih je glazba suvremenog skladatelja Henryka Mikolaja Góreckog. Komad je pomalo Cunningham stila, kutnih i geometrijskih oblika i putujućih uzoraka. To je snažno ansambl djelo, u kojem je tvrtka dokazala da su dobro uvježbani. Pokreti plesača često su bili oštri, staccato, s fokusom na rukama i rukama - ili mašući u zraku zdesna nalijevo ili pritiskajući ih o bedra. Ti su se pokreti nastavili tijekom djela, ponavljajući se u različitim scenskim obrascima. Poljski komadi je zasigurno vrlo vizualni i apstraktni komad, ali skoro sam poželjela da je otišao malo dublje.
Otkupiteljske središnje duete, međutim, lijepo su otplesali dugogodišnji članovi Ailey Linda Celeste Sims i Glenn Allen Sims, a zatim Akua Noni Parker i Jamar Roberts. Prvi je duet odisao takvom senzualnošću, a drugi je pokazao ljupki osjećaj baletne lirike koji se osvježavao nakon složenog, apstraktnog ansambl djela, koje postaje 'refren' za ove središnje likove.
Abrahamova Untitled America: First Movement je prva od tri cjeline koje će koreograf razviti sljedeće godine. U ovom dijelu, koji je trajao samo nekoliko minuta, nastupio je trio Ghrai DeVore, Chalvar Monteiro i Jamar Roberts, koji su plesali na partituru Laure Mvula 'Otac, Otac'. Abraham, dobitnik MacArthurove stipendije 'Genij' iz 2013. godine, zasigurno ima originalan stil - spaja elemente hip-hopa, pop-and-lockinga, atletike i lirskog suvremenog plesa. A pokret je dobro prilagođen virtuoznim plesačima Ailey.
Plesači počinju pričati priču - postoji očeva figura, a on, na kraju praćen od preostala dva lika, odlazi šireći se kroz dugu bijelu traku svjetlosti u mračnu nepoznanicu.
Bilješke u programu odnose se na to da je ovaj dio Abrahamovo istraživanje utjecaja zatvora u zatvorskom sustavu na pojedince i obitelji kroz generacije. U samo nekoliko minuta plesači doista izazivaju takvu tugu, tamu i tugu, a mi se pitamo gdje su ti likovi nestali ili kako će se i hoće li se opet sresti.
Aileyina Jacqueline Green u filmu Kyle Abraham ‘Untitled America: First Movement.’ Foto Paul Kolnik.
Teško je suditi o ovom djelu na samo jednom vrlo kratkom dijelu, ali nadam se da će DeVore dobiti više prilika da zablista u kasnijim odjeljcima.
ssundee supruga instagram
Mnogi Ejli programi završavaju klasikom Ejli Objave , i, iako u početku pomalo razočarano večeras nije uključivalo to remek-djelo, drugo je poluvrijeme programa zaista pojačano i još jednom dokazalo da Ailey nije samo jaka plesna tvrtka, već je i Američko plesno kazalište Alvin Ailey također plesno kazalište . Aspekt pripovijedanja i emocionalna rezonancija kod publike uvijek su tu.
Prije nego što se zastor uopće otvorio za Battle's Nema više tiho , mogli smo osjetiti intenzitet. Glazba, Erwina Schulhoffa, svirala je nekoliko trenutaka sama, postavljajući vremensko razdoblje nacističkoj Njemačkoj. Zastor se otvara, otkrivajući dugačku klupu preko pozornice u koju ulaze plesači, odjeveni u crna odijela i bijele jastučiće nalik na značke, premećući se na nogama ili koljenima u redovima nalik na vojne. Postoje skupine ljudi - crte, nakupine, krugovi - i čim glazba postane kaotičnija i mahnitija, postaju i njihovi pokreti. Plesači imaju trenutke da postanu individualci - bacivši se u centar, jedan stajući visok dok se drugi u arabeski spuštaju naprijed preko klupe. Ali oni se također vraćaju da tvore kolektiv - dijagonale i krugove ljudi stisnutih prstiju i bijesa. Kao da ovo ponovno povezivanje nudi komfor koji nastoje održati zajedno kao grupa. Odjednom se plesači počinju lansirati na pod potpuno napuštajući jake zvukove svojih tijela koja postaju gotovo glazbeni.
Nema više tiho prepun je mnogih vizualnih trenutaka - oblici i formacije drže se duže nego obično - fotografija u vremenu. Plesači se saginju u krug, dok se jedna djevojka podiže na nebo, niz plesača zastaje, svi okrenuti i sežu prema pozornici udesno, sa zrakom svjetlosti projiciranom na njihova lica, razni plesači se savijaju, gotovo kao da su obješeni sa stropa za pojas i jedna se žena čini neustrašivo među krugom muškaraca, što sugerira silovanje.
Osvjetljenje Nicole Pearce bilo je izvrsno, pomoglo je istaknuti ove slike i pružilo još dramatičniji efekt.
Nema više tiho plesači su ga odglumili i razdražili, a intenzivne slike zajednice na pozornici ostale su nam urezane u misli nakon izvedbe.
Plesačice Ailey u ‘Egzodusu’ Rennie Harris. Foto: Paul Kolnik.
Završni rad na programu, Harris Izlazak , bio je još jedan duboki komad i jedan koji su fino otplesali plesači Ailey, predvođeni Jeroboamom Bozemanom. Harris, iz hip-hop pozadine, koristi glazbu koja je dijelom evanđelje, dijelom house i dijelom izgovorena riječ.
Plesači se prvo pojavljuju u magli s pješački odjevenim tijelima razbacanim po podu, dok jedna žena plače nad tijelom druge. Bozeman se usporeno kreće prema njoj i pojavljuje se nebesko svjetlo. Polako se sva tijela pomiču, a zatim se počinju dizati i početi tresti. Probijaju se u pokret uličnog plesnog stila, koji Harrisovim dodacima pirueta i rivoltada čine više 'koncertnim plesom'.
kolumbijski balet
Jedan po jedan, svaki plesač suptilno izlazi i vraća se na pozornicu u potpuno bijelom kostimu, kao da su svi napravili duhovni pomak, potaknut Bozemanom. On je, zajedno s plesačima Renaldom Mauriceom i Megan Jakel, posebno privlačio pažnju ovom djelu. Harrisov napor da stvori suvremeno / hip-hop / plesno kazališno djelo uspio je, kao i tvrtka Ailey koja ga je tako dobro izvela.
Izlazak opet govori o zajednici i važnosti grupe. I, kao u Nema više tiho , Izlazak ostavio publici opsjedajuće, moćne slike, kao što zaključuje s Bozemanom, koji se činio početnim spasiteljem grupe, koji je počeo silaziti, kad Maurice zakorači naprijed i uzme metak za njega.
Ovaj je program bio snažan, posebno u sposobnosti i želji tvrtke da priča priče. Pokazalo nam je da sigurno imaju još puno toga za reći.
Napisala Laura Di Orio iz Dance Informa .
Fotografija (gore): Američko plesno kazalište Alvin Ailey u Robertu Battleu Nema više tiho ... Foto Paul Kolnik.
preporučeno za tebe
